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顺冶一朝阅历17年。顺冶朝的瓷器胎质，釉色，外型，纹饰，彩绘等各方面与崇祯瓷器类似。如胎体厚重，釉色白中略泛青，釉层较肥厚。形制古拙淳厚，彩绘浓重。既保留了明瓷特征，又有康熙瓷多见特征。有适当一部分顺冶器口部施深浅不一的酱黄釉。有人将其看作顺冶器的首要特征。 康熙一朝阅历了61年。康熙朝的瓷器是清代景德镇瓷器的重点之一。无论从外型，种类，釉色彩绘诸方面，康熙制瓷都具有较高水平。从外型看，挺拨健康，雄奇魁梧者颇多。尤其是大件琢器，小件著作中，细巧秀美者也不在小数。康熙官窑瓷的首要特征在于色彩釉方面。康熙前期以此为主。康熙晚期创烧了搪瓷彩和粉彩。青花在早中晚期有很多不一样个性的著作。其间以“翠毛色”和“宝石蓝”为最隹。 雍正一朝阅历13年。景德镇御窑厂烧造的官窑瓷器种类非常丰厚，商品烧造质量名列清瓷之冠。原因在于本朝呈现了唐英那样优秀陶官。与康熙民窑对比，雍正民窑的传世品要小得多。但雍正民窑中有很多制造精巧的瓷器。如“粉彩”“斗彩”“青花”“色彩釉”等。均有突出的著作，有的与官窑相差无几。雍正朝最贵重官窑搪瓷彩瓷传世稀疏。粉彩是本朝的干流，制造也为清瓷之冠。而斗彩的制造实际上比粉彩更胜一筹。康熙斗彩的彩色与青花拼逗制造。雍正斗彩用粉彩与青花联系，比康熙朝的著作更显精雅细腻。青花不是本朝官窑的擅长著作，但烧造量很大。以仿宣德青花为蓝本，运用“点”“染”“拓”等绘彩办法，把宣德的青花神韵发挥得酣畅淋漓。所仿著作乱真率为历朝之冠。而色彩釉中的仿官，仿汝，仿钧等釉色创始了清朝官窑拷贝之先河，初次把宋代五大名窑中的名品搬到本朝，予以精心摹仿，并联系本朝制造特征，书以本朝官款。雍正瓷器是清瓷中最细洁，最精巧的。仿哥窑在雍正，乾隆朝非常流行。白哥窑(釉色较白)黄哥窑(釉色较黄)比青哥窑(釉色呈青灰色)的更受欢迊。青哥窑较为一般。雍正祭红釉瓷在清代祭红釉中质量最佳，报价也最高。康熙，乾隆朝的祭红釉没有雍正朝的细洁，乾隆今后的就更粗糙了。祭红釉中，天球瓶较少，玉壶春瓶，胆瓶等较多。雍正朝的青花，粉彩为大烧造干流。粉彩以白地为主。少数著作上呈现色地。青花以晕散的永乐，宣德个性为主，也有康熙个性和仿明晚期个性等。民窑青花也有以上几种个性。 乾隆一朝阅历61年。乾隆朝是瓷器烧造的集大成期间，也是清代景德镇到达极盛的年代。这一朝的官窑瓷以丰厚，多彩的种类和制造精巧而著称于世。因为乾隆元年至二十年，仍然有唐英等杰出的督陶官和大批管理人才与能工巧匠。乾隆前期官窑瓷的烧造与雍正朝官窑的烧造水平简直平起平坐，假如不施款，很难区分前后。乾隆二十一年。唐英殁病，官窑质日益降低。从此官窑的烧造开始滑坡。乾隆民窑瓷的烧造与官窑瓷的烧造根本上是同步开展，虽然在质量上不能与严厉监烧的官窑瓷混为一谈，但有特征的著作时有呈现。不少著作不加细辩，难分是官窑仍是民窑。从种类看，除了搪瓷彩是官窑在宫廷加工烧制外，其佘种类也有拷贝。其时有所谓的“官古瓷”和“假官古瓷”等种类。实便是民窑所烧的上等瓷器，这类著作不断在本地烧制。从全体看，他们的制造水平在官，民窑之间。是乾隆民窑的代表著作。乾隆朝景德镇瓷器最大的特征是集古代文玩的大成。凡古瓷中有的种类，本朝均有仿烧，并且质量高明而传神。乾隆朝官窑瓷器中有些种类有年代早晚的差异。如青花，早朝器似雍正，以仿宣德点染晕散的著作为主。中晚期烧造的著作，色泽安稳，体现基调明快的个性。粉彩瓷中，色地粉彩器的制造多于白地粉彩器。 嘉庆一朝阅历24年。景德镇制瓷已显着不如乾隆朝。本朝留存下来的嘉庆官窑传世品数量相对削减，并且制造质量不非常高。嘉庆朝前期官窑均落款“大清乾隆年制”。直至喜庆四年，乾隆“驾崩”。一切才从头开始。这是一种传说，嘉庆朝种类比前朝大大削减，各种种类个性根本与乾隆朝瓷器类似，立异之作极少。 道光一朝阅历30年。在清代景德镇瓷业历史上，道光朝阅历了不少波折。道光二十年迸发“鸦片战役”。使景德镇瓷器业面临着潜在的战役威肋。御窑厂虽未停烧，但显着遭到时局影响。道光二十年前后所烧的瓷器有显着的质量不同。无论是瓷器外型仍是釉彩方面和制造方面，都有一种不尽人意的草率个性。