刘松岩《唐宋元十六家山水画技法图解》系参考明代的浙派巨匠蓝瑛所绘16幅仿古山水册页编绘而成,包括自唐王维至元四家的唐、五代、北宋、南宋元的16位不同流派山水画家的技法。为了便于初学者了解各家技法,在剖析时着重介绍了每一家的技法特点,把每幅画分为勾、皴擦点、染、设色四图,按步骤逐一剖析。 本素材部分摘录自网上分开分享的电子图书,国画艺术又进行了编辑整理再加工,并稍微加入了各名家的一些作品,供山水画爱好者学习参考,如需深入学习,请从正规渠道购买正版图书! 唐宋元十六家山水画技法图解 刘松岩编绘 人民美术出版社 倪瓒,元末明初画家、诗人。初名珽,字泰宇,后字元镇,号云林子、荆蛮民、幻霞子等。江苏无锡人。倪瓒家富,博学好古,四方名士常至其门。元顺帝至正初忽散尽家财,浪迹太湖一带。 倪瓒擅画山水、墨竹,师法董源,受赵孟頫影响。早年画风清润,晚年变法,平淡天真。疏林坡岸,幽秀旷逸,笔简意远,惜墨如金。以侧锋干笔作皴,名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿,寥寥数笔,逸气横生。书法从隶入,有晋人风度,亦擅诗文。与黄公望、王蒙、吴镇合称'元四家'。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等。著有《清閟阁集》。
倪瓒作品欣赏 倪瓒 幽涧寒松图
倪瓒 容膝斋图
王倪瓒 渔庄秋霁图
倪瓒 虞山林壑图
此图近景在前面下边,中间偏左,中景有稍后右边,远景在后,因前景中间偏左,题字在右上方,上下左右遥想呼应。 1.勾 用炭条先勾位置,分出以上三大部分,然后再打细部稿,树的高度占纸高约五分之三。 定稿以后,可以先勾淡墨线,勾线时注意范画用笔粗细转折,随后再用重墨提,如树枝和石的部分轮廓、房屋等。 山石勾线宜用枯笔俭墨,树为鹿角枝,用中锋浓墨,行笔顿挫有力,但应避免虚尖。
2.皴、擦、点 倪瓒创折带皴,山石用渴笔侧锋,其间亦有披麻笔意。 画时斜握笔,笔尖在左,拖笔向右斜行,然后向下折笔,因系侧锋,向下时即自然形成擦笔。 倪瓒作画多用皴擦而少渲染,临画时应擦够,以擦代染,但勿破坏勾皴。 此图多用横点点苔,以使点与皴行笔方向配合谐调一致。树叶,尤其表现寒林,用稀疏的瘦横点,与米点那种肥厚的风格相反。另有一种钉头点,起笔重,向下垂直,轻提收笔,概括表现一种枝叶下垂的树。
3.染墨 倪瓒作画笔墨简括淡雅,有一种荒疏冷漠的逼人之气。他中年之作,有的用笔圆润浑厚,晚年则皴擦多于渲染。至七十二岁所作《春山图》,全用干笔皴擦,一笔不染了。 临他的作品,应多留意他与众不同的风格。
4.设色 倪瓒青年时也能青绿山水,晚年则水墨山水,不设色。此图应将墨本画齐,不设色。为便于学习设色,可考虑用浅绛法: (1)赭石:染树枝干、房屋木结构部分,勾衣纹和白房顶。 (2)用淡赭石染人脸,渲染山石上轻下重,擦坡下沙滩。 (3)花青:画远山。 (4)墨青(花青调墨):点叶,点苔,画草。
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