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编辑/我的耳朵很大 10多年前，随着痞子蔡的《第一次的亲密接触》走红，网络小说这个名词开始走进大众的视野；如今，网络小说以令人惊诧的速度发展，每日更新的字数以海量计，玄幻、武侠、都市、言情……品种之多让人眼花缭乱，触角还延伸到影视等其他门类，很多网络小说作者甚至入选中国作协全国委员会，如唐家三少、跳舞等。网络小说，正在迅猛地改变着人们的阅读方式和习惯。 那么，什么是网络小说？ 很多老书虫可能对这个问题嗤之以鼻，“我都看了无数部网络小说，会不知道什么是网络小说？这不是怀疑我的智商嘛！”或许，判断一部小说是否是网络小说会很简单，但你能准确的说出什么是网络小说吗？恐怕不能。 随着网络小说原创作品数量的急剧增多，创作队伍的的日益扩大，对“网络小说”定义内涵和外延的理论探讨也成为文学理论工作者的一个重要的研究课题。近几年来，包括传统理论批评在内的文学界众说纷纭，莫衷一是。 网络小说就是e形文学？ 即发布在网络上的小说，网络于它们只是一种载体。这种观点，着眼于网络是网络小说作品在陈展方面的独特效能，揭示了“网络文学”概念内涵的重要属性之一。 这种说法，显然是以载体进行划分。这种划分方式，不是说完全不对，但按照这样的划分，我们就应该有纸张文学、羊皮纸文学、竹简文学、帛书文学、龟甲文学、兽骨文学、石刻文学……而在网络文学内部，也应该有PC文学、触屏文学、手机文学、电子书文学…… 而且，一本书，它可以发表在网上，供PC用户阅读，也供手机用户阅读，它也可以出版后变成实体书，而同样的，无数年前被刻在石头上的文学作品，也一样可以被转化成实体书，可以被电子化。 所以，这样的区分没有任何意义。 网络小说是“.com”文学？ 这种观点强调网络小说是在网络上原创的作品，它从原创的角度涉及了网络文学的某种特质。从网站（或网页）的生存和发展看，原创作品网站建立的意义十分重大。“网络小说是在网上原创或改创的，以文本形式存在的各类文学作品。”这种观点主要从网络小说作品（原创）的创作场所及所借助的工具的角度体现了网络文学的部分内在属性。 相比上一种说法，这里不仅仅强调了网络小说的发表于网络，还强调原创性。看起来与时俱进，很是高端内行，但实际却依旧是标准的外行结论。 因为随着互联网的普及，随着网络阅读的兴起，任何一篇小说，都有可能发表在网上，难道它们都是网络小说？举个假想的例子，如果哪天发现曹雪芹《红楼梦》后四十回手稿被人发现，然后直接传到网上，《红楼梦》就是网络小说了？ 这显然是荒谬的。 网络小说就是以网络生活为题材的文学？ 这种观点将网络小说的题材限定为网络生活（尤其是网恋），这种观点显然十分狭隘。 这种观点的成因主要源于痞子蔡的网络小说《第一次的亲密接触》。事实上，网络小说作品在题材上的选择范围上与传统小说作品一样广泛，大多数作品与网络生活毫无关系。就拿作品最多的（可能）玄幻小说来说，作品的题材大多是作者脑洞大开的产品，跟网络生活连边都不沾。 网络文学真正的定义是什么？ 这也不对那也不对，那网络文学究竟是什么呢？ 网络文学不同于传统文学之处不仅在于其载体，更在于其传播途径及作者与读者之间的互动营造的传播效果，以及给人带来的互动体验。 著名的网络作家李寻欢在《我的网络文学观》中认为：“它（网络文学）的准确定义应该是：网人在网络上发表的供网人阅读的文学。这个定义包含三层意思：其一，网络文学的主体必须是‘网人’，即网络的使用者。其二：网络文学的传播渠道（或者说主要的传播渠道）必须是网络。其三，从作者的创作动机来说，必须是为网上受众写作的。最重要的是第三点。”李寻欢的看法有其独到之处，强调“为网上受众写作”。但他对“网上受众”这一概念的外延的界定又有其不确定性，因为“网上受众”是否应该理解为一定指那些在电脑上阅读网络作品者。事实上，许多读者都是从网上下载后再阅读的。 中国作协副主席李敬泽更是清晰总结为： 网络小说其实就是原先的通俗文学，或者更明确点，就是类型小说，它并不是突然从天上掉下的，而是自古传承的这种文学样式，在结合了网络这个新生事物之后，所诞生的文学类别。它并不是横空出世，而是前度刘郎，是有历史脉络、历史传承的。 大体上，现在的网络小说具有以下三大特征： 一，它是面向大众的通俗文学； 二，它是原创作品； 三，网络是它的重要传播和展示渠道。 除此之外，网络文学还有三条辅助判断依据： 一，它是长篇小说； 二，它具有连载特性，作者边写边发； 三，它为满足休闲娱乐的阅读目的而作。 一定要进行个定义式概括的话，可以粗略地说，网络小说是旧有的通俗文学在结合了网络媒体之后的新生文学样式，也可以更精准地描述，网络小说是以网络为重要展现渠道的原创通俗小说。 老书虫话（lsch369）,涓滴意念，闲言碎语，敬请关注微信公众号。 |
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