|
《艳歌行》是汉唐乐府梨园舞坊创团经典力作。'艳'一个字，指的是鲜丽优雅，色彩斑斓，《艳歌行》是南音的传统曲牌之一，同时也表现华夏盛世时女子优雅脱俗，喜爱轻歌曼舞的美好意境。 「艳歌行-梨园乐舞」将戏曲中叙事的部份抽离，朝抒情写意的意境进行，利用梨园戏「十八科母」中极具特色的手姿、脚步、身形，如:「糕人身」、「三节手」、「四顾眼」、「垂手行」等，配合南管古乐，编排成青春妩媚的「艳歌行」和寂清冷艳的「簪花记」。也试着将传统梨园折子戏「玉贞行」的舞蹈部份独立出来，与现场弹唱的艳歌行「冷房中」空灵凄美的组成「夜未央」。打击乐器「四块」的节奏变化，加上舞者们轻移款挪的舞步，则用来作为繁管急弦的「满堂春」前奏。 此外，汉唐乐府专属表演勾栏舞台约六公尺见方，保存了传统凋栏围砌的舞台演出特色，堪称全国仅见仅存，也是最具历史、学术价值与美感的表演形式。此种形式不是较诸其它剧种「镜框」舞台之平面视觉更显古朴典雅生动近人，此种形式也是演艺者情韵内敛、风华纤巧、外发极致的最高艺术表现。林克华古意盎然的台中台立体设计，叶锦添传统又新颖的服饰造型，既复古又前卫的南管歌舞戏艳惊国际，成为开创传统文化新机的表演艺术的典型，乃汉唐乐府的经典之作。 并且，汉唐乐府《艳歌行》的妆容也保留中华戏曲原貌，使用了宋元之前盛行的汉式白妆，再现了汉唐盛世的美艳妆容，也让中华宫廷歌舞的神秘与严肃得到了完美的展现。 汉唐乐府《艳歌行》完整版  【剧目】 西江月引、艳歌行、簪花记、夜未央、满堂春 序曲－西江月引 传统南管古乐「上四管」演奏排场，恰似「丝竹相和，执节者歌」汉代 宫廷音乐《相和大曲》之演奏型态 音乐：大谱「三、五、八面」慢头－西江月引 曲牌：序滚 歌词：关关睢鸠 在河之洲 窈窕淑女 君子好逑 参差荇菜 左右流之 窈窕淑女 寤寐求之 求之不得 寤寐思服 悠哉悠哉 辗转反侧 参差荇菜 左右采之 窈窕淑女 琴瑟友之 参差荇菜 左右芼之 窈窕淑女 钟鼓乐之 【诗经】风篇《关睢》 艳歌行 根据传统「梨园戏」〈小旦〉婀娜娇俏之科步身段，描述秀丽 佳人踏青嬉春之万种风情。 音乐：大谱《八展舞》 第二乐章/夜游 第三乐章/夜赏 第四乐章/夜乐 第五乐章/夜鸣 乐舞意象 有女怀芬芳 媞媞步东厢 蛾眉分翠羽 明眸发清扬 丹唇翳皓齿 秀色若珪璋 巧笑露权靥 众媚不可详 令仪希世出 无乃古毛嫱 头安金步摇 耳系明月璫 珠环约素腕 翠羽垂鲜光 文袍缀藻黼 玉体映罗裳 容华既已艳 志节拟秋霜 傅玄诗《艳歌行有女篇》 簪花记 根据传统「梨园戏」〈大旦〉文雅端庄之科步身段，描述靓丽女子，春 锁深闺之落寞凄凊。 音乐：大谱《梅花操》第三乐章/点水流香 第四乐章/联珠破萼 第五乐章/万花竞放 歌词：暗想暗猜 思想情郎 思想情郎 真个风流体态 乐舞意象 燕姬妍 赵女丽 出入王宫公主第 倚鸣瑟 歌未央 调弦八九弄 度曲两三章 唯欣春日永 讵愁秋夜长 歌未央 倚鸣瑟 轻风飘落蕊 乳燕巢兰室 陈.顾野王诗《艳歌行》 相思吟（原 夜未央） 撷自「梨园戏」【高文举】，以「独上歌，不以管弦乱人声」登歌独奏古典形式，表现「声依咏，律和声」精湛之南管传统唱念歌艺。其中《夫为功名》之〈玉贞行〉，乃「梨园戏」旦角经典舞段。最能表现梨园乐舞沉歛温柔、古雅细致之科步典范。 满堂春 用「下四管」中之打击乐器－四块，带出传统南管「上、下四管」大合奏之排场，恰似【周礼】「堂上琴瑟、管弦之歌，堂下四垂，钟声之调。」 合乐型态。表现谦恭和谐之礼乐精神。 阅读延伸 台湾汉唐乐府南管古典乐团1983年由南音名家陈美娥创办。1996年，汉唐乐府创造性地将深邃悠扬的南音古乐与典雅脱俗的梨园科步相融合，创作出南音乐舞《艳歌行》。近十年间，《艳歌行》美轮美奂的汉唐遗韵不仅倾倒了海内外南音迷，更令欧美歌剧舞台为她叫好，为古老的南音艺术赢得了国际声誉。 |
|
|
