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云兽纹青玉璜 1950年10月至1951年1月，中国科学院考古研究所在河南辉县县城附近的固围村一带进行了发掘，共清理三座东西并列的中字形大墓和两座陪葬墓。其中祭祀坑的遗物中，有一件称作“大玉璜”的玉器颇引人注目。此物现收藏于中国国家博物馆。 这件玉璜由七块和阗青白玉和两个鎏金青铜兽首衔接而成，中间五块玉以铜片穿连，青铜片从五块玉中穿出后，左右两端各装饰鎏金青铜兽首，两只兽首分别衔着透雕的椭圆形玉，青铜片与玉衔接吻合严密，至今毫无松动。 该璜玉质细腻，光泽润莹，其琢工之精美，器形之大都属罕见，形构奇巧，纹饰繁缛，是迄今所见玉璜中“形制最为复杂、制作最为精致的一例，有“古玉之巨擘”，“玉器之冠冕”的美誉。玉璜集阴刻、浮雕、镂空、接榫、碾磨等多种工艺于一身，尤其用若干节玉片配合金属衔接，制作难度极大，抛光处理极好，玉表至今仍有“玻璃光”，代表了当时玉器制作工艺的最高水平。 需要指出的是，只有将这件“大玉璜”两端翘起，凹面向上、凸面朝下佩用，才可使两端龙首、卧兽正置，鼻钮居下供穿系。这与常见的玉璜、玉珩形制及使用方式都有较大差异。 学界一般认为固围村墓葬为战国晚期的魏王陵墓，其年代在公元前300年左右，这从埋玉坑内出土的其他玉器，诸如玉璧、玉环、玉珩表面饰有战国晚期流行的乳钉纹、勾连纹、“短芽”浮雕谷纹上也可以得到确认。 但是，战国晚期仅为此璜形器年代的下限，它在造型、纹饰、雕工等方面汇集了各种时代风格，显示出极大的不一致性，表明年代相当复杂。 淅川下寺出土玉璧 中间的三件扇形玉雕表面琢有不减地浮雕龙首纹。各类纹样以粗深的阴刻线勾勒，线槽两边墙亦稍加磨低、磨圆，使线槽上部变宽，这些纹样便显的彼此显著分离，从而形成了一种浮雕的感觉，然纹样间并没有剔地去料，故被称作不减地浮雕。 宝鸡益门墓出土玉璧 表面装饰不减地浮雕龙首纹的玉器，以墓葬出土为主，多有陶器或青铜器与之共存，流行年代大致相当于春秋中晚期之际到春秋晚期，春战交替之际已式微。故璜形玉器中间的三块玉雕当为春秋中晚期遗物。镂雕有卧兽的扇形玉功用尚不清楚，但其两旁的扇形玉，根据遗留的器形判断，应是玉珩的某段部位无疑。 辉县琉璃阁墓出土玉珩 两端的两件龙首形玉雕，其器形特征为战国晚期的双龙首玉珩所常见。 长丰杨公墓出土双龙首玉珩 最外的两件椭圆形镂雕玉佩据推测原系焊接于削刀柄部的装饰——环首。二者在璜形玉器中，仍是通过金属焊连的方式与其他部位相接，制作者很可能是受到先前玉环首的启发后而为之。 曲阜鲁城出土玉环首 大英博物馆藏玉环首 判定这两件椭圆形镂雕玉佩的年代，主要应考虑器表的双钩“S”形纹。与云谷相杂纹、谷纹、勾连纹等纹饰相比，双钩“S”形纹施用不甚普遍，仅出现于战国中期晚段到战国晚期。 淮南市谢家集区唐山乡李嘴村出土椭圆形镂雕玉佩 整件玉器的各分体单元不是非常统一，而且七件玉雕的质地也有差别，因此，这件大型分段连缀式璜形玉器，应是由一件春秋晚期镂雕卧兽的玉雕，两件春秋晚期玉珩截段，两件战国晚期玉珩的龙首，两件战国中晚期玉环首，在战国晚期经修整加工后，以铜片贯联而成。 |
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