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2016-11-06 04:02 | 豆瓣：风满蜃气楼 文/图：风满蜃气楼 禁止随意转载或使用 1994年开始举办的东京国际书展是日本图书市场一年一度的盛事。它由东京国际书展执行委员会和民营策展公司Reed Exhibition Japan联合主办，自1997年起，会场转移至东京都江东区国际展览会场（Tokyo Big Sight）。  Tokyo Big Sight 该展以往都在夏季（7月）举行，今年首次将时间推至秋季（9月），以“读书之秋”为主题，意在促进日本国民读书的热情。 书展的出展方以日本企业为主，另有来自世界20个国家的470家出版社在场内设有展位，其中也包括中国。 参展书籍涉及自然科学、人文科学、艺术美学、童书、旅游、绘本等各个领域，此外还设有演讲会、签名会、名人（作家／编辑／学者）访谈、书籍出版业研讨会、艺人脱口秀、面向儿童的体验活动，等等；也有贩卖周边商品（各种尺寸的书皮、书签、书灯等）、体验图书装帧的特别展位。内容丰富多彩，参展者可根据兴趣各取所需；只需提前在网上填好申请资料，当日便可免费参加。 书展为期3天，我和朋友选了中间的24号。中午到达会场门口，天气阴有阵雨，场外绿地立着把巨大的锯形雕塑，是瑞典波普艺术家克莱斯?欧登柏格的作品；寓意为“解决问题的方法”。  锯形雕塑 当天下着小雨，午间到达会馆，入场后填好个人信息资料交到接待处的工作人员手中，并取回一张身份识别卡，填上姓名、住址、身份（包括读者、出版印刷方等等）等信息后挂在胸前。  坐电梯入场  入场身份证明（背面要写上自己的名字） 由于是周末，前来参展的人里也有很多带孩子的家长，会场内人来人往，十分热闹。当天展出的图书大都以10-20%的折扣进行降价出售，因此也吸引了不少喜欢藏书的人。需要说明的是，日本的书籍大都不便宜，文库本以外的书籍价格都在一两千左右，约合人民币一百；且几乎不打折。因此，书展上给出这样的折扣对读者而言是莫大的惠利。 近两年来，东京国际书展已经从出版界的盛事转而成为民众的乐园，出版方进行版权交易的活动已经很少见到，展出的目的更多地转向促进大众购买率。本次展会的时间设在周五到周日，也方便大家携家带口、或是约上三五朋友一起畅游书海。 一、书籍展位掠影  会场内的风景  会场内的风景  会场内的风景 会场内的小间密密麻麻，每个展位空间都不大。进入其中，每两排书架或展柜间最多只能容下两三个人并排而立，原地不动地翻书很可能造成拥堵。 本次参展的470家出版社里，大约四分之三都是日本企业，下面就选取其中几家出版社和他们的展位为大家简单介绍一下。 1、集英社  集英社 旗下拥有《周刊少年jump》、《non-no》、《すばる》等杂志的集英社大概是中国年轻读者最为熟悉的出版社了。它原本是小学馆旗下的娱乐图书部门“辑英社”，1926年脱离小学馆独立，后改为“集英社”。集英，乃“汇集睿智”之意。  漫画单行本  各种打折  文库 除了大量漫画杂志、娱乐信息杂志、文艺杂志以外，集英社也出版漫画单行本和文库本，大家熟悉的《ONE PIECE》、《银魂》、《好想告诉你》等动漫都是出自该社。 2、手冢治虫书店 手冢治虫书店 手冢治虫这个名字对于喜欢漫画的人而言都不会陌生。他出生于大阪，大学专攻医学期间作为漫画家出道。虽然手冢在读书期间先后取得了行医执照与医学博士学位，但对漫画的热爱让他毅然选择了放弃医学。 手冢治虫作品 不同于美国迪斯尼的大成本大制作，手冢治虫认为只要故事精彩，哪怕是简单的图画也能吸引读者。