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紫砂重器一览 ﹀ ﹀ ﹀
壶体饱满，斜腹，下腹略丰，卧足。 短曲流，方形高提梁，壶盖陷于壶身。 壶体轮廓明朗，曲线张劲有力，于拙朴中见纤巧。 此壶造型端庄周正而具有时代气息，色泽紫中泛红，朴雅高洁。 置于各种环境中品茗观赏，都能尽显其神采。
此茶具一壶四杯，器仿簋型，或正或倒置，整体协调，极具动感。 以壶身为体，盖、嘴、把、钮都见刚见柔，君臣相配。 虽然是方器，但仍然给人以珠圆玉润的感觉，触感棉润的享受。
胎体细腻，表面由于长期泡养把玩而呈现出光泽，壶身为圆筒状，过桥式盖钮，套以双环，增加了壶的灵动感。 三弯壶嘴捏型精确，出水流畅不流涓滴。把手宽大朴质，整体造型大气而沉稳。
浑圆微扁，表面砂质细润，置三只如意足鼎立，直头，压盖，盖面饱满与口面相吻合。 笠形钮上雕如意纹，钮脚薄而巧，盖板与头皆用细而密的回纹装饰，肩部饰凸圆线，贴如意云纹，流短三弯侧把与流匀称。 此壶造型古雅，比例适度，线条清晰，风格严谨，装饰华美简练，颇有古代祭器之遗风。
壶呈扁圆形，圆腹下宽上窄，略带弧形，短曲流，环形柄，圆盖，柱形钮。 与传统井栏壶相比，壶身变矮，壶盖设计也更见简洁，壶柄去掉了飞，使之整体更沉稳、更明快。 壶的肩部由传统的直角改为抹角，使壶身与流、盖、柄搭配更自然协调，有一种柔和之美。 壶由上好紫泥制成，工精技巧、华而不腻、润泽沉稳，全器浑圆雅致，于简练中见大家风范。
壶身呈鸡心形，高足线，高颈，平口出唇。 此壶的特别之处不仅在于其硕大的尺寸，更在于其将梅花与桃花两类装饰运用在同一把壶上。 正面梅花枝梗作流，反面桃花枝梗作柄，壶盖上梅花与桃花枝叶相拥成钮，报春之意正浓。 正所谓“俏也不争春，只把春来报，待到春花烂漫时，它在丛中笑”。 朱可心创制报春壶式于七十年代，为其一生中最得意的作品之一。 “报春壶”底款多为“中国宜兴”，而此壶则为阳文篆书“朱可心”印款，较为罕见，或许与其特殊的形制有关。 宜兴紫砂工艺厂藏有一把相同款识，尺寸略小的梅报春壶，可资比较。
此壶效法自然，造型典雅、神韵十足。 造型生动、栩栩如生，布局美轮美奂，展现了田园野趣之美。
此壶用竹子和寿桃表示祝寿，做工精美，寓意更好。 壶身有光素器的美妙，底部平整，肩部圆润，自上而下逐渐收敛，流光溢彩。 壶盖嵌入壶身，盖上圆滑饱满，以颗寿桃为壶钮，精美动人。 壶嘴弯流小巧，两轮竹节装饰，更显可爱自然。提梁把纵贯前后，竹节外观粗细过渡，大方得体。 壶身上另有贴花的桃叶，逼真曼妙。
估价：RMB 250,000-350,000 元 “万寿梅桩壶”取一截树桩为壶体，壶口掩藏在年轮中，精妙自然。 壶纽为一神态专注的蛤蟆。蒋蓉大师善于以艺术手法化丑为美，其中对蛤蟆的表现最为典型。 她细心观察，捕捉蛤蟆神态中的憨拙沉稳，让人不觉其丑，感受到的只有沉着而勇敢的生命。
汪寅仙大师的此件圣思桃杯力作，外形似半个仙桃，并有枝叶相连，似刚从树下连枝摘下的仙桃。 整体观之，心生“半桃可知江南味，紫砂艺苑大乾坤”之感慨！ 读器遐思，宛若品读一幅立体的江南工笔画，精巧细腻的风物图。
此壶是一把典型的扁南瓜形壶，具有自然生动、敦实的轮廓，瓜瓤丰满，生机盎然。 此壶体积硕大，尤其壶身扁平，制作难度极高，是汪大师挑战南瓜壶形中的经典之作。
此壶以建筑瓦当汲取创意制壶，壶体半月型，似一瓦当，是经典曼生壶式。 壶体简练大方，结构谨严，段泥肌理使此壶在厚重的历史风貌中彰显活泼清雅之美，不仅给人在品茗乐趣中视觉美，更给人以怀古的幽思和对人生的警醒。
