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编者按： 张大千曾对吴藕汀说：造假当假卖是懦夫，造假当真卖才是英雄。 对于张大千这样的造假大师，我们是爱恨皆有之。且让谢稚柳和徐邦达两位先生支招吧！ 真伪相糅，莫之能别。 谢稚柳与徐邦达是当代中国书画鉴定界两位著名的鉴定家，他们分别工作于上海博物馆和北京故宫博物院，为我国古书画鉴定和搜集做出了巨大贡献。两位鉴定家都立足于传统鉴定方法，而又有自己独特的鉴定风格。 谢稚柳和徐邦达鉴定书画时虽对书画作品进行深入的鉴定和分析，都涉及了著录、纸绢这些条件，但他们在鉴定时的侧重点有所不同，谢稚柳鉴定时较侧重作品的笔墨风格、时代风格、流派和个人风格等书画本身的鉴定，强调作品“笔墨风格、特性”的鉴别；徐邦达则以书画作品的用笔为首要地位，兼以其他辅助条件综合论证，强调作品“可资对比”的互补性。 谢稚柳作品 谢稚柳: 1、注重时代性在鉴定中的作用，认为时代性是确认一种画风的根据； 2、鉴别一幅书画的时代性，首先要从笔墨分析，笔墨风格是鉴定的基础； 3、以印章、题跋、著录、别字等旁证，作为辅助依据。 徐邦达： 1、以作品的用笔用墨放在首要位置，从书法特征和艺术水平来鉴别。重视对书画作品风格的把握。 2、认为古书画的时代风格、笔法特点在鉴定中起主导作用，它能反映出画家的时代特征。 3、从其绢质、墨色、题跋、别字、避讳等多方面来鉴别。 4、从古文献对作品的记载，把被鉴定的书画作品与已证实的真迹相比较，侧重书画作品“可资对比”的互补性。 徐邦达书法 在国内收藏界和书画界，只要一提起徐邦达，可谓无人不知。确实，徐邦达的书画具有很高的艺术价值，但其古书画鉴定更是堪称一绝。有位行家说，你只要将古代名家的字画展开半尺，他很快就能辨别是真迹还是赝作。因此，徐邦达被称之为“徐半尺”。 他的《谈古书画鉴别》文章里，为“目鉴”提出“着眼点”，“目鉴”主要着眼于笔法、墨法和结体（结构）。这些方面，从中找特点，定“样板”；不了解这些，根本谈不上辨真伪和明是非。在鉴别书画时，他把笔法放在首要地位。 来源：顶尖藏品 |
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