作为战后剧情漫画创始人，手冢治虫同时也是漫画界的启蒙者和开拓者。他一生中创作了大量畅销作品，是神一般的存在。 中国的读者观众最熟悉的手冢作品，大概要算《铁臂阿童木》和《怪医黑杰克》。 手冢治虫作品 手冢治虫书店于2014年成立，由手冢production股份有限公司和丸善书店共同运营；旨在收集市场上一切有关手冢治虫的作品，并将它们推荐给更多的人。 3、株式会社KADOKAWA（角川） KADOKAWA 角川书店是角川集团旗下的品牌之一，由国文学者角川源义于1945年创立。创立之初的出版物带有很强的国文学色彩，1970年起从文艺路线改换到一般大众路线并大获成功。1975年，角川春树担任社长后，引领旗下出版物进军电影市场，刮起了一阵角川映画风。80年代以后，角川又增设电视、生活等都市情报志，接连开辟了游戏制作、漫画、轻小说等市场。 角川集团自建立以来经历多次内部改组，终于在2013年更名为“株式会社KADOKAWA”，原“角川书店”一名也不复存在。 新海诚《你的名字》小说原作 电影截至目前已经破111亿啦 ↑电影上映后反响十分强烈的《你的名字》，原作小说也卖得很火爆，目前已突破180万部（btw笔者也买了） 文豪系列 ↑角川出品的文豪系列。既有近代日本文学名家作品的再版，也有将他们作为登场人物进行再创作的漫画《文豪野犬》。再版作品的封面换为了动漫，帅气的人物角色也吸引了很多喜爱二次元的年轻人。 书店内的高达THE ORIGIN原画展 4、河出书房新社 70年代的书 河出书房创立于明治时期，最初以教科书和学习参考资料为主要出版物，后增加农学类刊物。昭和年间，第二代店长将店名改为“河出书房”，刊发的书籍也改变方向，以文艺类和思想类为主；后被文艺杂志《文艺》收购，又在1945年的东京大空袭中被毁，地址几经转移，社长也换过几代。 今年是河出书房创社130周年，本次书展上，他们也陈列出了创社以来的各种书籍原版供读者参观。 店内风景 1960年代的出版物 为庆祝130周年推出的日本文学全集 5、其他展位掠影 电影《新哥吉拉》的宣传 手感很好的童书绘本 能摸到丝线的纹路 中国出版社展区 冷冷清清 书不多 内容多是古典 养生 鸡汤类 党国相关 亮点自寻 欧美书籍大甩卖区 包括设计、摄影、电影、绘本、古典音乐CD等 TAC出版社展位 液晶显示屏上不但变换的风景很美 该社出版的旅游手册 笑而不语 你们懂的 各种书皮 当然不是纸的 ↑卖周边产品的展位，此为书皮。日本人喜欢在交通工具上看书，但又不愿意让别人知道自己看的是什么，所以有包书皮的习惯。日本的书皮大都很好看，有的简单素雅、有的风雅可爱，价格大概在千元日币上下。书籍大小开本不同，书皮也有对应的尺寸。 书籍伴侣（钥匙包、书皮、书签） 这个展位是书籍装帧制作体验，需要事前申请。 二、编辑/作家访谈会 看完了书展，接下来说一说当天参与的另一部分活动——访谈会。由于时间有限，我们只听了编辑浅井茉莉子和作家朝井辽的访谈，地点设在馆内另一处可容纳千人左右的场地，后者比前者坐得更满。 有趣的是浅井和朝井，日语里都读作ASAI，而当天的两场访谈，作家Asai讲的内容和现场气氛都比编辑Asai要活跃热闹。 浅井茉莉子（本图来自网络） 浅井茉莉子这个名字也许很少人知道，但说起最近大热的《火花》和2015年上半期芥川奖得主又吉直树，大概会有不少人恍然大悟。浅井茉莉子便是又吉直树的编辑，同时还是本届芥川奖得主村田沙耶香（获奖作《便利店人类》コンビニ人間）的编辑。 