|
2014年上半年东莞市政府、市委宣传部以及岭南画院委托我为“东莞建筑三杰”作肖像创作。历经两年多的构思准备，“东莞建筑三杰”人物油画作品终于完成。此作品是我通过反复修正与不断调整的成果，最终达到预期效果并得到业界朋友的肯定。
其实我在画这幅油画之前已经画了多幅“东莞建筑三杰”水彩肖像图稿，而最终完成的这幅油画是在图稿基础上进行二次创作。其构图、造型以及各种细节处理更为深化，是我绘画技法提炼的综合表现。整体效果对比强烈，特别是在灯光照射之下人物形象极为逼真，空间立体感强，如三樽雕塑般空灵活现。
我对“东莞建筑三杰”画面的构图还是遵循最初的设想，即三位建筑大师的人物画像既可组合成一副大的作品，亦可拆分开来成为三幅独立展示的作品。该构图主要是考虑到三位建筑大师在东莞乃至全国建筑界、学术界和社会公众影响力，且结合专家组意见和百姓反馈的信息，于是有意淡化“建筑三杰”在油画作品中位置排序，所以才出现这种既可组合又可拆分开来独立展示的模式。
龙虎 2014年 三位建筑大师的人物肖像背景都是其代表性建筑物草图。最初建筑大师林克明先生肖像是用中山纪念堂草图作背景的，经专家组建议，因为林先生只是辅助参与中山纪念堂建设，于是改用林先生负责建筑设计的中山图书馆草图作为画面背景。林克明先生肖像中手拿的《城市规划概括》是其代表性建筑著作。
龙虎 2014年 对于此次“东莞建筑三杰”人物创作我有很深的体会，人物肖像的细节刻画必须符合画面整体效果的需求；反之，如果破坏了画面整体效果，则该细节为多余甚至没有意义的。这对我今后人物创作有极大的启发，因为这不仅使我的绘画语言和绘画结构有了很紧密的联系，而且使我的水彩绘画与同类绘画进行对话时，有了明确的身份感。
龙虎 2016年初 绘画创作不是追求精准的再现，或者捕捉某一具体形象面貌，也不是刻画人物单一的内心真实性，而是展现绘画本身的系统，绘画语言和画面的构建。创造具有中国特点的当代艺术，一定要突破常规模式，从传统中挖掘能与当代融合的因素，只有在多元文化的碰撞与交融中才可以不断超越自我。 2016/9/10 龙虎于孤风堂 《建筑大师——莫伯治》：
龙虎 2014年
龙虎 2014年
龙虎 2016年
《建筑大师——林克明》：
《建筑大师——林克明水彩头像》76×56cm 纸本水彩 龙虎 2014年
《建筑大师——林克明NO.1》106×76cm 纸本水彩 龙虎 2014年
《建筑大师——林克明NO.2》109×65cm 纸本水彩 龙虎 2014年
龙虎 2016年
《建筑大师——林克明》（局部）油画 龙虎 2016年
《建筑大师——林克明》（局部）油画 龙虎 2016年 《建筑大师——何镜堂》：
《建筑大师——何镜堂水彩头像》76×56cm 纸本水彩 龙虎 2014年
《建筑大师——何镜堂NO.1》106×76cm 纸本水彩 龙虎 2014年
《建筑大师——何镜堂NO.2》109×65cm 纸本水彩 龙虎 2014年
龙虎 2016年
《建筑大师——何镜堂》（局部）油画 龙虎 2016年
《建筑大师——何镜堂》（局部）油画 龙虎 2016年
1982年考取广州美术学院师范系，1986年7月本科毕业，同年7月分配到肇庆师专美术系任教。1988年9月考取广州美术学院教育系水彩专业硕士学位研究生，1991年7月毕业留校任教至今。现为广州美术学院美术教育学院教授，院长。 |
|
|
