通常看电影，会被故事，角色性格吸引。但看她后第一个冒出来的赞叹，是这个剧本的架构真强大啊。和女主角的气质如此吻合。
每条支线单独拎出来，都会是既能挖掘深度，也能拓宽宽度的好故事，但全都甘于象大牌演员收敛光芒一般化为绿叶，共同塑造出女主角戴君竹耀眼生辉的个性与人生(与母亲、父亲、前夫、女友，同事的关系)。每一片都恰到好处，每一片都止于绿叶，却又完美无缺。主线没有遭到丝毫动摇与分散，从开头只闻其声的强奸场景到最后的反击完结时刻，这条线以强大的节奏、氛围贯穿了全场。而所有的支线，在女主角的人生中若隐若现，时而如暗礁冒头，时而如匕首划开水面，而待到潮水上涨，一切如初。
这片难免会和女权联系在一起吧。我个人的理解是，它并不是一部探讨女权的电影，因为于佩尔饰演的这位米歇尔女士，并没有着重从性别的角度去刻画她，而是在很多地方，性别是隐没的，情感的边界也是模糊的(她和女友的友谊倒真是一种长久、排除异性干扰的、无比诚实的关系。)，价值观上没有任何导向性的引导，没有方向，或者说唯一的方向是“从心所欲不逾矩“。如果这个时候来谈女权，反而变成一种局限。她心理上并不强烈归属于性别，也不信仰任何宗教，她只是坠入生命，既随波逐流，也及时行乐，即承受伤痛，也强硬反击。生命原本自由，性别和宗教一样，都是一种限制。因为凡有边界者，皆是监狱。
米歇尔的诚实，使她强大而坚韧，我不得不用“强大而坚韧“这个看似极其正面的词汇，因为如果足够的诚实，即便是在反面的意义上，也同样可以发散个人的光芒。貌似是一位无坚不摧的女人，还是在电影一开头就被强奸了，脆弱的一面(作为女性身体)首先得到了表达，然后，内在的精神马上展示出一种强大，没有丝毫自怨自怜，以一种轻描淡写的态度逐渐表现出来。有时强大到无耻的地步。但无耻是坏词语吗，谁来规定什么是耻呢。既然她谈不上道德楷模，那么普通的女权主义用于这部电影，就有点街道妇女主任的面貌了。既然她以女性身份与人间发生各种关系，而又从不忤逆于天性中善妒，冷漠的成分，另类一点的女权主义也不足以说明她。即便如此，她的生活也并没有一团糟，人们依然爱她，爱她如她所是。她并不是一个可以被倡导的结论，她只是一种现象。我希望我们都可以活成一种现象。
她对所有发生在她身上的事情，无论是作为犯罪者的女儿，还是强奸事件的受害者，她对这些事情的态度，就如同这部剧的架构方式一样，不强调，不沉溺，该来的来，该去的去，留下来只有她自己。她就是潮水本身。
我希望我说清楚了“这个剧本的架构真强大啊。和女主角的气质如此吻合。”这件事。
(PS：我漏掉了一个影片传达出来的正面信息——被强奸，是一次身体被攻击，不是耻辱，不该成为羞耻的阴影。表达得随意而显而易见，差点忽略。)
