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说到印泥，其实我早就想写点东西，只是我用过的少，看过的也少，能查找到的资料也少，只是喜欢在网上查下资料。现在版主开了帖，我写点吧。以下的内容，主要的内容骨架要不出自网络，要不出自书本，我只是总结一下的。看的时间有久有新，人脑，记忆力也不太好，写下以下点东西，希望对大家有用，写错还请大家指出。
一.印泥是人制作出来的，那就先说说较知名印泥制作人和印泥配方流传。
1.吴隐。杭州西泠印社成立好像此人功不可没。此人是制作印泥的高手，现在上海西泠潜泉印泥就是他传下来的。还一位传人就是现在杭州西泠印泥的曹勤了。
2.徐正庵，皇宫里给皇帝制造印泥高手，他做的印泥据称天下第一。与张鲁庵二人有“南张北徐”的说法。现在传人不祥，也没有找到太多的资料，应该是失传了。
3.漳州八宝印泥魏氏传人，从清朝康熙制作印泥，历史悠久。印泥制作方法只传长房，但抗日战争时期日机炸死长房传人全家而失传。多书有记载，最出名的书上应该是陈巨来《安持人物琐忆》的记载。从现在买到的漳州八宝印泥质量来看，传人给炸死看来应该是真的。
4.张鲁庵，大名顶顶。从一些资料和书上表明，应该是在研究漳州八宝印泥魏氏得出成果加以改进，花重金和心血研究，并不惜皿本，选料和工艺严格要求，所以上个世纪名声远播。但张鲁庵制作的印泥，正真是好的，都是自已用或送给师友的，再或者是拿来换别人的好东西。拿来卖的，都是材料较差的，甚至不是用朱砂而用西洋红都有。张鲁庵印泥，好像没有正真传人，现在在生的符冀良、高式熊二位，当时应该是和张鲁庵亦师亦友关系，个人认为是各自知道张鲁庵印泥的一个半个配方，但二位现在制作的印泥相当好，与传说中张鲁庵自已用的印泥是有差距的。而且二位也高龄了。现在的李耘萍，出自上海西泠印泥厂，好像任过厂长。现在与高式熊关系密切，感觉是有点打着张鲁庵印泥传人的旗号。要是她能把上泠吴隐配方和现在传下来的张鲁庵印泥配方的优点相结合，加于研究改进，前途无量啊！但就现在上泠和耘萍市面上销售的鲁庵印泥看，真正好的鲁庵印泥配方很可能也失传了！（不排除特别制作的，那种我等老百姓是看不到也用不到的，另申请国家级非物质文化遗产好像都说是几号配方）符冀良好像也没有传人。
5.姜思序堂印泥。从百度里找到的“相传明末清初，姑苏有位姓姜的画家对国画颜料有极精湛研究，由他手工制出颜料，不仅色泽鲜艳且有纸色合一，经久不脱之妙。其子孙秉其制作衣钵，初为家庭式生产，致乾隆年间，在苏州阊门内都亭桥设立铺面，此画家是进士姜图香之后，家有一屋名为“姜思序堂”，乃将店铺以“姜思序堂”命名，至今已有数百年历史”。
6.其他个人或小作坊，如坛里的手捣印泥、广州老三多轩等，也还在销售手工制作的印泥，个人感觉就配方上说，亦未必能超越几名家和世家。如上泠大批量生产印泥，质量控制得也还不错，应该是得益于配方优秀，
我殷切希望这些撑握着传统手工制作工艺的人能将配方流传下去，并不要流传到国外，如上海墨厂的老技师那样，到日本去帮助日本生产墨锭，使配方一定程度的流传到外国，恐非国人所能接受。据说宣纸配方亦传至日本，还在那说没有径县那水、那环境生产不了好宣纸，这种说法可能大家也不能接受。
二.印泥的材料。制作印泥的主要材料是朱砂、油、艾绒，其他为辅助料。
这里说说最最重要的朱砂。现在好朱砂是很难找到的，就算能找到量也少、价也高。就算是同一种硃砂，原矿石磨成朱砂粉，飞砂法时也是分上中下三层的，最上为朱膘，为最好，粒最细，但色为桔黄色。中间的应该是大家口头称为硃砂的，色为红色，色泽较红亮，颗粒和上层的朱膘也差不了多少，粒都较细（好像朱砂粒细了就偏黄色），应该算较好的硃砂，要制作上等的印泥我个人认为要用这种；最下层的硃砂一是颗粒较粗，还有就是色泽不够光亮且红中带紫色，最次了（上海潜泉印泥的美丽朱砂色差不多就是这种色，当然我不是指潜泉印泥的美丽朱砂用这种料）。我曾看过一本书说张鲁庵制作印泥，朱砂要磨到怎么成度，油要过滤多少遍，过滤到什么成度，艾绒要选怎么样的，漂洗到怎么样，要求太高了，所以他的印泥好（只指他自己用的，好材料做完自己要的印泥，次的料扔丢可惜就制印泥拿来卖。