又吉直树《火花》（本图来自网络） 作家朝井辽（本图来自网络） 朝井辽则是一位年轻的小说家。2009年以《听说桐岛要退部》获得すばる新人奖而出道，根据该作改编的电影版也获得了不错的评价，喜欢日本电影的中国观众大概也不会陌生。 浅井茉莉子的访谈主要依附于主持人的问话，两人以问答形式对编辑的日常工作、编辑和作家间如何交流为主题进行了对谈。话题间当然聊到了读者很关心的又吉直树，浅井小姐便大致讲了讲二人从相识到意外拿下芥川奖的经过。 相对浅井的被动，作家朝井辽则十分健谈，不仅掌握了整个访谈的主动权，而且带动现场的气氛，多次引得观众们发笑。 朝井辽出道作（本图来自网络） 虽然从小热心写作，但小时候的朝井辽觉得作家是个很有距离感的职业，类似于宇航员、天文学家、科学家一样，可望不可及，所以并没有以此为目标。而当时的国文老师一直很热心地支持他，给他建议，这或许是将他导向作家之路的一个外因。 即将上映的电影《何者》（本图来自网络） 谈到最近由他的作品改编、即将上映的电影《何者》时，朝井辽说自己想写一些新鲜的、不同寻常的东西，一些大家不愿意让别人知道的东西。之后，他还在现场做了个小调查，举手表决：大家读小说时更希望看到—— ①能产生共鸣的东西 ②未知的、至今为止没想过的、新鲜的东西 表决的结果是，选②的远远大于选①的。也就是说，大家更希望通过作家的文字世界看到更多新鲜、未知的可能性。 的确，我们阅读虚构作品的初衷，或许是希望在沉入故事情节的那段时间远离“此时此地”的现在，通过文字或画面进入一个非日常的时空——生活里几乎不会发生的事件、不太可能存在的人物关系与剧情发展在那里都有可能被呈现——从而获得片刻欢乐或是思考。共鸣是意外收获，而非目的所在。 因为可以逃离此时此地， 书本中的文学艺术才成为人类的心灵支柱，在对现实感到疲惫不堪时，为我们提供一个喘息的场所。 官网公布的统计资料（局部） 值得一提的是，展会落幕后，主办方很快在官网上公布了来访人数，根据统计信息卡姓名的数据得知，本次参展人员一共有40564人（如图，将来场人数、参加活动人数、媒体从业人员等分类统计）日本人做事仔细，从这里也可见一斑。 虽然本次书展三天内的来场人数量超过四万，但仔细一算，却不如近期大热的电影《你的名字》三日内的上座率。当然，从活动地点的数量来看，二者并没有可比性；且电影作为大众文化受众面更广，观影比起读书所需的时间也更短。黑白文字与声色体验之间，更吸引人的或许是后者。 近年来，书籍电子化的倾向越来越明显，传统出版市场开始萎缩，人们也渐渐放弃将书随身携带，转而投向了方便的电子书。此次展会内也设有电子书籍的展台，未来图书市场的走向不言而喻。 本次虽然参展的国家虽然有40个，但由于来访者几乎是日本国民，外文书展位几乎无人问津，显得十分冷清。另外，新潮社、文艺春秋、中央公论新社等文学领域的大牌出版社都没有参展，从侧面反映了纯文学市场遭到冷遇，年轻读者的兴趣大都集中在漫画、轻小说。 现代人的阅读热情或许并没有减退，但人们的阅读耐心正在渐渐萎缩；书籍或许不会消亡，但纸质书的市场注定有一部分被电子书取代。虽然电子书的确方便携带又能迅速获取，节约成本和时间，但纸质书带给人的沉稳和安心感仍然是虚拟数据无法取代的；也因此，我无法舍弃对它的爱。 本文首发于公众号【东瀛文艺通信】 禁止随意转载或使用 ——— 【东瀛文艺通信】（dywytx） 前沿的日本文艺资讯 深度的日本文化解读 观察 阅读 领略东瀛文艺万象，从这里开始 |
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