水龙吟 小园幽径 回文系统讲讲回文诗

【水龙吟 小园幽径 回文】 美丽

　　小园幽径旋风，阶铺落叶秋分半。峭寒华树，桂丹橘绿，香凝露满。照影秋千，横桥流水，日长倚倦。悄山河换了，枯荷淡苇，留图画、遗道远。

　　寄路菊芳赏遍，漫悠兴、竹篱消遣。少忧足乐，静思怀浅，情多念懒。好梦留人，暮江枫落，些些归雁。绕?微月澹、边窗袅萦，碧消香篆。

　　反读：【水龙吟 篆香消碧】

　　篆香消碧萦袅，窗边澹月微?绕。雁归些些，落枫江暮，人留梦好。懒念多情，浅怀思静，乐足忧少。遣消篱竹兴、悠漫遍赏，芳菊路、寄远道。

　　遗画图留苇淡，荷枯了，换河山悄。倦倚长日，水流桥横，千秋影照。满露凝香，绿橘丹桂，树华寒峭。半分秋叶落、铺阶风旋，径幽园小。


　　讲讲回文诗。

　　回文诗，也写作“回纹诗”，“回环诗”。它是利用汉语的词序、语法、词义十分灵活的特点，在所写诗词上，将词语调换位置或颠倒过来，产生回环往复的一种修辞方式。它将汉字遣词造句的独特奇妙之处发挥的淋漓尽致。

　　回文诗词有多种形式，如“通体回文”、“就句回文”、“双句回文”、“本篇回文”、“环复回文”等。其中，尤以“通体回文”最难驾驭。

　　“通体回文”，一首诗从末尾一字倒读至开头一字，另成一首诗，也叫“大回”就是倒读诗。

　　苏轼《题织锦图回文》

　　春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。

　　人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。

　　倒读：

　　空阁绣帘疏映雨，暮城边远雁随人。

　　桐梧半月低凉夜，草碧余花落晚春。


　　“就句回文”一句内完成回复的过程，前半句与后半句互为回文，也叫“小回”，就是单句回文。

　　茶联

　　客上天然居；居然天上客。

　　心清可品茶；茶品可清心。

　　倒读：

　　心清可品茶；茶品可清心。

　　客上天然居；居然天上客。


　　“双句回文”就是其特点是每两句成一组，下一句是上一句的回读，自始到终皆如此。

　　吴绛雪《咏春》

　　莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明；

　　明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。

　　此双句回文还含叠字回文和本篇回文。


　　“本篇回文”诗的后半篇是前半篇的倒读。本篇回文当初又叫颠倒使韵，上下句用字完全相同。

　　《咏雪》萧纲

　　盐飞乱蝶舞，花落飘粉奁。

　　奁粉飘落花，舞蝶乱飞盐。


　　“环复回文”指先连读至尾，再从尾字开始环读至开头。由联珠和顶针组合而成，也就是叠字回文诗。这类诗有多种形式：一字重叠，二字重叠，三字重叠，四字重叠.....

　　秦观 《赏花》

　　“赏花归去马如飞，去马如飞酒力微。

　　酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。”

　　此例就是四字重叠。


　　现欣赏几篇著名的回文诗词：

　　李禺《忆 》

　　枯眼遥望山隔水，往来曾见几心知？

　　壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。

　　途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。

　　孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。

　　正读是夫忆妻 倒读成为妻忆夫

　　儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。

　　迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。

　　诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。

　　知心几见曾来往，水隔山望遥眼枯。

　　朱熹《虞美人》

　　秋声一夜凉灯瘦，寂寂愁新逗。

　　病蛩悲蟀小庭中，落月悄垂帘影翠房空。

　　轻烟黛锁双眉恨，背镜情无准。

　　粉残脂剩酒醒难，靠遍皱痕罗袖倚天寒。

　　回文词倒读，还是《虞美人》，合仄押韵，不容易。

　　寒天倚袖罗痕皱，遍靠难醒酒。

　　剩脂残粉准无情，镜背恨眉双锁黛烟轻。

　　空房翠影帘垂悄，月落中庭小。

　　蟀悲蛩病逗新愁，寂寂瘦灯凉夜一声秋。

　　回文诗是中国仅有的一种艺术形式。其中虽然不乏游戏之作，却也颇见遣词造句的功力。

　　最大名鼎鼎的莫过于苏蕙的璇玑图。本诗为十六国时前秦女诗人苏蕙作，《晋书?列女传》记载，苻坚时，秦州刺史窦滔因罪被戍流沙，其妻苏蕙思之，织锦为《回文图诗》以赠，词甚凄惋。让人感叹一个女子怎样的深情，调动所有的脑细胞做出如此费神费力的情书。何况他的丈夫还纳了小妾，把她置之不理，不过俩人最后重归于好，就是这篇回文诗的功劳。

　　璇玑图"总计八百四十一字，纵横各二十九字，纵、横、斜、交互、正、反读或退一字、迭一字读均可成诗，诗有三、四、五、六、七言不等，甚是绝妙。不明觉厉啊。


　　仅举一例：

　　伤惨怀慕增忧心，堂空惟思咏和音。

　　藏摧悲声发曲秦，商弦激楚流清琴。

　　这首诗也是回文。正读、反读皆可，描述了满怀悲思的人儿，独自坐在空寂的堂上抚琴，琴声时而呜咽如泉，时而激越如风，倾诉着抚琴人心声。

　　璇玑，即北斗星，之所以取名璇玑是指这副图上的文字，排列象天上的星辰一样玄妙而有致，知之者可识，不知者望之茫然也。