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闲来无事，看了几集去年热播的电视连续剧《琅琊榜》，总算是弄明白了所谓的琅琊榜是琅琊阁评选的江湖才俊排名，分为文榜（公子榜）和武榜（高手榜）。如果把琅琊榜搬到书画界，让我们对中国古代的书画名家来一个大排名，不妨设置为翰墨榜（书法家）和丹青榜（画家），分别能有哪十位高手能进入榜单呢？ 先聊聊翰墨榜，论起古代十大书法家，把“书圣”王羲之排在第一位，几乎不会有不同的意见。接下来谁能坐第二把交椅，不管是哪一位，都会引发激烈的争议。（有人认为王献之可以排第二，但是王家代表团已经占据了榜首，小王就在榜外休息吧。）鉴于此，我们不进行具体的排名，只推荐九位有资格进入榜单的高手：钟繇、张旭、颜真卿、欧阳询、柳公权、苏轼、赵佶、赵孟頫、董其昌。 书法家琅琊榜之翰墨榜 （二至十位以朝代先后排名） 王羲之：书法兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。 钟繇：在书法方面颇有造诣，是楷书（小楷）的创始人，被后世尊为“楷书鼻祖”。对后世书法影响深远，王羲之等后世书法家都曾经潜心钻研学习其书法。 张旭：功力深厚，以精能之至的笔法和豪放不羁的性情，开创了狂草书风格的典范。（另外，这个名额也可以用怀素来代表。） 颜真卿：初学褚遂良，后师从张旭得笔法，又汲取初唐四家特点，兼收篆隶和北魏笔意，完成了雄健、宽博的颜体楷书的创作，树立了唐代的楷书典范。 欧阳询：初学王羲之，“后更渐变其体，笔力险劲”，独自成为“欧体”，所写的碑帖书信，遂成人们学习书法的楷模。 柳公权：初学王羲之，后来遍观唐代名家书法，吸取了颜真卿、欧阳询之长，溶汇新意，自创独树一帜的“柳体”，以骨力劲健见长，后世有 “颜筋柳骨”的美誉。 苏轼：遍学晋、唐、五代的各位名家之长，再将王僧虔、徐浩、李邕、颜真卿、杨凝式等名家的创作风格融会贯通后自成一家。 赵佶：初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取众人所长且独出己意，最终创造出别具一格的“瘦金书”体。 赵孟頫：善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，创“赵体”书，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。 董其昌：吸收古人书法的精华，但不在笔迹上刻意模仿，兼有“颜骨赵姿”之美；综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足。
接下来聊聊丹青榜，很多人都知道中国十大传世名画，但是，我们却不能简单地把绘制这十幅名作的画家直接搬到丹青榜里，要评估画家的历史地位，不能仅凭一幅作品，而是要考虑其综合能力与影响力。至于哪位能排第一名，似乎都没有说服力，所以笔者只是勉强地从古代近百名家中挑选出来十位比较出色的，进入榜单。 画家琅琊榜之丹青榜 （以朝代先后排名） 顾恺之：博学多才，擅诗赋、书法，尤善绘画。精于人像、佛像、禽兽、山水等，时人称之为三绝：画绝、文绝和痴绝。与曹不兴、陆探微、张僧繇合称“六朝四大家”。顾恺之作画，意在传神，其“迁想妙得” “以形写神”等论点，为中国传统绘画的发展奠定了基础。
吴道子：被后人尊称为“画圣”，素有“吴带当风”的美誉，他的人物绘画更是“冠绝于世”。所绘人物，善用状如兰叶或蓴菜条之线条表现衣褶，使有飘举之势，人称“吴带当风，”又喜以焦墨勾线，略加淡彩设色，又称“吴装。”
王维：水墨画风对后世山水画的发展产生了重大影响，尤其是占山水主流的文人画，其精神内涵全部具体化于王维的隐士型思想：参禅问佛，不羁功名利禄，作画自娱，笑傲林泉。
李思训：擅画青绿山水，受展子虔的影响，笔力遒劲。题材上多表现幽居之所。画风精丽严整，以金碧青绿的浓重颜色作山水，细入毫发，独树一帜。董其昌推其为山水画“北宗”之祖。
黄筌：其花鸟画重视观察体会花鸟的形态习性，所画翎毛昆虫，形象逼真，手法细致工整，色彩富丽典雅。因他长期供奉内廷，所画多为珍禽瑞鸟，奇花异石，画风工整富丽，反映了宫廷的欣赏趣味，被宋人称为“黄家富贵”。对宋代院体画有极大影响，长时间内成为画院花鸟画创作的标准。
徐熙：将当时已经成熟的水墨山水画的技法融入花鸟画中，开创了“落墨为格，杂彩副之”的“落墨法”花鸟画新风格，与黄筌的细笔重彩形成两大流派。此后一千多年花鸟画历经起落盛衰，但绘画风格一直在这两大流派的影响之下。
李成：擅画山水，师承荆浩、关仝，后师造化，自成一家。多画郊野平远旷阔之景。平远寒林，画法简练，气象萧疏，好用淡墨，有“惜墨如金”之称；画山石如卷动的云，后人称为“卷云皴”；画寒林创“蟹爪”法。对北宋的山水画的发展有重大影响，北宋时期被誉为“古今第一”。
赵孟頫：绘画功力深厚，能融唐宋绘画之长而自成一家，人物、鞍马、山水、花鸟、竹石无所不能，水墨、青绿、工笔、写意诸体兼备。他开创元代新画风，被称为“元人冠冕”，为“元四大家”（黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇）那种以诗意化、书法化来抒发隐逸之情的逸格文人画的出现奠定了坚实的基础。
石涛：早年山水师法宋元诸家，画风疏秀明洁，晚年用笔纵肆，墨法淋漓，格法多变，尤精册页小品；花卉潇洒隽朗，天真烂漫，清气袭人；人物生拙古朴，别具一格。既是绘画实践的探索者、革新者，又是艺术理论家。
朱耷：擅书画，花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永；山水师法董其昌，笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。三百年来他饮誉画坛，“扬州八怪”、吴昌硕,近代齐白石、张大千、潘天寿、李苦禅等画家都不同程度受其影响。
细心的朋友会发现，赵孟頫居然出现在两个榜单中，没办法，因为他实力太强大了，在书法和美术史上同样占据了极其重要的地位，这一点是无可争议的。另外，可能很多朋友不同意此榜单，笔者才疏学浅，本文只是一家之言，聊博一哂，请别当真，更别动怒，若有疏漏、不妥之处，也敬请谅解。 |
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