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周星驰，作为一代人的心目中的喜剧之王，为观众们献上了《赌圣》《大话西游》《喜剧之王》《少林足球》《功夫》等诸多经典，《美人鱼》更是凭借33.92亿的票房成绩，成为史上最卖座的华语电影。
他很少出席活动，很少接受采访。面对香港娱乐圈一次又一次的“倒周运动”，他极少做出回应。年过半百，周星驰还是那个穿梭香港穷人区的小孩，眼望着来来往往的芸芸众生，却始终没有人能够走进他的内心。 周星驰是个没有安全感的人，从小到大一直如此：沉默害羞、不谙世事。他把自己关在内心的房子里面，害怕被解读。当媒体问到他本人的问题时，他总会不知所措，顾左右而言他。 或许是因为这种性格，多年来外界对周星驰的争议不断，吴孟达说他一向都善变，王晶说“我是真小人，他是伪君子”，洪金宝甚至愤怒表示“不可以只当自己是人，其他的都是狗！”
人人都觉得周星驰难搞，对此周星驰不予理会，幽默回应道： “说我很难搞？你又没搞过！” 好在还有刘镇伟曾为他正名：其实星仔平时害怕接触陌生的人，不够主动，所以容易被人误会。” 在炮轰周星驰的人群里，向华强陈岚夫妇可谓日复一日，简直成了工作的一部分。
2009年，先是陈岚痛批周星驰。紧接着，文隽发表了专栏文章《周星驰时代宣告结束！》，几乎成了“讨周檄文”。当时周星驰是这样回应的： “筹备开拍新片工作，已经忙不过来，怎么还有心情去为这些事情找烦恼。” 到了2014年8月，文章《为什么这么多人黑周星驰？》在网上疯狂流传，其中提到了向华强与周星驰交恶的始末，引发了陈岚的严重不满，在微博上细数了周星驰抹黑向华强、哭穷骗同情、对女人无真情等五宗罪状。
沉寂多日，周星驰终于做出了回应： “不喜欢响应，默默拍自己的电影。怕不拍大家就把我忘了。可惜这些年我的电影越来越少，只想跟大家说一句：对不起，我老了!” 在对周星驰的争议中，有一点是说他过分爱财。罗家英曾说他“把钱看得太重，简直是走火入魔了。” 其实，关于钱的问题，周星驰在2014年接受采访时就表达过自己的态度，像是某种苦涩的嘲讽，不是对自己，而是对娱乐圈。 “当然是希望可以赚多一点钱。在《西游》这个电影里面，我为什么不演呢？赚钱啊，有什么比赚钱更重要，我那么爱钱，钱怎会赚够呢！” 与其说周星驰爱财，到不如说他自幼缺乏安全感。他的童年清贫、无趣，充满了求而不得，成为他内心一辈子的烙印。 当回忆自己小时候想要玩具还被妈妈打的时候，依然觉得不可思议： “太没有道理了，我只是要一个玩具而已。” 今日的周星驰，对于他最渴望的爱情依然是求而不得。 不久前刘镇伟在采访中说漏嘴，表示周星驰曾经想娶朱茵，分手后很难过。这一对，也是影迷们心中的遗憾。
在接受柴静《看见》的采访中，被问到结婚时周星驰反问：
“你觉得我还有机会吗？ 假如我可以重来的话，我就不要那么忙了。” 孤独的人是可耻的吗？孤独的人骨子里可能是一个真正的情圣。 在《大话西游之仙履奇缘》中有这样一段台词被影迷们津津乐道： “曾经有一段真实的爱情放在我面前， 我没有好好珍惜， 如果上天再给我一次机会， 我会对那个女孩说三个字我爱你。 如果非要在这个爱上加一个期限，我希望是一万年！” 当被柴静问到为何要在《西游降魔篇》中重复这个梗的时候，周星驰小心翼翼地表示：可能我对这几句话有情意结。
当柴静说，是不是因为到了人生的这个阶段就是想说这些。周星驰一下子愣住了，表情无法言表：
“你有这样的感觉吗，谢谢你啊，谢谢。” 那一刻，满是苦涩，满是落寞，夹杂着些许无法入骨的安慰。 或许这就是为什么在周星驰的电影中，政治、权力、学识通通都可以被解构、颠覆，但情感却始终纯粹，因为他认为这是人生中最重要的。