印泥在冬天干不干硬，个人认为与用油很大关系，想像下猪油天冷肯定凝固，而菜油凝固的温度很低。而蘸印泥时艾绒粘不粘印面就是艾绒的加工工艺和选料问题。
其他的辅助料如加珍珠粉和中药材等，应该主要是起到防腐、调整气味等作用（辅助料的配方不同，印泥质量也不同）。这里要注意是色，很可能加洋红等色素，以求色光亮好看等，怎么鉴别邓散木的《篆刻学》上有，就不说了。
三.现在能买到的印泥。要是能买到符冀良、高式熊二位制作的印泥，那是烧高香了，另一位杭州西泠曹勤手制的印泥网上有卖，价很高，这三位制作的印泥我是看都没看过，无从对比，不敢说谁家好。符冀良、高式熊是张鲁庵这一系的，曹勤是吴隐这一系的。
再说说现在市面上的印泥。
1.姜思序堂印泥，广州不少地方有，作为低档印泥卖。
2.漳州八宝印泥，广州没见到。
对印泥要求较高的人，这二种印泥还是算了吧。
3.耘萍印泥，我买了近200元一两的朱膘和入门的光明，我在广州冬天都硬得很，冬天难用，而且几种她们生产的其他贴牌印泥也有此问题，不知道是用油还是辅助材料配方的问题，李耘萍出身于上泠，而上泠潜泉无此问题，感觉有点奇怪。买她的印泥要说明是书画用还是篆刻用，书画用的油较多，篆刻用的油较少（好像去印泥厂直接买的话最好都说明下好）。印泥油多钤出来的印会有些涨线。
4.杭州西泠印泥，我在广州十多年了，也常常逛文房商店，在广州大点的卖文房的地方我基本都去过，没见到过卖杭州西泠印泥的，连黄沙的文房批发集中地谊园都没见到过。我没有。感觉这样的市场推广做得不好。
5.上海西泠潜泉印泥，广州随便文房商店都能见到。与耘萍对比冬天不硬。光明、镜面、美丽三种为篆刻入门级，光明、镜面色较光亮偏红，一般买这二种那种都可以了，镜面较光亮。美丽作为齐白石、吴昌硕风格较好，陈巨来等元朱文风格用这种色较难看（个人感觉）。箭族光亮色红，现在约200元一两，还是制谱用吧。
感觉买东西还是大路货较好，大家都在用，卖得也多，质量中庸，没有明显优点和明显缺点就是好东西了。
买朱膘的要注意，朱膘印泥价都很高，元朱风格买朱膘感觉还行，齐白石、吴昌硕风格买朱膘来钤印，感觉很单薄，不厚重，不能体现风格特点，吃力不讨好。
不记得那个网的有个网友总结是：
普普通通用就买光明、镜面，作品上用就买箭族，古董文物上用，找专家特别制作。我感觉这话很实在。
如果达到了以下六个要求，则印泥肯定使优良的。
（一）颜色鲜艳，历久不变，无侵蚀性；(现在买的印泥，能鲜艳多久谁也不知道，但真纯朱砂的，应该能很久，几百年应该是不成问题的。)
（二）钤出印文遮盖率高，连钤数十次字口依旧清晰；(多与钤印手法有关，网络上下载的那个陈巨来原钤印稿，感觉连印刷品都比他原钤要好)
（三）在两三个月内不使用，泥质不发生油浮朱沉；(朱砂本来就重，油轻，浮油应该是正常的事，只是油浮的程度有多严重，使用时搅拌下，实在很少用，瓷缸口用胶布封起来)
（四）在气温摄氏4度左右到30度左右，泥质稠度变化小；(冬季硬如石的也有，唉！要用的时候日晒或是用吹风筒吹吹，就是太麻烦了)
（五）泥质细腻有光泽，富弹性，印文无渗红；(用油多字口就是涨线，超多的就是渗红，市面上直接买的，只要不是存货好几年的，油都多，因为主要是针对书画用的，用着就是油和砂都减少了，要注意就是渗加有洋红的，日后字口必渗红，渗出的那就是洋红了，纯砂的渗红渗的是油，而加洋红的洋红和油都会渗，书画上用，特别是制作印谱，钤好后洒点明矾粉上去，再用新笔扫去矾粉)
（六）历久不霉烂，不硬结。(我有盒十年没用的，真的是有霉，发毛了，也走油变硬，不过不如某某的冬天那么硬，翻翻还能用，就是太干了，印泥长期不用一定要保管好，瓷缸口用胶布封起来与空气隔绝会好一点)
另，一.坛子里不少人刻铜印的。金属印千万不要直接在好印泥里蘸印泥用，金属与朱砂会起化学反应，实在金属印多，买一两专用，或学陈巨来，用手指蘸印泥渡到印面上，总之很麻烦。
二.印缸最好是瓷的，金属做的印泥缸与朱砂起反应说过了，金属做的印泥缸印泥会变黑，木头的会吸油，印泥会干得不能用，玉的话，气温高了会有水气，水气成水珠滴入印泥，印泥会坏掉。瓷缸最好大一点，用老瓷，新瓷要用水煮一下。邓散木的《篆刻学》上有说。
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