旧体诗词的写作浅谈

　　一些旧体诗词爱好者希望能够自己创作诗词，但是苦于不得诗词创作的要领。其实诗词优劣在于意境，没有意境就算不得什么诗词。格律诗词，当然有它的韵律美，但那只是为诗词作者提供的一个特有舞台。诗词作者写出的诗词，格律再严谨，没有意境就没人喜欢，甚至可以说算不得什么诗词。但写格律诗词，就要讲求格律，随意写而不遵循格律就不叫格律诗词，或者不是好的格律诗词。写格律诗词的人，他们不觉得格律是一种束缚，反而他们善于运用格律，来增强诗词的特殊的美。关键在于掌握格律和善于运用格律。

　　无论是自由体的现代新诗，还是格律诗词，都要有意境。没有意境，就算不得诗。

　　什么是意境，这就有见仁见智的不同说法了。描写风景也好，抒发感情也好，表达意见也好，都可以写出好的意境。意境是比字的表面更深层次的思想感情。如果说诗要立意，是必要的。但所立的意是什么，只要感人就可以了。这是诗人的自由。

　　写诗填词，和书法绘画是相通的。在写之前必须有个腹稿，就是“意在笔先”。也就是说先想好要写什么，总体的立意是什么，如何去表现。比如在确立主题后，要决定写长的，还是短的；再考虑选什么调式。这都在于诗人自己的考虑。

　　写诗填词，总得让读者知道写的是什么。就要有个总体的思路。然后，诗词也要有起、承、转、合。对这方面的问题是诗人自己的发挥。如唐朝高适的送别绝句：

　　　　　　十里黄云白日曛，

　　　　　　北风吹雁雪纷纷。

　　　　　　莫愁前路无知己，

　　　　　　天下谁人不识君。

 
　　这诗写得太精彩了。诗的主题十分清楚，是送行。前两句是写送行是的景色：漫天的黄云，纷纷的大雪，飒飒的北风，在严寒中的飞雁。在这样凄凉的景色下，作者在送朋友离去。仅有这两句并非惊人之笔。但第三句一转，就开始打动读者，结句使读者为之一惊。这两句，将这首诗，上升为惊人的杰作！这诗，绝非一般的诗人能写得出来的。此诗的精彩，全在一转、一合。我们从此诗可以学到如何铺垫，而有如何转和合。在写绝句时，关键几乎都是一转一合。这是写好诗的“难点”。如：

　　　　　　白日依山尽，

　　　　　　黄河入海流。

　　　　　　欲穷千里目，

　　　　　　更上一层楼。

　　这诗的前两句似乎平常，而巧妙地一转，又巧妙地一合，就成了千古绝唱。如果没有这一转一合的巧妙，前两句一般人也不难写出；而有了这一转一合，就非一般人能写得出来的了。

　　填词也是如此，如苏轼的南乡子：

　　　　　　回首乱山横，

　　　　　　不见居人只见城。

　　　　　　谁似临平山上塔，

　　　　　　亭亭，迎客西来送客行。

　　　　　　归路晚风清，

　　　　　　一枕初寒梦不成。

　　　　　　今夜残灯斜照处，

　　　　　　荧荧，秋雨晴时泪不晴。

　　这词的主题也是送行。前半阕写送行的情景，用塔来影射送行，但如果没有下半阕的转和收，就仅仅描写了风景。这没有什么情趣了。下半阕写的是送行归后的挂念和悲伤，是抒情。“秋雨晴时泪不晴”的点睛之笔，把感情发泄出来，使读者感动。