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秋思 小月挠头望故乡，稀星瞪眼放光茫。 痴情款款因何诉？不忍秋风吹叶黄。 【简评】1、秋思写乡情，见景抒怀，立意不错。 2、“动人春色不宜多”，写秋思也一样，动人不宜多，小月、稀星，皆为天上之物，小月挠头动人，稀星瞪眼，太多景象就未必动人了，并且首句是望故乡，故乡没望到，望错了地方。 3、风吹黄叶，忧怨之心，见时光伤逝之感，但从另一角度来讲，黄叶，落叶或即将落之叶，带归根之意，不忍叶黄的话，似乎不忍归根，比喻而言，仿佛有一种不肯归乡的情绪在里头，还是外面的世界精彩。如果把秋风与痴情换一个位，则情境大变，秋风款款因何诉，不忍痴情伴（随、入、与……）叶黄。那见思乡痴情不改，不忍凋零。 闻友高就有寄 鹊喜檐头双翅展，此时闻尔上层楼。 金风入户丰收到，遍地黄花绕宅悠。 【简评】1、朋友高升，恭贺欣喜之心可见。然则前二句在写上进，后二句似乎又劝朋友隐退。金风入户，遍地黄花，给人的感觉是见好就收。黄花，不特意说明，约定俗成是指菊花，菊花，花之隐逸者也。 2、首句喜字见做作，其实这种喜，说与不说，都能见喜之心。喜鹊檐头双翅展，更自然些。（当然作者这里不是写喜鹊，而是专指平常的鹊而已。） 3、檐头，屋檐的边沿，习惯上的思维，就是最高层了，只是在同一层次上，屋脊比屋檐高，如果要超越这个面，那就是一飞冲天了，这么想来，第二句的上层楼可斟酌了。即使象宝塔一样的楼，每层楼都有檐头，从下一层檐头跳上了上一层檐头，其形态还是没有改变，似乎不是赞而是贬了，好象在说，无论鹊你怎么跳，檐头就是你的定位。还是可细斟酌。前二句写成一句足矣，“鹊儿展翅上层楼”，至于起点在哪，终点在哪，时间是什么时候，都不必细究，总之上层楼了就行，就值得祝贺。如果作者是鹊的形象来作比兴的起法，不如用喜鹊报喜的形态，如：喜鹊枝头报，闻尔上层楼。 4、如今社会形态看来时金钱名利很重要啊，范仲淹是居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君，是进亦忧，退亦忧。而到了这首诗中，似乎给人以进则喜，退则哀的感觉。 七律·梁山伯与祝英台 梁山伯与祝英台，千古传吟喜抑哀？ 三载同窗情可鉴，一朝示爱语难猜。 细寻小妹人何在，苦等仁兄马却来。 祭墓坟开双化蝶，缠绵天际永依偎。 【简评】1、读此作，乃重温梁祝故事，粗勾简画，无原故事感人，更无喻情警世之效。建议此类题材入诗，借古喻今，则意深百倍。 2、平仄，对粘，对仗，用韵上没问题，只是后面六句的句式，都是2212结构，这句式结构上可适当调整。 五律·晨走抒怀 旭日东山起，云霞四散开。 朝阳相向走，晖耀映眸腮。 暖意周身涌，精神十分来。 路边谁彩艳，月季傲霜哉。 【简评】1、旭日、朝阳，合掌；云霞、晖，合掌！这四个合在一起，也合掌！ 2、第二联无对仗，第三联对仗太宽。 3、“分”字出律。 4、不见章法，不知结构。 万圣节 鬼节无烟袅，门前有噪扰。 来妖笑送糖，遂愿知多少？ 【简评】1、万圣节是什么节，我不知道，从写的内容看，仿佛是中元节或下元节。中国人连自己的节日都记不全，何况海外的那些什么东西。待我去调查考察后再来欣赏！ 醉花阴·秋雨 秋雨缠绵犹不够，萧瑟西风又。落叶坠枝头，无计强留，岸柳殷殷瘦。 飞珠溅玉沾衣袖，空惹人添愁。万缕若情丝，簌籁秋声，无止无休奏。 【简评】1、上景下情，章法可以！ 2、“愁”落韵。 3、语言平白。 4、部分景象重叠，罗嗦。 水调歌头·遊巴拿马运河 巨舰出河口，玉带映蓝空。昔日原始荒野，今日运河通。举目峰峦叠叠，凝望蓝湖处处，船上彩旗红。每看画船过，回首浪汹汹。 引車响，开门闸，啓征篷。瞻高天外，橋卧波上走西东。水上帆兒点点，天外斜阳晚照，掩映水波中，观海情难尽，鬼斧共神工。 注：运河出口处有两座跨海大桥。一座美洲大桥，一座百年大桥。 【简评】1、全诗的船类太多，纷繁杂乱，宜多删一点，少留一点。 2、昔日原始荒野，节点上都是仄声，应有出律。 3、全篇的重复字太多太多，特别是与水有关的，差点水漫金山。 4、部分用词也不妥，举一个例：如鬼斧神工，乃自然造化，可运河，人间开掘。 鹊桥仙·秋思 登楼望月，举杯触梦，犹忆琵琶遮面。端风对酒几时休，旧桥畔，离人忘返。 寒霜怒聚，浮华尽散，孤雁声声谁伴。深秋已至勿多言，不眠夜，徒添眷恋。 