此壶选上等段泥为料，半圆鼎型，三足支撑稳重有力，龙首张开，拔地而起。 身体盘于壶内，蓄势内敛，壶嘴短圆一弯，直指苍天，刚健有力，和谐有度。 壶盖配以活环，盖与嵌盖密不透风，寓意敛财、敛福、传福后人。 壶身上有范曾先生刻绘，与壶体气韵贯通，寓意深刻。
双龙提梁高海庚
此“双龙提梁壶”由高海庚老艺人于上世纪八十年代初设计并制作而成。 此壶形似仿古铜器，敦厚朴质，线条流畅利落。 提梁圆中见方，与肩衔接处化为龙形，自然而适得其意，与盖上的珠状壶钮相得益彰，有“双龙戏珠”之寓意。 壶流自壶腹顺势伸出，由粗至细，长而挺拔，使此壶在简单中而暗藏玄机，意义深厚。
朱泥为胎，口盖厚唇，短颈溜肩，扁身挺腹，平底内圈足. 弯流胥出，鋬环敞阔，壶盖隆起，中竖扁珠钮。 仿古壶为王寅春代表作之一，可谓集历代光素器精华之大成。
砖方是方器造型中较为经典的器型之一，据考证砖方壶最早出现于明朝晚期，由当时的制壶能手许龙文所制，其所制砖方曾流传于日本。 壶体长方，线面干净利落，直挺不板，给人以坦坦荡荡之势; 四方壶嘴胥出自然，方把刚毅，桥钮压盖，口平盖紧，整体通出灵气，散逸着精致韵味。
此作为筋囊器与花器的结合，壶身筋纹棱线将壶体勾勒出竹节的形状，增加了立体的视觉效果。 圈足细腻小巧，平稳踏实，壶把为梅花树枝，枝叶横斜，花开灿烂。 壶嘴是松树，老味横陈，贴花松叶又精致美妙，壶钮清新美观。 将三友融入一把茶壶，从来寓意高洁追求，不落凡俗。
禅，给人最直观的联想，是在深涧竹林的幽径中缓缓拾阶而上的老僧，空谷里与世无争的野花在山泉边怡然清冷的自开自落。 此壶名为“禅松”，取松桩意象诠释出深幽的禅意，泥色醇厚温润，壶身虬枝错节，点缀团团松针，仿佛香炉升腾出氤氲缭绕的青烟。 古朴浑厚的钟声在山林中盈盈回荡，松间点点归巢的昏鸦，使人感受到灵魂洗涤净化后的澄清明净。
器型流畅自如，贴绘塑形细节之处无不精细，树干遒劲有力，凹凸不平的质感更为逼真，树枝蜿蜒曲折，极具美感。 蜗牛形的壶钮刻画了悠然自得的画面，将岁月流逝的脉络展现得淋漓尽致，却同时构刻出一番和睦美好、禅韵十足的景象。
该壶造型挺括规正，成型难度高，做工严谨。 壶身方中寓圆，刻隐角竹节纹，端庄稳重，有节奏之美。 流与把同壶身浑然一体，以竹节幻化而成，自然生动，又暗含节节高升的美意。 而盖钮亦以竹节变化而成，自然质朴，提捏舒适，清奇有神，尽显竹之风华。
整器简洁古朴、线条流畅。制作精良，自然静谧。 无相之相，名为实相。
松，经冬而不落，万古长青，寓之于壶，则显傲然挺拔。 壶把、壶嘴、钮分别为松树枝干，勾勒中尽显苍劲；三截枝干为足，轩然挺立。 几根松枝点缀于壶身并装饰团团松针，傲寒之势下增添几分趣意，变现出一种坚韧不拔的气韵，使得整把壶气质不凡，令人爱不释手。
此壶是一件仿生之作，其造型古朴，壶身，流，把，盖皆做松树枝节，平口，作浅圈足。 整件松段壶泥塑工艺精美，层层迭迭，将古松苍老之外皮塑造的分外肖似。 壶钮更是巧取松节一段，匍匐贴合于盖首，其上松针极其逼真。
该壶是壶亦是梅，壶品亦梅品。 此作品犹如一件强而有力的雕塑，壶上的梅花是用贴花手法。 梅桩衍生出的枝干，伸展自然，有如自然长成，仿生性极强，充满了生命的活力。 壶把和壶钮处胥出梅花，疏影横斜、暗香动人。
壶身为柿子状,一高一矮、对映成趣。 流把为藤蔓曲卷而成,攀于壶身,着意写真,贴饰而成。 全壶形似柿子,组合见巧。
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