第四章工笔花卉的着染技法
工笔花卉除少按只用白描形式完成之外,多数还要在白描基础上加以着染,着染的成败是决定工笔淡彩和工笔重彩优劣的关键。本章以介绍着染技法为主,并介绍一些新的特殊技法。
第一节工笔花卉对着染的要求
一、活色
花卉着染色彩要使画面艳丽典雅,匀润华滋,欣欣向荣表现出旺盛的生命活力。所谓"活色"是指画家把花卉的形象,色彩,质感都表现得生动活泼,达到栩栩如生的地步。活色是花卉与人不同的地方。花卉的色彩是流动的。例如花瓣的色彩常常是变化的,有的越开越深，有的越开越浅,山茶和芙蓉的花瓣多半红半白，变化多样。春天有些嫩叶由胭红变绿，秋天有些叶由绿变黄，甚至变红。所以花卉着染时色彩必须灵活变化，不可平板呆滞。
二、装饰性与自然生动性相结合
工笔花卉的着染摈弃了外光投影和色彩的冷暖变化，具有浓厚的装饰美感，但又不是工艺美术的图案，还必须具有生活中真实生动具体的变化,
三、用色调渲染意境
每一幅画应有一个主要色调，全画色彩要统一和谐。不能大红大绿各色杂陈,多种色彩不能平均使用。画家必须根据面面主题与意境安排恰当的色调，对色彩有所夸张，有所改变,用统一色调烘托出一定的意境气氛。
四、着染技法上的要求
传统的工笔重彩画强调色彩沉着?色与墨有机地结合?富丽不失典雅?协调不失灰暗。着染技法上要求薄中求厚,均匀秀润。着染时也讲求用笔，要求下笔肯定、干净利落，行笔方向与花叶形体相结合。发展到没骨点染法，不用勾线，下笔成形，着染的笔篷墨工夫就更显得重要了。
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第二节工笔花卉常用的几种着染技法
一、分染
分染时最好练习一支手拿两支笔交替进行晕染，一支蘸色另一支蘸清水把颜色均匀地烘淡。这是表现花叶起落转折、明暗及层次的主要手段。叶片、茎、花瓣分染时明暗的安排要明确。
二、统染
统染,意即统一大片的分染。用统染方法分出花叶之间大的层次关系。
三、罩染和平涂
在分染好的底色上笼罩一层透明色彩的方法叫罩染。在分染前先平铺一层底色叫平涂?平涂多是用不透明的粉质色。罩染和平涂时注意既要有充足的水分?均匀平涂?又不能使水分过多?汪在纸上互用冲激,平涂石色时不易均习?要薄涂两遍才好。
四、接染
用两支笔各蘸上不同色衫着染，使两色趁湿相互渗接在一起的染法叫接染。初学时也可以再用第三支白水笔邦助接染。接染时两支笔上水分要相当，使两种色彩自然流动，渗接一起为好。
五、点染
不勾轮廓线、用一支笔先蘸上一种色彩,然后在笔尖上再蘸上另一种色彩,一笔按点去?使两种颜色自然渗和在一起?一笔成形?点出形象轮廓?这种方法叫点染。点染法多用于没骨形式。
六?烘托
大片地烘染底色?以衬托出浅色花叶的方法叫烘托,有平涂和分染两种方法。在大片底子上烘染不易均匀?可先用清水把底子铺湿?趁其半干时烘染,同时应以一支小笔掏空，一支排刷接染，以便于烘染均匀。?
七?积水
先以淡墨和色彩积水成形?趁湿冲入水或其他色彩?使水与色相互冲激?干后形成自然斑驳的痕迹,积水法用水要多?冲入色和水要掌握好干湿火候?
八?托色
重彩画法常在薄纸和绢的背面平涂一层与正面色彩相同而明度较浅的石色或其他粉质色彩,可使正面色彩更鲜亮和厚重。这种方法在较厚的纸上不能使用。
九?立粉
用浓厚的粉质色堆积起来,点成如浮雕般立体的色粉点?线的技法叫立粉。花卉中常用立粉法来勾点花蕊。立粉时色要浓稠,又要有一些水分。立粉时要立到最高限度,水分挥发后圆点中心就干缩出一个小坑,长柱点中心就形成一条小沟,立体感强,犹如真花蕊一般显著而突出。
第三节工笔花卉着染的形式和步骤
工笔花卉着染有墨染,淡彩,重彩,没骨等多种形式,各种形式可结合运用。
一,墨染
墨染法只以浓淡不同的墨色来着染,不用色彩,充分利用焦,浓,重,淡,清的多种层次及不同勾皴笔法来表现花卉的形质,空间,这种形式的画淡雅清新,适宜表现野逸的情致。如宋赵子固的白描"水仙图卷"是以白描为主略加墨染,而元王渊的"竹石集禽图",用墨的浓淡干湿和用笔的勾,皴,擦,点,染,丝毛等技法画出花鸟树石各不相同的质感,并有虚实空间感。
二,淡彩
以透明水色为主进行着染的形式称为淡彩。近代画家常用的形式是以淡彩为主加入少数石色作画。淡彩画颜色明快秀丽,薄而透明,风格淡雅,富于自然生动的情趣"
淡彩的着染步骤