【简评】1、描情布景，缠绵缱绻，清柔忧婉，遣词用韵，铿锵顿挫，掷地有声。 2、上下两片，起拍强于结拍。 3、四字句对仗应用不错，几时休，勿多言，略显平白。上下后二句承接稍松。 霜降感怀 小序；最近一段时间家父身体欠佳住院、今秋二度从德国赶回照料、虽然辛苦但看见他一天胜过一天，脸上露出缕缕笑容、我深感欣慰。晚上看见他睡得很香．就借此机会偷点闲看点微信、此刻窗外阵阵寒风侵来，冷嗖嗖的，已感觉到霜降来到轩前、感思不禁翩翩、诗魂催我作赋。 霜降寒风人易疾、天沉重雾水云低。 纷纷飞雁遁离我。瑟瑟零叶沦落泥。 护树专心酬孰愿．报恩至愫系花枝。 老根待到明春日、唤发新姿百鸟迷。 【简评】1、因时而起，赋落叶、树根之象征意义，意在言外，结构较为合理，有章法，见情思。 2、“叶”字出律，当平。 3、颈联与尾联较为累赘，可合为一联，另续尾联以升华。 偶见街头老家车牌感 街上车行众，蒙多一晋牌。 问之何处去，可是老家差? 【简评】1、起得平实自然，语言平素中见浓浓思乡之情，得崔颢“长干行”之味。 2、车行匆匆，用“问”不妥。其一不够安全，其二，你见车牌，知故乡，然，司机未必知你是乡亲，不可能停车待问。如果不是车行众，而是有一车停在路边，见晋牌，则问有理。 野菊 莫怨心寒客不来，东篱寄寓向阳开。 孤芳自有山人赏，不用花盆置月台。 【简评】1、以野菊孤傲之心喻人，情怀犹见。有褒有贬，对比鲜明，衬托到位。 2、野菊与东篱见冲突，野菊天生也，东篱“陶令”所种也。既在东篱，便少野味。 3、心寒不妥，一心字，为野菊性情抹了黑，心寒哪得香蕊？天寒则见野菊精神。 初雪 谁舞鹅毛天地浑，清秋一夜了无痕。 小城玉洁红颜俏，展尽芳姿嬉快门。 【简评】1、此作应为因实记事，却“初”味不浓，见雪的欢悦之情犹现，心若孩童，诗得纯真之味。 2、“快门”现代词语入诗，当大赞，就是李白杜甫见了，也只会干生妒忌。 3、前二句大写，后二句特写，章法安排不错。 4、结句的展尽芳姿不够细腻而显粗糙了点。 责善 虱官名世界，墨吏耸天庭。 妄听深宫怨，肤知庶劫伶。 资钱归几密，银欠宠旻灵。 凿客生幽懑，新磨砺刃硎。 【简评】1、多生涩之语，语句费解，读了半天，不知要表达什么。 2、题大诗小，当忌，诗宜题小意大。 3、语言的时代感很弱，此作放在古代去，一样过得去。 4、资钱、银欠，属同一范畴，都与钱有关，亦在合掌之类，当避之。工对是陷阱，当谨慎。几密与旻灵亦为小合掌。 雨后游 雨霁复天明，梨园别梦平。 蝉凄林愈静，客至鸟方惊。 【简评】1、霁，雨后天晴，再言天明，岂不罗嗦累赘？ 2、次句费解，梨园别梦何指？平何意？ 3、蝉凄生造词，应该是从柳永那句“寒蝉凄切”中简化而来。后二句也是从“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”套来，若无新意，别套古语。 4、雨后所游的那种幽谧心境能见微毫，再酌言语，重造景色，用心感物，或见好转。 台风感吟 狂风过处折芭蕉，卷起齐天巨浪潮。 海马飞奔平野乱，但祈百姓祸灾消。 【简评】1、芭蕉非坚韧之物，未必就见台风之狂，取景择物，当细心谨慎，切勿因有其实而为据。用芭蕉来引出齐天巨浪，说服力几乎为零，起承之间的紧密性，也当细细思考。 2、景多感少，前面三景，各自为政，有乱点鸳鸯之功，无点水蜻蜓之效。结得也无着力处，横空而来，则空乏其力。 3、海马一词，近况众所皆知，数年之后，众人皆忘，何况后人，便更无所知，再读此作，海马为何，岂不突兀？故此处的海马，当作注释，或在诗题中得以体现。 4、折芭蕉、掀巨浪、乱平野，估计次次台风皆如此，这些景象当存档备用，下次再来台风，再把这首诗拿出来，以逸待劳，一劳永逸。 思乡曲 梧桐落叶泣秋风，枫树逢霜妆染红。 金菊可知时节冷，残荷应觉近寒冬。 倚窗独酌多思绪，异地孤鸿怨飘蓬。 酒入愁肠添睡意，双亲梦里盼相逢。 【简评】1、第二句的挤韵现象太严重，语感几无。 2、中二联无对仗，颈联对仗，律诗最为讲究。 3、次句逢，尾韵逢，重复。 4、第六句出律。 5、建议加强对律诗写作的学习，掌握基本点，灵活应用语言，理清章法结构，做好谋篇布置，确定主题思想。 -------------------------------- |
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