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拍卖正在进行，马上加入，捡漏多多！！ 東晉顧愷之《女史箴圖》的唐代摹本現藏於大英博物館，兩位來自大英博物館的修復員介紹了他們“如何照管此畫”。喬安娜·科謝克介紹了《女史箴圖》在博物館中保存與修復的歷史，邱錦仙則介紹了她如何將中國的修復經驗帶到英國。 喬安娜·科謝克：高分辨率的數碼副本復制品可供人長時間欣賞 2014年，《女史箴圖》在壹個特意做的展櫃中，以最好的面貌重新在大英博物館展出。《女史箴圖》於1903年被大英博物館收藏。在此之前，該畫被壹些鑒賞家私人收藏，而自此以後，它進入公共領域，名聲與日俱增。我主要介紹《女史箴圖》在大英博物館中的保存與修復歷史，描述我們如何照管此畫，以及歷任修復師、管理員和科學家對該卷結構的看法。
《女史箴圖》為絹本墨筆設色，通常被看做顧愷之的天才追隨者的原創作品。但無論如何，此畫在今天已經成為世界名畫，其重要性也讓保管者有責任在作品的安全性和長久保存以及學術研究和公開展示之前，做出平衡。 從記錄中，我們查到，這幅畫已經皴裂，僵硬而脆弱，無法經受擺弄和延展。現在我們知道，除了時間久遠的問題，畫的脆弱也歸因於古代絲織品的織法。此時，我們的同事用手工的方式完成了畫作的副本，後者最終幫助我們完成了木刻印模。利用這壹印模，數以千計的畫卷在1913年做成，並賣出，以供傳播和研究（隨後，在整個20世紀的照片副本也產生了和卷冊壹樣的功能）。 在制作副本之後，大英博物館針對此畫舉行了壹系列的專家討論，並遵循當時的修復實踐，決定對手卷重新裝裱，並將其展平，置於鏡框之下。現在，我們可以說，這項決定使畫作的條件不再惡化。盡管畫面因此與款識分離，造成原作形式的改變，成為了不小的遺憾。但是，新裝裱保存了畫作的所有因素，並使它們維持了最佳狀態。 從2009年至2014年，重新記錄、研究和存放繪畫的計劃開始實施。技術上的檢查包括利用可見光、側光、反射紫外光、紫外線冷光和反射比檢測法，進行高分辨率、非侵入性和非接觸的成像工作。所獲得的形象被應用於構造多層次的斷面圖，從而放大獨特的材料，如斷面、錯層、材料損耗、層次分離、汙染和圖像修復情況，進而清晰地呈現數代歷史修復的情形。該畫的絲質層次和纖維結構，以及紙纖維結構都在顯微狀態下被放大管裝。通過在封底網格中切出小口，20世紀裝裱纖維和網格的機構狀況得以清晰呈現。這項調查也集中思考了針對畫作現狀的評估和保護方案，國際專家團隊於2013年召開會議，考慮各種可能的應對措施。 從結構角度看，我們認為，所有古代部件保存良好，只是畫作質地偏硬，纖維組織已經松散。因此，我們采取最輕柔的手段固定了絲線弦頭，並將畫作放進藝術品展示櫃中，這既便於保存，也便於展覽。對纖維暴露危險的考慮體現在新展示櫃的設計和組裝上。
2014年6月，《女史箴圖》在大英博物館91A房間再次展出，但是，這幅傑作只能暴露有限時間，而高分辨率的數碼副本復制品則可供人長時間欣賞。2015年的時候，谷歌藝術中心為《女史箴圖》這件作品進行了圖像采集，我們的玻璃蓋能夠呈現非常清晰的成像形象。我們的博物館裏還有壹個觸摸屏的展示，可以讓參觀者把畫的細節放大，這樣壹個交互式的界面也在我們的網站上進行展示。現在，《女史箴圖》這壹文化瑰寶能夠通過網站向全世界進行展示，大家也可以到大英博物館看實物，感謝我們的修復師所付出的努力。 （喬安娜·科謝克系大英博物館繪畫藝術修復部總監，本文根據她在中國美術學院“古畫鑒藏與修復國際研討會”上發言整理） 邱錦仙：現在《女史箴圖》非常牢固，壹兩百年放下來都沒問題 我1972年進入上海博物館做裱畫師，師從徐茂康、華啟明學習書畫修復技藝，1987年有機會到達倫敦後，得到倫敦大學亞非學院韋陀教授的推薦，被大英博物館東方部主任羅森太太邀請受聘於修復部工作，也是第壹位進入國外的博物館工作的中國裱畫師，至今已在大英博物館工作29年，從事書畫修復裝裱工作已經44年。
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