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与其他电影类型一样，犯罪片（Crime Film）同样是一个庞杂和模糊的集合概念，通常认为当代的犯罪片即犯罪警匪片（Contemporary Crime Detective&Gangster）。它包括两种类型：黑帮犯罪片（以黑帮和罪犯为主角，以犯罪和毁灭为重点）和警探片（以警察和侦探为主角，以惩罚犯罪为重点）。由于犯罪片的特殊故事、人物和环境构成，它常常包含动作、暴力、悬疑和惊悚等诸多元素，与暴力动作片和惊悚恐怖片等类型产生紧密的联系。 盗亦有道
黑帮犯罪片作为美国电影的典型类型，从始至终都与真实的或虚构的美国黑帮犯罪的兴衰密切有关。 人们总是迷恋于黑帮人物的生活，因为它能够让观众享受和体验不同的惊奇，我们都希望发泄自己的敌意和侵略性，并征服自己周围的世界。在将自身认同这些犯罪分子时，我们可以感受短暂的权力快感，于此同时通过惩罚这些坏人，我们又能够在道德感上获得满足。由于犯罪故事可以提供精彩的动作，色彩和悬疑，又使其极具戏剧性。 一般来说，黑帮犯罪片的故事经常聚焦在某个特别的个体（比如约翰·迪林格）和某个黑帮组织的兴衰（比如黑手党），涉及个人的权力斗争或与国家机器、黑帮同党的火并或者黑帮对手的冲突。 黑帮犯罪片最早可以追溯到电影诞生初期的《火车大劫案》（1903），而它的真正形成则出现在无声电影的早期，大为·格里菲斯的《猪巷火枪手》（1912）被许多人认为是最早的黑帮犯罪类型片之一。 1927年，约瑟夫·冯·斯登堡的《下层社会》确立了许多犯罪片的标准程式，并从匪徒的视角展开叙事。 随着1930-1932年经济大萧条和“禁酒令”的到来，大城市有组织犯罪开始上升，刚刚脱离无声电影的黑帮犯罪片也成为吸引观众的流行娱乐样式。 有声片正好迎合了犯罪电影的兴起，完善的声音技术和灵活的摄影机耶促进了黑帮犯罪片的发展。保罗·穆尼、亨弗莱·鲍嘉都在这一时期通过黑帮犯罪片崛起。 1928年出现的第一部百分之百的有声片（即包括对白，音响和音乐）就是黑帮犯罪片《纽约之光》，而《小凯撒》、《人民公敌》、《疤面人》三部经典黑帮犯罪片标志着这一类型被广泛接受，并形成了二十世纪三十年代有声电影黑帮犯罪片的热潮。 杀手或打手的形象在犯罪片相当普遍，他们往往有足够的艺术魅力找人喜爱和同情。二阿瑟·佩恩里程碑式的《邦妮和克莱德》则重新设定了银幕暴力的标准。全片暴虐又诙谐，让人触目惊心。 在六十年代出现的对现存体制和传统文化价值的抵制，导致了将黑帮分子不再是单纯的堕落者，他们开始被复杂化和人性化，他们被看作危险分子同时又是社会不公的受害者，《邦妮和克莱德》就是突出的案例。对黑帮犯罪描写的复杂化和同情倾向进一步表现在七十年代星期的“黑手党”影片中，这一倾向又与公众对有组织犯罪的反感和抵制交织，形成了一种独特的文化形象。 早在1954年，《纽约机密》首次将“黑手党”犯罪展示在主流电影当中，引起了广泛的轰动。而进入七十年代以来，三位意大利裔的导演住到了黑帮犯罪片领域。弗朗西斯·科波拉、马丁·斯科塞斯和赛尔乔·莱昂内，《教父》、《好家伙》、《美国往事》等不朽的影片将黑帮犯罪片带上了前所未有的高度。 九十年代，昆汀·塔伦蒂诺等才华横溢的年轻导演用特立独行的创意和用心为黑帮犯罪片注入了新的魅力，《落水狗》等是其中优秀代表。而二十一世纪，《忠奸人》、《纽约黑帮》、《毁灭之路》等作品从不同侧面延续着黑帮犯罪片的吸引力。 铁面无私
警探片又称硬派警探片（Hardboiled-Detective Film），以强调那些铁面无私和冷酷强硬的警察，侦探和其他执法人员。警探片作为警匪犯罪片的两大次类型之一，将影片的中心任务聚焦在铁面无私的执法人员身上，他们在冷静无畏第经历困境和挑战后，最终破案并将罪犯绳之以法。警探片在很大程度上依赖于故事情节的复杂多变，影片的重心在警探们的推理侦破上，也常常是警探与罪犯上演“猫捉老鼠”和“侦探与反侦探”的游戏。警探片提供各种各样的人物类型，严肃的和喜剧的，并充满了动作性，特别是枪战，搏斗和追逐。紧张，焦虑和悬念共同建立了一个激动人心的高潮，而警探们则以智慧和暴力终结案件。 在长期的发展演进当中，美国警探片确立了特定的人物个性和特殊的环境气氛。他们往往在一个腐败、残酷的都市世界中独来独往。警探片程式的发展与特定美国文学的发展紧密相连。十九世纪四十年代美国侦探小说的出现同时也宣告了美国短片小说的诞生，爱伦ˉ坡的《太平间谋杀案》和《被盗信件》即为此中代表。爱伦·坡的侦探主人公杜宾成为了经典侦探人物的原型：高贵文雅又有些怪癖，精通科学并具备超人的逻辑推理能力，其典型衍生物就是柯南·道尔笔下的福尔摩斯。福尔摩斯亦成为警探片中的经典形象。 二十世纪三十年代早期《海斯法典》的出现，强迫制作人作出道歉声明，将罪犯描写为精神变态者，禁止将黑帮匪徒塑造成传奇人物或“悲剧英雄”。制片厂对付《海斯法典》的手段之一，就是将影片的重点从罪犯转移到联邦警察、侦探身上。这样，亨弗莱·鲍嘉、詹姆斯·卡格尼等明星摇身一变就成为联邦调查局卧底特工或强悍冷峻的执法人员，但他们的行为方式与黑帮匪徒并无二致。四十年代涌现了一大批杰出的警探片，包括约翰·休斯顿的《马耳他之鹰》，亨弗莱·鲍嘉的英汉形象深入人心。六、七十年代的代表作当属《肮脏的哈里》，影片塑造了一个沉着坚毅，铁面无私，又有些暴虐冷酷的警察形象。 长期扮演“肮脏的哈里”的克林特·伊斯特伍德在九十年代出演了一部不同风格的警探片《火线狙击》，影片他扮演一位上年纪的美国总统卫士，不屈不挠第追踪暗杀总统的凶手，亦魅力非凡。 1995年迈克尔·曼的《盗火线》首次将阿尔·帕西诺和罗伯特·德尼罗两大巨星集合在一起，分饰黑白双雄，以独特的视角造就了九十年代警探片的一座高峰。而凯文·史派西和罗素·克劳领衔的《洛城机密》，则将视线聚焦三十年代的好莱坞，并以其对“天使之城”权力的精湛描绘而荣获了包括最佳影片在内的九项奥斯卡提名。 |
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