“什么是玫瑰？为了被斩首而生长的头颅。 我让自己登基，做风的君王。 ” 拿奖的是鲍勃·迪伦，村上春树又白跑了一年。新闻头条一半属于赢家，一般属于落选者，编辑们还要煞有介事地配上一张村上落寞的脸——然而人家真的放在心上吗？村上在开奖后与读者交流时表示：“说实话，这件事让我感到为难。因为这不是什么正式的候补，而是根据民间博彩业的赔率所定。这又不是赛马。” 哎，权当是锻炼体魄好了，毕竟村上也是迪兰的忠实乐迷。 长跑家村上春树 “鲍勃·迪伦开始唱《像一块滚石》，于是我不再考虑革命，随着鲍勃·迪伦哼唱起来。我们都将年老，这同下雨一样，都是明白无误的。” ——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》
《世界尽头和冷酷仙境》是村上春树的代表作之一，发表于1985年。和标题一样，分为两个看似不相干的故事，单数二十章为“冷酷仙境”，双数二十章为“世界尽头”，两条故事线既交叉又平行。 在冷酷仙境中，“我”是隶属于“组织”的一名计算士。“组织”为了与“工厂”竞争，开发了一种叫“模糊运算”的技术，“我”成为了该项技术的试验品。然而试验者在技术的“意识核”中施加手脚，“我”丧失了意识，堕入了没有心、没有记忆、没有自我的“世界尽头”，成为“世界尽头”故事线中一个被割去影子、在图书馆阅读“古梦”的另一个“我”。在称为“世界尽头”的那个高墙围绕的小镇里，“我”与影子相互合作，策划逃离小镇，重返现实世界。但就在即将逃离成功之时，“我”选择了停留。 虽然是三十年前的作品，现在看来却完全不会感到陈腐，主人公在失去“我”与寻找失落的“我“之间，认识到个体脆弱如蛋，而现实体制强大如坚固的高墙。这是一个自我追寻和自我救赎的过程，在寻找自己identity的同时，村上用幻境投射出日本被垄断资本统治的悲剧。 发表当年，《世界尽头与冷酷仙境》就获得第21届谷崎润一郎奖，这也是日本文学界最有分量的奖项之一。谷崎润一郎本人也是诺贝尔文学奖的一颗遗珠，作为日本文学唯美派的代表者，开创了“恶魔主义”，代表作《春琴抄》在中国也小有名气。
村上春树作品推荐： 《奇鸟行状录》《1Q84》 《斯普特尼克恋人》《海边的卡夫卡》 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》 被寄予厚望的非洲作家 今年陪跑榜单上积分最高的，是来自肯尼亚的作家恩古齐·瓦·提安哥（Ngugi Wa Thiong’O）。恩古齐的创作风格正是多年来诺贝尔奖所偏爱的：用民族的语言体现民族的特色。川端康成是如此，莫言亦是。 恩古奇成长于战乱之中，曾是一名虔诚的基督徒，但在殖民统治下，他认识到基督教被殖民者利用，进行帝国主义文化的洗脑，便彻底抛弃了基督教信仰。“反对英语”是恩古奇旗帜鲜明的立场。由于受到法国作家、革命家弗朗茨·法农关于非殖民化和殖民主义精神病理学思想的影响，恩古奇认为语言是殖民者摧毁本土民族文化、进行文化殖民的最有力的武器。拒绝英语就是拒绝被殖民同化、拒绝被视为原始和低等。恩古奇于1977年开始使用本族基库裕语写作，先后发表了《一粒麦种》、《马提加里》等作品。 《一粒麦种》是恩古奇的代表作之一，讲述了人们心中的好人穆苟曾为了私利背叛民族英雄基希卡的故事。穆苟为人沉默寡言，曾在英国人集中营中领导过一场绝食罢工，制止过村里的保安殴打怀孕妇女，自始至终他都是家乡公认的英雄。背叛雄基希卡是他不为人知的黑暗的秘密。此时他的家乡正在筹划一场肯尼亚独立日的庆典，前反抗军斗士R将军和寇义纳打算当众处决背叛基希卡的通敌者卡冉加，令其在大会上坦白自己的罪行。故事发生在庆典前的四天，恩古奇通过插叙和倒叙把时间线拉长，向作者展示了肯尼亚“茅茅运动”来十年的历史画卷，其中刻画了人们对光明未来的热切期盼，以及对英国殖民者遗留下的腐败和暴力的恐惧。 19世纪开始，用一整部作品全方位反映社会与时代的风气就一直盛行。巴尔扎克的《人间喜剧》堪称一代巨作，1915年的诺贝尔文学奖获得者罗曼·罗兰则以一部《约翰·克利斯朵夫》将法国社会刻画得入木三人。作为非洲目前最受关注的作家，恩古奇因为健康与政治原因定居于美国，在纽约州的大学工作。但他声称决不去写与美国有关的作品：文学应该反哺滋养它的土地和人民。 恩古奇作品推荐： 《一粒麦种》《大河两岸》 “我让自己登基，做风的君王” 叙利亚的著名诗人阿多尼斯也是这些年人的夺奖热门人选，和村上一样，每一年阿多尼斯都被寄予厚望，今年网上甚至疯传假新闻，说是阿多尼斯终获诺贝尔文学奖。
