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苏轼:气吞山河的豪放词风

 木柳书屋 2016-10-23

 

 

苏轼:气吞山河的豪放词风

 
 
经典文化之家 2016-07-26 20:50
(本文转自:今日头条)

苏轼:气吞山河的豪放词风

词之豪放,当属子瞻。苏轼一直是宋词豪放派的代表人物,豪放派是比照着婉约派提出的,然而苏轼的豪放词远远不及他写的婉约词多。作为“豪放”这种词风,它是如何在纤柔的词作中被打造出来的呢?

苏轼:气吞山河的豪放词风

一次词风的惊艳转变

俗话说,不想写文论的作家不是好作家。因为对于文学艺术规律性的探究是一个作家成长自觉的一种体现。孰是孰非并不是最重要的,最重要的是对于一种艺术的一种态度。

苏轼提出词“自是一家”的主张,出处在其作《江城子·密州出猎》写就后数日,给友人鲜于子骏的信中,原文如下:“近却颇作小词,虽无柳七郎风味,亦自是一家,呵呵。数日前猎于郊外,所获颇多。作得一阕,令东州壮士抵掌顿足而歌之,吹笛击鼓以为节,颇壮观也。”

苏轼:气吞山河的豪放词风

从这段话中可以看出,苏轼“自是一家”指的是词的风格、言辞上突破了柳永的缠绵哀婉,另辟词风,所用乐器也不再是丝竹管弦、用柔美的歌声演唱,却改成了“东中壮士”一群汉子,还是拍着手跺着脚打着拍子唱的。这样的一幕,表示苏轼的是一个改编大家,为柔美的宋词注入了B-box般的节奏感,一下子就打造出了豪放派的曲风。当时的才女李清照毫不犹豫地批评道:“皆句读不葺之诗尔,又往往不协音律着”,好像当年爷爷奶奶们听到周杰伦的感觉。

的确,“自是一家”一改词之秀丽妩媚,深情款款之柔,而变得刚强气壮,慷慨激昂,若要用很有力量的辞调,以前的音律的确是不能再用。于是,豪放词就因为苏轼这位“快乐天才”的一腔才华给创作出来了,当真是贡献极大,不然,你让以后的“醉里挑灯看剑,梦回吹角连营”的辛弃疾怎么办?柳永词在当时可为打榜乐曲,词史有云“至井水处皆歌柳词”,有水的地方就有柳永的词在被人吟咏,传唱度不要太广,估计《小苹果》也达不到这般境界。苏轼改变了柳永词,完全是一种非主流做法,于是跟当年的柳永一样,觉得陈腔旧调不足以挥发真实的自己,又有了一次颠覆,这一次的颠覆,是在词风上。

苏轼:气吞山河的豪放词风

一位“快乐天才”的人格寄寓

“操千曲而后晓声,观千剑而后识器”,苏轼的创新是在大量的模仿实践之后成就的。比如代表作《江城子·密州出猎》之前,苏轼也是柳永的超级模仿秀,从形式到内容到语气。

比如这首《蝶恋花·京口得乡书》:“一纸乡书来万里。问我何年,真个成归计。回首送春拼一醉,东风吹破千行泪。”虽然也能从“拼”“破”这些字眼中看出苏轼的力量,然而总体来说,还是柳永的俗词风味。不过,苏轼心底里还是认定“诗”才是正规文体,是知识分子抒发志向的正经文体,词是抒发日常生活中的多愁善感和一瞬间美丽与哀愁用的。当然,这还是前期的苏轼词,毕竟那是他处处得意。

苏轼:气吞山河的豪放词风

而随着苏轼的人生道路愈加坎坷,最后甚至流放到海南岛天涯望月,渐渐他的词也越来越能够彰显他心性的高尚,才智的幽默和豪迈的人格了。如作于1080年的《西江月·黄州中秋》,时苏轼贬于黄州,便有“世事一场大梦,人生几度新凉”“酒贱常愁客少,月明多被云妨”。此后两年,更是写出千古名篇《定风波》“竹杖芒鞋轻胜马,谁怕,一蓑烟雨任平生。”“回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴”。还有1098年谪居海南儋州时的《千秋岁》“道远谁云会,罪大天能盖。君命重、臣节在。新恩犹可觊,旧学终难改。吾已矣,乘桴且恁浮于海”。

苏轼开创了新一代词风,赋予词诞生之时完全不一样一种气质,自然是“豪放派”诗词当之无愧的代表人物。之后辛弃疾是其最好的继承人,但辛弃疾的时代,娇弱的纤柔已经经不起山河破碎的羞辱,这样的词风,又多了一份雄壮。是他们,让词更加完整,有了更多的色彩。

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