“任何的电脑特技、武侠、无厘头都只是电影的包装，到最后只有一个情字，我没有看到过一部电影没有深沉的感情可以成功的。” 言语不多的周星驰，很少有接受采访，但他的影片中的经典对白却数不胜数，这是他表达自我的某种方式。
比如借《功夫》以自我安慰，因为缅怀只能徒增伤感。
“不记得了也好，忘却也是一种幸福。” 但骗人终究骗不了自己，越是孤独的人，越是容易将爱情神化，表面上嗤之以鼻，内心里却如信仰般浓烈。
“美好的爱情就是一个臭不要脸，一个假装矜持，千万不要等到臭不要脸的那个走了，假装矜持的那个才哭了。”
《西游降魔篇》里的这句话，是惋惜，也是告诫。 也许只有在电影的海洋里，周星驰才能抛却种种顾忌，不转弯抹角，不羞涩拘谨，直截了当地表明心意。
“那我们大家立刻开始这段感情吧！” 《大话西游之大圣娶亲》的这种坦荡，很难说不是一种内心的自我投射。 1997年， 周星驰借《喜剧之王》表达自己对演戏的严苛要求：
“虽然你们是扮演路人甲乙丙丁，但是一样是有生命、有灵魂的。” 面对柳飘飘一再调侃“你个死跑龙套的”，尹天仇多次一本正经地强调： “其实我是一个演员。” 这就是周星驰的态度。 在《西游降魔篇》中文章那段令人捧腹的艳舞，拍了53次周星驰都没给通过，因为当时文章只是胡乱跳，根本不够用心。文章问他：这样不是很好吗？大家能乐就行了。 但周星驰对他说： “如果只是让观众乐，那是一场闹剧，不会成为经典，要成为经典，必须是一场喜剧。” 周星驰的电影善于表达小人物的郁郁不得志，咸鱼翻身是这些电影一以贯之的主题。尽管卑微是草根的宿命，但这绝不代表他没有价值。
在《国产凌凌漆》中，有句话比《功夫》中“做人没有梦想和咸鱼有什么区别”更值得玩味。
“就算是一条底裤，一张厕纸，都有它的用处。” 周星驰的无厘头能够经久不衰，原因还在于其通过后现代主义的手法，对宏大叙事和权威论调的瓦解。
同样是在《国产凌凌漆》中，还有这样一句：
“我正在谈儿女私情，国家这种小事改天再说啦！”
这才是人话，这才是接地气。 周星驰为我们贡献了无数的流行语，当我们想要表达对一个人倾慕之时，可以说： “我对你的敬仰真是如滔滔江水，连绵不绝，又有如黄河泛滥一发不可收拾。”
在他的电影中，我们学会了一本正经胡说八道： “你那样出色的男人无论在哪，都像黑夜里的萤火虫那样的鲜明、那样的出众，你那忧郁的眼神，稀嘘的胡渣子，神乎其技的刀法，还有那杯Dry martine，都深深的迷住了我。” 当我们鄙视一群人的时候： “不要误会，我不是针对你，我是说在座各位都是垃圾。”
当我们对某人不耐烦，希望他赶紧滚粗的时候，可以说： “你还是回火星吧，地球是很危险的。” 当我们要形容一个人与众不同时，不妨说： “少年，我看你骨骼精奇，是万中无一的武学奇才，维护世界和平就靠你了。”
在香港，观众把周星驰定位为搞笑明星，而内陆则比较学术，将他称之为“后现代解构主义大师”，在很多学校甚至还给了他好几个教授头衔。对此，周星驰很清楚自己只是客串性质，并表示没有什么可以教学生的。
“大师这个名称，我没有放在心上，因为我知道自己根本不是。” 不管怎样，周星驰是毋庸置疑的喜剧之王，1990年—2000年间，他主演的电影5次荣登香港电影票房年度冠军。来到大陆，周星驰的威力同样势不可挡，无论是第一部的《功夫》，还是今年的《美人鱼》，都是中国电影的票房奇迹。
周星驰为《美人鱼》插曲填写的歌词，似乎最能表达其内心的孤独与寂寞。
“无敌是多么，多么寂寞，无敌是多么，多么空虚，独自在顶峰中，冷风不断的吹过，我的寂寞，谁能明白我……” 随着年龄的增长，周星驰在外表上愈发地随性，性格上也包容了很多，在接触陌生人这件事上要比以前“勇敢”了许多，时不时还会在媒体面前流露出孩子般的童真。
他对自己不无调侃地说： “与其说童真，不如说是幼稚，几十岁的人，还算萌吗？”
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