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米芾尺牍十札解析（一）：入古出新、集字成家的代表作——《张季明帖》 编者按：张其亮先生是一位颇具实力的书法家，特别在米芾书法方面还非常善于研究和总结，并有很深的造诣。今年以来他在专业报刊连续发表研究米芾书法的成果，在全国业内产生了很大影响。从本期开始，陆续转发《书法报》连载的《米芾尺牍十札解析》系列文章，以飨广大的米芾书法爱好者。 米芾尺牍十札解析 文/张其亮 历代书法大家中，米芾是传世作品比较多的一位。然而习米者大多聚焦在《苕溪诗》和《蜀素帖》这两大“代表作”上面，而对其大量的尺牍，除少量关注《箧中帖》《伯充帖》等之外，进行深入系统临习和研究的不是很多。其实，这些尺牍由于书写时心情放松，“无意于佳乃佳”，更显“率真”、“写意”。其艺术价值毫不逊于《苕溪诗》《蜀素帖》，在天真烂漫方面比之《苕溪诗》《蜀素帖》更有趣味，更有学习借鉴的必要。但是由于这些尺牍书写时期从三十几岁五十多岁，经历不同的学书、成熟阶段，因此，风格差异较大，学习难度也就很大。初级临习者往往很难把各种风格吸收、整合于一体。只有掌握米芾的用笔方法和结体习惯，把握其点画形态规律，找出其亮点，有目的的学习，方得米书风韵。余今选其风格各异的尺牍十札予以解析，以期给习米者有所启发。 ........................ 米芾尺牍十札解析（一） 入古出新、集字成家的代表作——《张季明帖》 书写背景 此帖书于元丰七年（1084），一说元祐元年（1086年）。是米芾写自己所购张季明《秋深帖》的感受。,时米老三十五左右岁，在杭州推官任。米芾于三十二岁时在黄州初识苏轼于雪堂，接受其劝告书学晋人。次年即写出带有浓厚《集王圣教序》味道的名作——《方圆庵记》，秋天购得张旭《秋深帖》。此时期，米芾书法风格正在形成，集字痕迹比较突出。 图1 艺术赏析 （一）众所周知，米芾学书采取的是“集古字”的办法。《海岳名言》中云：“人谓吾书为集古字，盖取诸长处，总而成之。”在此帖中可以看出不少端倪。米芾从小学颜，后学欧、柳、虞、褚等诸名家，在听从东坡的劝告后取法晋人。大量寻找魏晋名帖，尤以临写二王用功。故此帖很多地方具有二王风格。如第一、二行，特别是“不審”二字，直接脱胎于大王行书。“真”“相”等字来源于《圣教序》（图2、3）；第三行，来源有两处。一是王献之的《中秋帖》（目前存世本传此帖实为老米所临），二是来源于张旭的《秋深帖》。据米芾《书史》45记载，他购《秋深帖》曾颇费周折。此帖中的“气力復何如也”一笔书，可谓直接仿张季明的《秋深帖》。但米芾的模仿并不是机械生搬，而是借鉴化用，同时，吸收了王献之的《中秋帖》纵逸豪迈、气韵流畅的特点，使自己的字更加圆润，血脉相连，连绵不断。
图二
图三 （二）字组调节节奏。最早主动用字组的方法调节节奏可能是王羲之。他在大量手札中熟练的使用此法。在米芾此帖很容易看到王羲之的影子。如第一行中“季明”，第二行中的“不審”。第四行的“行相间”“长史”“时间第”等等。这些字组或采取实连，或采取虚连，或采取拉近字间距一气呵成的书写办法，使其形成一个个不同的节奏，丰富了作品的韵味。 （三）结字收放有度，变化多端。“余”字本来是个纵势的字，米芾把“人”字头夸张拉大，而下面的“未”字仅收，在人字里面。第二行“氣深”的开张之势与“不審”二字的“紧缩”之态形成鲜明对比。第四行的“世间”二字，“世”字大幅压扁，“间”字又写得尽量开阔，也形成一个鲜明对比。 （四）单字的处理善于变化。此帖中有三个“帖”字。第一个写成行书，用圆笔，显得灵动；第二个写得厚重，“口”转折用方笔，字带有一点点楷意；第三个点画连笔较少，可谓行楷，显得端庄。第四行“行相间”三字各有风采。“行”和“相”字的左右两部分打破常规，采取左放右收的办法；“相”的右部采取內擫笔法，而下面的“间”字则采取外拓笔法，有颜字 味道。“余”和“合”字上部都是“人”字头，“余”的人字头写得舒展。而“合”字的人字头则写得生涩、稳重。另外，“明”“深”“间”等字的中空留白，很容易令人想到《集王圣教序》中王羲之结字留白的技法。 从以上可以看出米芾学书的方法和化古的能力。可以给我们临帖学书很多启示。 作者简介 张其亮 中国书法家协会会员，山东省书协创作委员会委员。张其亮对米芾书法有很深造诣。其研究成果《破解米芾书法密码》系列、《米芾尺牍十札解析》系列文章在《书法报》连续刊载，另有作品和其他书法研究文章在《书法导报》《中华书画家》杂志刊登。其作品曾获全国首届临帖大展最高奖，省政府泰山文艺奖最高奖等。 张其亮●相关文章 点击文章阅读 【求真艺谭·临帖】张其亮：近其理 进其理 尽其理——我的临帖与创作观 “他把米芾写活了”——专访第八届山东省“泰山文艺奖”获得者张其亮 来源：东方书画网微平台 |
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