I?染茎叶:叶子正面用花青或墨分染,再统染大的层次。用藤黄与花青调成较蓝的草绿色罩染,然后可用花青勾侧脉,如染得充分或者是小叶也可不勾。叶子反面绿色的用草绿色分染,统染,罩偏黄的草绿色,亮部分染三绿,用草绿勾侧脉。叶子反面为胭红色的可用赭石调胭脂染叶尖,用淡草绿与之接染或点染,勾胭脂脉。秋天红叶,一种方法是用墨分染底色,罩色时用草绿和赭黄,朱,朱砂等色接染,正面偏红,反面较浅;另一种方法是以胭脂或深曙红分染,罩染朱。以上两法都可以胭脂勾侧脉。
草本茎的染法与叶子反面相同。木本茎枝先用不同墨色勾皴之后,用赭墨与青绿色接染,一般嫩枝偏绿,老本偏赭。染完后还要用墨或用花青墨,赭墨,草绿,赭绿等色点上苔点。
2?染花头,一般浅色花都以白粉平涂或以亮面向暗部分染为底色,然后用各种色彩分染。如白色花用淡草绿加少量赭石调成芽绿分染;粉红色花用淡曙红分染;黄花用藤黄分染,最深处可在藤黄中加少量赭石分染;浅藕荷色可用曙红加少量花青分染。也可以用各色与白粉接染。
桔黄色花头用藤黄加白粉打底,用朱加藤黄分染。
朱红色花先用深曙红或胭脂分染,罩染朱。
3?点花蕊:点花蕊须在花头染好后进行。雌蕊明显的先勾染雌蕊,如牡丹雌蕊用草绿和胭脂接染,用胭脂勾筋。雄蕊多数用白粉勾花丝,用浓藤黄的粉立粉法点花药。彩色附图34,35,36是淡彩画法的着染步骤图,请参考临摹。
三,重彩
用石青,石绿,石黄,朱砂,蛤粉等不透明石色为主进行着染的画法称为重彩。重彩画鲜丽凝重,有浓厚的装饰风格,现代纯粹用重彩画法的不多见,多与淡彩法结合。石色不易乍染匀,必须薄涂多次。在石色上分染容易"和泥",必须在底色上罩一层胶矾水以起固定作用。
重彩画红叶法:叶子正面用朱或朱砂平涂底色,胶矾固定,用曙红或胭脂分染,可再渲染上一些胭脂斑点,胭脂勾侧脉。反面用朱加白粉平涂底色,朱或加赭黄分染,朱赭色勾侧脉完成。
重彩画深紫红花法:先用花青或墨分染底色,再统染一遍,然后用洋红面调胶分染,统染数遍,最后罩染洋红面,使之具有起绒的感觉为好。
重彩装饰风格的画还常用"泥金"或"泥银"复勾轮廓或勾点花蕊。金银适用于深色花叶上,如在朱红,紫红,石青,石绿等色上使用金银,均可取得辉煌耀目的效果。
四,没骨
没骨法是工笔花卉在技法形式上的一大变革,形成花叶形象。由于没有墨线为界?多的水;染罩染;要用点;不用墨线勾勒轮廓,只用着染色彩的水迹故着染的层次明暗要更加分明。为了形成水迹必须用较分才能冲出痕迹。没骨花卉色彩清柔?水分洇润,更有清秀飘逸的风致。
1,工细没骨画法:工细没骨画也要有一个完整的白描稿放在纸绢下面,然后按淡彩的分法,或用接染,点染法着染?干后进行勾脉,点蕊完成(见彩色附图37,。
2。接近意笔的点染没骨法:一般可有个大致的画稿或不用底稿?画前要"胸有成竹",主染法点出花叶形象,笔触自然生动?熟练的点染法也可用生宣纸来画。
第四节工笔花卉的特殊技法
近些年来工笔花卉不断创新,产生了一些特殊技法?造成一些特殊的画面效果。以传统的笔墨技法为基础,适当运用一些特技可以丰富我们的表现技法,可以画出特殊的意境气氛。以下简单介绍几种技法。
一,积水法推广运用
前面已介绍过积水法画树石,现在很多画家在积水法的基础上又创造了先积水后分染的方法;先积水后勾痔疤画树干的方法(见《早春》,彩色附图38):先积水冲色后勾全面叶片的方法(见《霜重色更浓况彩色附图39)。
二,喷弹
喷弹大的白粉点可以表现雪花,喷弹细小的色点可代替渲染大片底色,或把某一部分喷虚(参见《郁金香》,彩色附图40)。
三,揉纸
把纸揉皱皴染底色,使底子出现自然纹裂的肌理。
四,拓拍
把纸放在凹凸不平的底子上拓印,或用丝瓜瓤,纸团等拍打底子都可以产生不同的斑驳陆离的纹理(参见《枫叶白鸽》的地面,彩色附图41)。
五,洒水,洒盐
在染色后趁湿洒水或洒盐,水把颜色推开,形成自然的斑痕。
六,油水混用
在中国画水质色彩中混入油类或油质颜料,利用油与水互不溶意想不到的效果。
七,用蜡
画生宣纸留空白?一般用胶矾水;画熟纸,熟绢,则需用石蜡。渲染水色,即留出空白。
八,绢后作画
利用绢的透明性,可以在绢背后勾染,正面看有虚的感觉。把背景画在托画的纸上,画托好后产生虚实对比的效果。"只要从表现主题,意境出发?我们还会在传统笔墨的基础上创造的原理,使墨与色产生在石蜡画过的地方大片也有人把主体画在绢上,出更多新鲜的技法来。
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