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寂寞是一个人的狂欢,狂欢是一群人的寂寞。11月11日，明明说好的是光棍节，怎么现在变成了购物狂欢节了呢？对于那些单身狗来说还可以继续狂欢一下，只要你的钱包够鼓鼓的，那就来一场一个人的狂欢吧！
月下独酌四首·其一
唐-李白
花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。 月既不解饮，影徒随我身。 暂伴月将影，行乐须及春。 我歌月徘徊，我舞影零乱。 醒时同交欢，醉后各分散。 永结无情游，相期邈云汉。
诗写诗人在月夜花下独酌，无人亲近的冷落情景。诗人运用丰富的想象，表现出由孤独到不孤独，再由不孤独到孤独的一种复杂感情。 李白仙才旷达，物我之间无所容心。此诗充分表达了他的胸襟。
寂寞
唐-郑谷 
江郡人稀便是村，踏青天气欲黄昏。
春愁不破还成醉，衣上泪痕和酒痕。
春怨
唐-刘方平 
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
为了增强画面效果，深化诗篇意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
秋夜
唐-耿湋 
高秋夜分后，远客雁来时。
寂寞重门掩，无人问所思。
留别王侍御维
唐-孟浩然
寂寂竟何待，朝朝空自归。
欲寻芳草去，惜与故人违。 当路谁相假，知音世所稀。 只应守寂寞，还掩故园扉。
这首是孟浩然回襄阳临行前留给王维的。诗人抒发出由于没人引荐，缺少知音而失意的哀怨情怀。这首诗表达直率，语言浅显，怨怼之中，又带有辛酸意味，感情真挚动人，耐人寻味。
奉济驿重送严公四韵
唐-杜甫
远送从此别，青山空复情。
几时杯重把，昨夜月同行。 列郡讴歌惜，三朝出入荣。 江村独归处，寂寞养残生。
杜甫作这首诗送好友严武，既赞美严武，也发出他自己“寂寞养残生”的叹息。诗意在送严武奉召还朝。诗人曾任严武幕僚，深得严武关怀，所以心中那种依依不舍的别离之情，不必再用言语解释。这首诗语言质朴含情，章法谨严有度，平直中有奇致，浅易中见沉郁，情真意挚，凄楚感人。
喜迁莺·晓月坠
五代-李煜
晓月坠，宿云微，无语枕频欹。
梦回芳草思依依，天远雁声稀。
啼莺散，馀花乱，寂寞画堂深院。 片红休扫尽从伊，留待舞人归。
全词由梦开头，而由'舞人归'结尾，虚实结合，很有意境。结尾更是意味深远。作者为什么要任由落花满地而不打扫，要留给思念的人看呢?也许是为了告诉她，自己相思难眠，等得辛苦。也许是要提醒她:青春年华，美好时光，也如同春光一样匆匆而逝。转眼落红满地了。你不要一个人在外面虚度了这大好时光，快回来和我同度!这落花，就如同逝去了就再也回不来的青春年华 。
昼夜乐·洞房记得初相遇
宋-柳永
洞房记得初相遇。便只合、长相聚。
何期小会幽欢，变作离情别绪。 况值阑珊春色暮。对满目、乱花狂絮。 直恐好风光，尽随伊归去。
一场寂寞凭谁诉。算前言、总轻负。 早知恁地难拚，悔不当时留住。 其奈风流端正外，更别有，系人心处。 一日不思量，也攒眉千度。
这是一首回忆往昔欢聚和抒写相思的词。作者词中塑造了一个独居索寞、伤春怀人的思妇形象。词中以长调的形式，纵横驰骋，铺叙展衍，层层递进，把女主人公细腻深婉的内心世界表现得曲折往复，使读者清晰地感觉到了她的个性与生命的真实存在。
点绛唇·闺思
宋-李清照
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。
惜春春去。几点催花雨。
倚遍阑干，只是无情绪。 人何处。连天衰草，望断归来路。
全词由写寂寞之愁，到写伤春之愁，再写伤别之愁，更写盼归之愁，这样全面地、层层递进地表现了青年女子心中愁情不断累积的情状，是递进的写法。一个“雨”字，把上下两片勾联在一起；远处是无际荒草，近处是雨催花落；闺房内是愁肠寸断，闺房外是满目凄凉。多么凄美的意境！词人在这里把青年女子的“愁”的确已然写尽、写透，可谓淋漓尽致！所以明代陆云龙在《词菁》中称道此首词是“泪尽个中”，《云韶集》也盛赞此作“情词并胜，神韵悠然。”
减字木兰花·春怨
宋-朱淑真
独行独坐，独倡独酬还独卧。
伫立伤神，无奈轻寒著摸人。
此情谁见，泪洗残妆无一半。 愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。
这首词语言自然婉转，通俗流丽，篇幅虽短，波澜颇多。上片以五个“独”字，写出了女词人因内心孤闷难遣而导致的焦灼无宁、百无一可的情状，全是动态的描写。“伫立伤神”两句，转向写静态的感觉，但意脉是相承的。下片用特写镜头摄取了两幅生动而逼真的图画：一幅是泪流满面的少妇，眼泪洗去了脸上大半的脂粉；另一幅是她面对寒夜孤灯，耿耿不寐。
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