2015-08-19
吃醋的舒曼
大卫狂欢会
上一期我们说到,贝多芬与后来居上的奥地利作曲家舒伯特(Schubert)于19世纪初终结了古典主义音乐,开创了浪漫主义音乐的先河,古典音乐进入全盛时期,整个西方世界,特别是德国和奥地利,涌现出了一大批优秀的作曲家及音乐家,使得德奥音乐成为世界标准。 大量音乐理念于这个时期开始被提出,但是总的来说就是将繁杂的作曲技法及演奏技法、跌宕起伏的情感变化、深刻的思想和一定的文学性一并融入到音乐作品中去,和声对位体系的飞快扩建、曲式的飞速发展导致音乐越来越长、审美标准开始贴近资产阶级、出现炫技作品,音乐家不再服务于宫廷而是面向大众,宗教音乐彻底失去其地位。 早期的浪漫主义作曲家包括意大利的帕格尼尼(Paganini)、法国的柏辽兹(Berlioz)、德国的韦伯(Weber),稍晚一些的有德国的门德尔松(Mendelssohn)和舒曼(Schumann)、从波兰至法国求生的肖邦(Chopin)和匈牙利的李斯特(Liszt)。这时期的音乐家基本上团结一致发展浪漫主义音乐,但是关于音乐最终目的的分歧已初现端倪。 <iframe class="res_iframe qqmusic_iframe js_editor_qqmusic" musicid="7299227" mid="003b5KLe29zoXK" albumurl="/5/6/001RZvjc3D1V56.jpg" audiourl="http://ws.stream.qqmusic.qq.com/7299227.m4a?fromtag=46" music_name="Mendelssohn: Overture " a="" midsummer="" night's="" dream",="" op.21="" -="" overture="" (allegro="" di="" molto)"="" commentid="1795885830" singer="London Symphony Orchestra;Claudio Abbado - Mendelssohn: Overtures" play_length="719000" src="/cgi-bin/readtemplate?t=tmpl/qqmusic_tmpl&singer=London%20Symphony%20Orchestra%3BClaudio%20Abbado%20-%20Mendelssohn%3A%20Overtures&music_name=Mendelssohn%3A%20Overture%20%22A%20Midsummer%20Night's%20Dream%22%2C%20Op.21%20-%20Overture%20(Allegro%20di%20molto)"> 这种分歧到中期(大约19世纪中叶)彻底扩大,以继承舒曼的德国作曲家勃拉姆斯(Brahms)为首的莱比锡乐派坚守音乐的纯粹性,将贝多芬的音乐遗产发扬光大;另一派是以继承李斯特的德国作曲家瓦格纳(Wagner)为首的魏玛派,他们将艺术性、文学性甚至哲学思想全部揉进音乐作品,形成了复杂的音乐思想,更以激进的作曲手法彻底杀死了贝多芬。这两派的纷争最终成为了持续至今的两种艺术观念的纷争,也就是「纯粹性」与「思想性」。 然而,到了19世纪末,魏玛乐派最后占有明显优势,整个欧洲笼罩在瓦格纳的阴影下。在奥地利作曲家布鲁克纳(Bruckner)等人的作曲技法的承接下,浪漫主义音乐进入晚期。这一时期主要有两位作曲家,擅长交响曲的奥地利犹太人马勒(Mahler)以及擅长歌剧的理查德·施特劳斯(Richard Strauss)。他们将浪漫主义音乐思想发展到极致,并开始出现现代主义特征,成为浪漫主义音乐最后的两位作曲家。 在浪漫主义时期,非德奥的世界音乐也开始蓬勃发展。其中最能与德奥音乐分庭抗礼的要数斯拉夫音乐。在西斯拉夫的波兰,最出名的可能就是肖邦(Chopin,但后来去了法国)和维尼亚夫斯基(Wieniawski);而提到捷克浪漫主义音乐,一般都会提起斯美塔那(Smetana)和德沃夏克(Dvo?ák),具有强烈的节奏感和凝聚感极强的管弦乐技法。 而东斯拉夫的音乐,特别是俄罗斯音乐,民族气息浓郁、情感宣泄强烈、独奏技巧高超、和声语言复杂而不失稳重,是民族浪漫主义音乐史上的佼佼者:格林卡(Glinka)最先开启了俄罗斯音乐的盛世,被称为俄罗斯音乐之父;后来,安东·鲁宾斯坦(Anton Rubinstein)试图沿袭德奥音乐的传统,而由鲍罗丁(Borodin)、居伊(Cui)、巴拉基列夫(Balakirev)、穆索尔斯基(Mussorgsky)和里姆斯基-科萨科夫(Rimsky-Korsakov)组成的五人强力集团以及著名的柴可夫斯基(Tchaikovsky)则选择继承俄罗斯民族音乐,将之与德奥音乐结合;而到了晚期的格拉祖诺夫(Glazunov)、斯克里亚宾(Scriabin)和拉赫玛尼诺夫(Rachmaninoff),他们的作曲语言别具一格,甚至某些方面比德奥音乐更胜一筹,是俄罗斯浪漫主义音乐之精华。 在浪漫主义中后期,法国音乐开始体现其民族特点,包括古诺(Gounod)、弗朗克(Franck)、圣桑(Saint-Sa?ns)、比才(Bizet)、夏布里埃(Chabrier)、弗雷(Fauré)、肖松(chausson)等人(按出生时间排序),其作品具有法国人一贯的浪漫色彩与情调,表现的乐思不深刻但耐人寻味。相比法国,英国总体来说错过了浪漫主义音乐黄金时期,但也有一些值得一提的作曲家,如钢琴夜曲(Nocturne)的首创者菲尔德(Field)、管弦乐大师帕里(Parry)和英国最著名的浪漫主义作曲家埃尔加(Elgar)。 在北欧,民族浪漫主义音乐也在晚期开始逐渐兴盛。北欧五国的代表分别有瑞典的阿特贝尔格(Atterberg)、丹麦的尼尔森(Nielsen)、挪威的格里格(Grieg)和芬兰的西贝柳斯(Sibelius),其中后三位对北欧民族音乐贡献之高,被誉为“北欧三雄”。 19世纪的浪漫主义音乐被誉为古典音乐的黄金时期,我们如今所知的大多数音乐家来自这个时期,音乐在资产阶级生活中的比重空前强大。虽然它只有短短一百年历史,但是它对西方音乐的发展进程的深远影响是前所未有的,它也是对当今音乐贡献最多的时期,并直接引出了20世纪的音乐艺术革命。也许大家在这期找不到一些有名的浪漫主义作曲家,这是因为小编认为他们的音乐开始出现不可忽视的20世纪音乐特征,故将之放到下期再讲。 |
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