不过作为一个年代的代表，道光官窑仍然有着其本身特征。同前朝嘉庆和今后几朝的著作归纳对比，仍适当超卓。不少著作乃至远胜过嘉庆朝瓷器。道光官窑分两种类型，一种六字款。“大清道光年制”。一种是“慎德堂制”款器。从制著作看，彩瓷质量高于色彩釉瓷器。这是因为色彩釉在嘉庆朝已趋式微，此刻已回天无力。而彩瓷则如终是乾，嘉以来干流商品。从工艺看彩瓷归于低温绘彩，相对易制造。因此理当然地优于色彩釉。青花瓷在青料呈色，绘画等方面仍然保存着前朝个性。有些著作可与乾隆瓷齐头并进。从全体看，“慎德堂制”款器制造质量一般较高。所以“慎德堂制”官窑款好像更值得后人珍爱。本朝烧造了很多“嶰竹主人”款。少数为“嶰竹”款的瓷器，绝大多数的彩瓷制造质量上乘，是道光民窑中较高级的瓷器。从传世种类看，种类多于嘉庆朝种类。彩瓷(尤其是粉彩)。仍然是道光朝官窑瓷器的干流。 咸丰一朝阅历10年。景德镇堕入战乱。咸丰初年，太平军在长江江西的广泛活动，使御窑场烧造的部分瓷器无法运出江西。咸丰五年，太平军石达开等在江西与清军作战。景德镇御窑厂在战乱中被逼停烧。传世的为咸丰景德镇官窑瓷应为咸丰五年前烧造。据清代有关档案记载，咸丰元年，二年，皇家所用官瓷均为单色釉祭器。三年至四年御窑厂康复传统商品烧造。所以种类有青花，祭红，仿官，仿哥，天青釉等。传世的咸丰官窑瓷非常稀疏。咸丰朝民窑传世品有款识的也非常罕见。太平军曾一度占据景德镇，在瓷器写过“太平天国”年号。传世品中有过这么的瓷器。但制造粗俗，质量低下。从总体看，咸丰五年前所烧的瓷器有着清代中期瓷器特征。与嘉庆，道光瓷有着一脉相承的联系。咸丰五年后著作。则多带有一点同冶，光绪瓷器的滋味。这一期间，好像可看成是清代中期与晚期瓷器的分野了。 同冶一朝阅历了13年。阅历了咸丰朝激烈的战乱之后，至同冶五年。景德镇御窑厂总算康复了烧造。因为比年战事。本地窑业元气大伤。景德镇御窑厂官窑瓷器的烧造只是为牵强敷衍朝廷的一种公事。至于同冶民窑瓷,更是偷工减料.只是维持着商品瓷的烧造质量.因为本朝官窑康复于同冶五年,因此能够揣度,传世同冶官窑瓷均为五年后商品.从咸丰五年至同冶五年,共历十年,通过这十年停烧,景德镇官窑瓷的制造个性起了较显着的改变,最突出的改变是同冶官窑瓷与今后的光绪,宣统瓷有很多类似之处,与道光,咸丰瓷一起越来越少.有显着的近代瓷特征.无论是青花,色彩釉,彩瓷看均与光绪,宣统瓷器挨近.很多著作如不施款,难区分¨同¨,¨光¨.同冶朝民窑瓷器中,无款器占有必定比重.而篆款者简直都为图章款.很多款识上未书¨大清¨二字.有的写成¨大清年制¨.有的人写干支款¨某某年制¨有人以为这类缺朝号者是同光间著作,同治朝种类蓝本与前朝相同.但质量持续降低.近代瓷特征显着。 光绪一朝阅历34年。光绪朝距今仅100年多，光绪末年距今缺乏百年。这一期间烧造的瓷器数量很大，传世品也极为丰厚，种类也非常丰厚。其间有很多书本朝官款。有落慈禧寝宫“储秀宫”和“大雅斋”款的著作。因为光绪朝距今较近，传世瓷器的种类，数量均非常丰厚，能够认为与传世的历朝历代官窑瓷对比。传世光绪官窑瓷器的数量也许最多。从制造的质量看，比同冶官窑瓷器技高一筹。光绪朝景德镇民窑业是异常活跃。在一种崇古，仿古之风影响下，本地民窑中大量呈现了仿明永乐，宣德，成化及后朝的仿品。清康熙，雍正，乾隆今后至嘉庆，道光等朝官窑瓷。很多仿品的乱真程度适当高。光绪朝瓷器与前朝根本类似。仍是以粉彩，青花为干流。 宣统一朝阅历了4年。宣统朝距现代仅一步之遥。本朝烧形成量也许有限，种类也不多。首要有青花，彩色，粉彩及各色彩釉器等。从传世品看。宣统官窑瓷烧造质量均较高，不论种类，款式，釉彩皆仿前朝。与光绪器根本类似，但同类著作制造比光绪器精密。宣统民窑瓷器在传世中呈现较小，这并不是烧造少，本朝烧造仅3年。但距今时刻近，损毁面不致太大。因此必有很多器物存世，因为很多的瓷器不落款，所以在判定中也许被划归光绪或民国.宣统朝瓷器无格外立异，但彩瓷新种类浅绛粉彩在光绪流行后，此刻仍持续开展，还烧造了停烧已久的搪瓷彩瓷器。 |
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