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尽管看起来分类严格，但桑德的体系似乎有些怪异，他们很可能是在空闲时间打拳击的农民。我从没有把桑德看成是冷静的旁观者，这不可能。因为当你用针将那蝴蝶固定住时，你知道将会有电流通过，而按下快门也是一样的道理。 里奥·鲁宾费恩 摄影师： 他让你看得很清楚这些人希望以怎样的面貌出现，同时对他们心里的真正所想又是如此含糊，但照片充满暗示。在桑德最好的作品中，那里的世界包含着无法向人诉说的故事。 桑德照片中的那些故事代表着二十年代德国混乱的状态。魏玛共和国即将垮台，极度的通货膨胀，普遍失业，满大街的政治暴力。桑德的所有拍摄对象都不得不去适应这混乱。  我们找找公证员，这是穿着大衣站得笔直的公证员，旁边是他的狗。在我看来，照片中最意味深长的是那件大衣，那曾是一件体面讲究的大衣，但已逐渐失色，但公证员就像一棵橡树撑起了这件大衣，如同它根本没有任何变化。对我来说，这张照片展示了一个试图保持他身份的男人——至少在照相机前如此，他在对拍摄者或是任何一个观者说：“我依然还是那个值得你尊敬的人”。  我最喜欢的桑德的一张照片是一位三十出头的女子和她的孩子及一条黑色的博美犬坐在草地上，那孩子坐在那儿，充满希望与信任，手里拿着苹果，而在那位母亲的脸上蕴含着更多的东西，一些她不会也不能告诉我们的东西。看着这个陌生女人的脸，有时我会觉得她的脸清清楚楚地告诉我，我觉得她在跟我、跟观者说：“你帮不了我，你什么也做不了。怎么帮我？保护我不受什么的伤害？”  在苏联是另一种类型的现实，一个新社会的革命现实。对艺术家亚历山大·罗德琴科来说这是一个机会。当布尔什维克党开始掌权，他宣布放弃绘画转而投向了摄影，现代，客观，脱离了资产阶级主观性的束缚。摄影证明了艺术家们在无产阶级专政中也能占有一席之地。  亚历山大·罗德琴科让人们看到照相机可以成为新人类、新派艺术家的工具。他发明了一种特殊的工人装并时常穿着，这样一位新型知识分子、新派艺术家带着他的相机更直接地为政治现实，为人民服务。  “吹军号的少先队员” 亚历山大·罗德琴科 一九三零  但罗德琴科并不满意传统的摄影方法，新的社会要求新的观察事物的方法。幸运的是一种新产品应运而生，那就是小而轻的手提式照相机，比如著名的莱卡照相机。 在苏联，摄影师们使用新型的莱卡照相机并获得了无可比拟的自由，因为它是如此轻巧，可以用它向上下拍摄，甚至侧拍。一夕之间，你不再需要三角架可以从任何方向进行拍摄，于是突然地社会人生变得动态变得如此具有革命性。 罗德琴科曾著文抵制他称之为“肚脐摄影”的东西，那并非关于肚脐的摄影，而是因为大多数业余摄影者的照相机都放在腰间。当你向下看着取景器时，似乎只能从这个角度看全世界。有别于肚脐摄影的是试图告诉大家，你拍摄世界的方式与众不同。这样会鼓励观者参与这种变革，这种意识形态的变革。  激进的摄影风格在一本叫做＜建设中的苏联＞的杂志中与走在时代尖端的照片结合在了一起，它由罗德琴科设计，是政治宣传的喉舌，歌颂着苏联体系的成就。  这是那著名的降落伞，的确很奇妙。这种手工折纸风格，但在里面我们会看到我们亲爱的朋友——斯大林。这不是精装版而是平装版。在精装版里，这个降落伞是用真的布或是立体纸张做成的，比这还更有意思，不过这个也不错。 ＜建设中的苏联＞让人们看到罗德琴科对蒙太奇照片的精通。这是一种绘图技巧，源自电影蒙太奇手法。罗德琴科的蒙太奇照片把普通照片当成最初素材，除去了它们的个体风格，再将其综合在一起，然后进行裁剪、粘贴、修描以及再拍摄，制作出一种令人迷乱的关于未来的想像。但蒙太奇照片依然显露出照片的真实面貌，即无声的记录，它们的含义依然存在。  就一张照片的含义而言，摄影表现出了相当开放的态度，照片的含义通常受到外在的控制，因此摄影作品总是带有标题，也因此有了新闻摄影。摄影可以为一种政治意识形态服务，它的记录功能总能以某种方式被利用。  在一期专题为白海运河的＜建设中的苏联＞中，罗德琴科将对摄影的利用发挥到了极致。在国内外对苏维埃的胜利进行大肆颂扬并且美化苏维埃的刑罚政策。罪犯和其他社会不良份子在此建设运河并通过劳动进行改造。罗德琴科来到了运河拍摄照片，为这一政治宣传的杰作提供第一手资料。 当我们看着照片，这是他书中的原稿照片，这里相当灰暗沉闷，作为蒙太奇照片，它还是相当成功的，他还能插入这段文字，便有了更强的冲击作用。由于鲜明的对比，这个背影也显得更有冲击力，这里和背景之间的对比也大大增强了。所有这些不同的部分一起组成了这张照片，可看着它时，你根本不会认为这是一张蒙太奇照片，只有当看到原稿时，你才可以看到它的意图和含义如何被改变，这样才会真正理解究竟什么是蒙太奇照片。 但罗德琴科大师级的后期制作却隐藏了一个无情的事实，这些看起来坚定的工人大多数是政治犯，白海运河其实是一座140英里长的劳改营，远在他们劳改成功之前，已有二十万人因劳改死去，这个事实在原作照片中毫无笑容的脸孔上依然得见一斑。  关于白海运河的真相，我们不清楚罗德琴科究竟知道多少，但从一张摄于同时期的他女儿瓦瓦拉的照片，可以看出他其实对照相机所看到的一切完全了解。 |
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