|
关于共振的公式：
（1）振体每振动一次所需的时间，称为周期，记为T；振体在单位时间内振动的次数，称为频率，记为f。周期与频率互为倒数关系，即f=1/T
（2）振动系统发生共振的条件是强迫振动的频率与振动系统的固有频率一致。共振时，振动系统从外界获得的能量最多，其振幅A将无限增大。
（3）防止机械有害共振的主要方法是使系统受迫振动的频率与系统的固有频率相差一定数值。
在这些知识的基础上我们再讨论萨克斯管的共振问题。
在共振中有两个因素。一个叫“驱动力”，另一个叫“振动系统”。在萨克斯这个事情中，“驱动力”就是哨片的振动。“振动系统”就是萨克斯的管身。这样我们就知道，萨克斯发出的声音，是由哨片和管身两个因素决定的。一般讲，萨克斯的管身是已经确定的，不变的因素，所以，改变哨片是改变，提高萨克斯声音的主要方法。
哨片发出声音，是受笛头和卡子的影响的。所以改变笛头和卡子也就成为提高萨克斯声音的主要方法。
改变哨片、笛头和卡子，能够改变萨克斯的声音，这是大家都知道的，而且已经在这样做了。这里我就不讨论了。这里主要讨论萨克斯的管身对萨克斯声音的影响问题。
前面关于共振的理论说，共振与振动系统的固有频率有关。那么，振动系统的固有频率又是由什么决定的呢？物理学已经告诉我们，这个事情是由振动系统的质量，即“重量”决定的。重量轻，一个小的力量就可以迅速改变振动系统运动的方向，因此，振动系统的固有频率快，发出的声音是高频率的尖声音。重量大，需要大的力量，才能够改变振动系统运动的方向，因此，这样的系统振动频率低，发出低频率的粗声音。
根据这个道理，我们知道萨克斯的重量与声音有关。重量轻的，声音尖而且飘。重量大的，声音低沉浑厚。在买萨克斯的时候，应该知道这些知识。
现在，我要说的是，如果我们已经有了一个萨克斯，对于这个既成事实，我们怎样利用上面的知识改变萨克斯的声音呢？大家都认为一个萨克斯的重量是固定的，这样，就没有方法改变它的固有频率了。这里我给大家分析一下，就看出问题来了。
萨克斯是一种结构非常复杂的东西。在固定的管壁外面，有许多按键和连杆。这些东西给萨克斯带来美感和神秘。这些东西的一个特点是，关节点特别多，每个小部分都是活动的，相对独立的。这样就发生一个问题：在萨克斯管壁进行振动的时候，这些按键和连杆是否也同样进行振动？我想，回答是不确定的。有许多因素决定其中某个按键或者连杆是否参与萨克斯管壁的振动。这样，就萨克斯的管身能够参与共振的重量，就成为一个变数。
这个变数越大，萨克斯的声音越不好。这个变数越小，萨克斯的声音越好。所以，减小这个变数，是提高萨克斯声音质量的重要方法。
现在，可以知道什么叫“吹开”了。在不断的吹奏过程中，按键和连杆在不确定的振动中逐渐使自己移动到一个相对固定的位置，这样变数就越来越小了，声音也就越来越好了。
而指挥按键和连杆移动的是哨片、笛头和卡子。因此，一个萨克斯在吹开以后，它的声音状态应该是与你所用的哨片、笛头和卡子一致的，匹配的。也就是说，一个萨克斯的声音，是这个萨克斯主人所用哨片、笛头和卡子的记录，甚至是这个主人吹奏方法的记录。
第二篇文章中说：
“一把老旧且吹开的Sax，如果给一位有经验的吹奏者鉴定，这位吹奏者可以判断出之前使用者的乐风与习惯。～～古典大师吹开的乐器与爵士老鸟吹开的乐器，之间的差异是相当不同的，～～甚至前主人有没有常吹泛音，是强力演奏还是温文演奏，这样的细节都可以感受。”
我上面说的道理，就是对作者这些话的解释。
知道了这些知识，我们就知道怎样的萨克斯是好的萨克斯。也就是在没有吹以前，就可以大概知道这个萨克斯的质量。就是检查一下按键和连杆的活动情况。以前大家都知道，按键和连杆的活动越方便越好，现在，我要加一条，太活动了，使共振的变数太大，会影响声音。因此，这个活动度应该是在不影响按键正常活动的情况下，连杆的螺丝越紧越好。
按这个道理，我检查了自己的萨克斯。不看不知道，一看吓一跳。全部的连杆的螺丝中，有三分之二以上是松的，可以再拧紧一些的。我们在选择瓷器的时候都知道用什么方法，就是把瓷器托起来，用另一只手的手指弹那个瓷器，如果发出圆润的乐音的是好瓷器，如果发出破音的，应该是有裂痕的瓷器。我用这样的方法，把萨克斯拎起来，敲了敲，完全是破铁盆的声音。不是一个统一的乐音。太叫人吃惊了。我立刻把所有可以拧紧的螺丝都拧紧，这样，萨克斯的声音确实改变了许多。用很轻的气息就可以吹出沉稳的声音。这就叫“振动好”。
|