今年阿多尼斯已经是86（1930年生）岁高龄，根据诺贝尔文学奖只颁给在世作家的规定，榜单前列的菲利普·罗斯（1933年生，83岁）、高银（1933生，83岁）、唐·德里罗（1936年生，80岁）都已进入了耄耋之年。他们之中也许有人会郁郁而终，也许有人能抓住生命最后的尾巴，当然，我们希望，这些老作家都能获得他们应得的荣誉。
阿多尼斯的中译作品不多，广为流传的应当是诗集《我的孤独是一座花园》： “我的孤独是一座花园，但其中只有一棵树。 绝望长着手指，但它只能抓住死去的蝴蝶。 太阳即使在忧愁的时候，也要披上光明的衣裳。 死亡来自背后，即使它看上去来自前方：前方只属于生命。 疯狂是个儿童，在理智的花园里，做着最美好的游戏。 时光在欢乐中浮游，在忧愁中沉积。 遗忘有一把竖琴，记忆用它弹奏无声的忧伤。 世界让我遍体鳞伤，但伤口长出的却是翅膀。 向我袭来的黑暗，让我更加灿亮。 孤独，也是我向光明攀登的一道阶梯。 诗歌，这座浮桥架设于你不解的自我和你不懂的世界之间。”
什么是玫瑰？ 为了被斩首而生长的头颅。 我让自己登基，做风的君王。
无需多言，这位风的君王不在意世人加于他的荣誉，颂歌早已为他奏响，“隐身于世界，才能感受到世界的存在。”
“我从事写作，但对它从不寄予希望。写作，超越希望。然而，超越希望的写作，也就超越了绝望” ——阿多尼斯《在意义天际的写作》
阿多尼斯作品推荐： 诗集《我的孤独是一座花园》 文选《在意义天际的写作》
这位诗人你们应该不认识 高银，原名高银泰，法号一超。和其他夺奖热门比，这个亚洲名字在中国并没有很高的知名度。经历了朝鲜战争，“为幸存感到羞耻”，少年时的他曾多次自杀。后出家数十年，登上文坛。还俗后，世俗的痛苦、死亡的阴影挥之不去，被贴上“颓废诗人”的标签。因为参与到民主自由运动中去，高银四度入狱，开始重新审视生命，写下了长达30卷的叙事组诗《万人谱》。
“每户人家都有新娘。多么久的等候。 我停止走路，远远地绕着圈子。 老马早已预知雷声 无力的闪电姗姗落地。 啊，这世界多么古老。”
“鸟翼舞动空气， 打磨古老的石头。 这是生命，揉捏泥土。 天空因为精诚而破晓，母亲比父亲更像命运的岁月。”
将诗歌艺术与人文关怀相结合，如若高银摘得诺贝尔奖，他将成为第一名获得诺贝尔文学奖的韩国人。
高银诗集推荐： 《唯有悲伤不撒谎》《春天得以安葬》 华人今年再度集体陪跑 今年中国有两名作家进入榜单，分别是阎连科和北岛。作为中国当代小说家的领头者，“荒诞现实主义”大师阎连科于2014年凭借《四书》获得卡夫卡文学奖，并两度提名布克国际文学奖（2013、2014），2016年7月19日，阎连科凭借《日熄》获得第六届红楼梦奖。卡夫卡文学奖的颁奖词给予了阎连科高度评价：
阎连科的每部作品都是描绘现代中国，用古代中国的抒情，描述不断变化的现状。正如庞德所说：永不改变的现实就是最好的现实。阎连科在中国文学中的地位很像赫拉巴尔在捷克斯洛伐克，他们都对社会进行内部观察，在官方的灰色地带中徘徊。无论从文学还是经历，阎连科都实至名归。他有着犀利的讽刺和对现实的观察能力，最重要的是他拥有面对现实的勇气。这和卡夫卡的创作精神一样。
由于某些原因，阎连科的多部作品都曾面临出版危机，2005年阎连科的中篇小说《为人民服务》被有关部门点名，随即遭禁。 2006年长篇小说《丁庄梦》再次被禁，原因是“以灰暗的描写夸大艾滋病的危害和恐惧”。2011年阎连科的《四书》在大陆也无法出版。他说：“我是受到关爱太多的人。受到关爱太多，谁都想关心你的时候，什么都落到你头上了。我认为《丁庄梦》和《四书》如果是另外一个作家写不会有问题。你小说的某些内容会被无限地放大，放大到所有人都在误读你，甚至遮蔽其他的东西。现在我想对我都不是问题，我已经到这个年龄，完全可以面对它。”
阎连科作品推荐： 《日熄》《受活》 《我与父辈》《丁庄梦》
不认识北岛的文青不是好歌手 “你没有如期归来，而这正是离别的意义。”
是不是很熟悉？ 那时我们还年轻。 穿过残垣断壁苍松古柏，我们来到山崖上。 沐浴着夕阳，心静如水，我们向云雾飘荡的远方眺望。 其实啥也看不到，生活的悲欢离合远在地平线以外， 而眺望是一种青春的姿态。 如果这段你没读过的话… 卑鄙是卑鄙者的通行证， 高尚是高尚者的墓志铭。 这两句“不读不是中国人”。
北岛诗集推荐： 《时间的玫瑰》《午夜之门》 《古老的敌意》《波动》
以上书籍除阎连科《丁庄梦》外， 亚马逊中国（Z.cn）皆有售
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来自： 【点石成金】 > 《智族GQ·谷雨故事·时尚先生》
