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王实甫 《西厢记》杂剧表现出的舞台艺术的完整性，达到元代戏曲创作最高水平。明贾仲明：“《西厢记》天下夺魁”。 《西厢记》的作者及其莺莺故事的创新 一.王实甫，名德信。 （一）《录鬼簿》列入“前辈已死名公才人”位于关汉卿后，可知与关同时而略晚。 （二）杂剧计有14种。完整保留的：《西厢记》《破窑记》4折和《贩茶船》、《芙蓉亭》曲名1折。 二.《贩茶船》写妓女苏小卿、双渐、王魁；《芙蓉亭》韩彩云。 三.《西厢记》杂剧结撰和表现方式。 （一）不同于《西厢记诸宫调》由说唱艺人从头到尾自弹自唱的搊弹词，也不同于其他元杂剧以四折来表现一个完整故事的体制。 （二）《西厢记》5本20折（连台本：由几个杂剧连起来演一个故事）。 1.每本第4折末尾，既有“题目正名”，标志故事情节到转折性的段落；又有〔络丝娘煞尾〕1曲，上联下启沟通前后两本。 2.有些折段突破元杂剧一人主唱的通例，如第4本第4折由末与旦轮番主唱。 （三）突破杂剧规矩，借鉴过院本、南戏演出形式。为丰富艺术表现能力，细腻塑造人物性格，完美地安排戏剧冲突提供了有利条件。 四.重新调整董解元改编的莺莺故事，最重要的是改造故事题旨。 （一）董解元《西厢记诸宫调》，把《会真记》改写为青年男女为争取婚姻自由大和封建家长展开斗争的作品。把莺莺的爱与“报德”连在一起，歌颂对爱情追求得的同时，又表明越轨行为有合礼的一面；莺莺是深受封建思想束缚，又追求爱情的大家闺秀。 （二）《西厢记》。 1.才与貌并非是张生、莺莺结合的唯一纽带；肯定真挚的爱情，认为它纯洁无邪，不必涂上“合礼”、“报恩”的保护色；认为爱情是婚姻的基础，只要“有情”，就应同偕白首，一切阻挠有情成为眷属的行为、制度，都应受到鞭挞。 2.从宋入元社会思潮变化： （1）宋儒存天理、灭人欲的教条，越来越松弛无力； （2）经济繁荣、市民阶层壮大，尊重个人意愿、感情乃至欲望，成为自觉要求。 3.王实甫对“情”的关注，比关汉卿、白朴更进一步：关白的祝愿，是针对已婚夫妇而言；王所祝的“有情人”则包括那些未经家长认可自行恋爱私订婚姻的青年。 4.“愿天下有情人都成了眷属”。 《西厢记》的戏剧冲突 一.相互制约的两组矛盾： （一）老夫人方和莺莺、张生、红娘方的矛盾，即封建势力和礼教叛逆者的矛盾。 （二）莺莺、张生、红娘间性格的矛盾。 （三）两组矛盾形成了一主一辅两条线索。 二.戏剧冲突。 （一）环境：地点—佛寺，时间—崔家扶灵归葬期间。把春意盎然的事件放置在灰黯肃穆场景中，构成强烈矛盾，是对封建礼教的嘲弄，也使戏剧充满喜剧色彩。 （二）第一本楔子，揭示莺莺及其母感情的差异，为冲突发展定下基调。 （三）矛盾的开端没有安排老夫人和崔、张正面冲突，但在三人举动后面，处处笼罩老夫人的阴影，反映年青一代和封建势力的矛盾的酝酿。 （四）孙飞虎事件后赖婚，封建势力与年青一代矛盾激化，出现第一个高潮。 （五）之后，崔张以“非法”行为追求感情满足。期间崔张与红娘间出现性格冲突： 1.莺莺。既要克服礼教的影响，更要躲开老夫人耳目；既要利用红娘，又要表现出小姐身份的尊严与矜持，生出许多“假意儿”。 2.红娘。已决心帮助小姐，却又不能明言；既埋怨小姐耍滑，也怕被小姐倒打一耙。 3.张生。一方面执着地追求爱情，一方面对莺莺的心思捉摸不定。 4.“赖简”一折展现他们之间的性格冲突，剧本出现第二个高潮。 5.老夫人的阴影是导致误会的动因，冲突转移到年青人内部，深化礼教和反抗力量。 （六）“酬简”一折崔张如愿以偿。 （七）“拷红”是第三个高潮：老夫人泰山压顶之势，被红娘轻易消解，反映封建力量外强中干的本质。 （八）第五本。 1.第五本中，张生衣锦还乡，郑恒出场，全剧达到最高潮。 2.第五本既是情节需要，是出于对现实生活的清醒认识：有情人在争取成为眷属过程中的种种，展示年青一代和封建家长斗争的长期性和曲折性。 三.冲突尖锐，基调乐观，格调轻松明朗，是喜剧。 《西厢记》的人物塑造、语言艺术和社会影响 一.新的人物形象。 （一）崔莺莺。 1.对爱情炽热地追求，始终把“情”摆在最重要位置上，对张生的爱纯洁透明，是一个赤诚追求爱情，大胆反抗封建传统的女性形象。 2.长期受到礼教的熏陶，性格热情又冷静，聪明而狡狯。 （二）张生。 1.去掉功名利禄的庸俗及在封建家长面前的怯懦，突出对爱情执著诚挚的追求,是一个“志诚种”。 2.大胆追求爱情而又鲁莽痴迂。 （三）红娘。 1.不满封建礼教对年青人的捆束，机智倔强的个性。 2.搬弄封建教条，对其大胆嘲弄，泼辣又机智。 3.《会真记》里红娘无足轻重→《西厢记诸宫调》里红娘成为不可缺少的助力，董解元意识到在强大的封建压力面前，才子佳人要冲破罗网，必须获得外力的帮助；突出红娘的作用，说明下层人民对自身力量有所认识→《西厢记》红娘出于对爱情追求的认同，见义勇为，缘情反礼。 二.语言艺术——徐复祚“字字当行，言言本色，可谓南北之冠”（《曲论》）。 （一）“当行”指《西厢记》语言符合戏剧特点，能和表演结合，具有丰富的动作性，如第三本第二折的一段曲文，动作性强，适合于舞台表演和人物性格的刻划。 （二）鲜明的个性化特点。 1.唱词根据人物身份、地位、性格不同，呈现不同风格：张生文雅，郑恒鄙俗，惠明粗豪；莺莺婉媚，红娘鲜活泼辣。 2.文采与本色相生、藻艳与白描兼备，具强烈的戏剧效果，是《西厢记》语言特色。 3.唱词部分大量置入唐诗宋词意象，因此也被誉为诗剧。 |
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