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关于学习京胡的一点体会

 cxag 2016-11-11


 

京胡是比较简单的乐器,就是两根竹子插拔起来的,开始学习起来并不很难,但是越是简单的东西越不容易掌握,京胡学好了是很难的。举个不太恰当的例子,比如四则运算虽然简单,其应用题比方程难解。京胡也是这样,真正能拉出京胡的风格并达到出神入化、惟妙惟肖不是一件易事,非下一番苦功不可。

 

那么什么年龄开始学习合适呢?这个问题不好说。个人认为10岁左右比较合适。这个年龄无论体力还是智力以及生理方面都比较适合,太早了不一定就好。此前如五六岁可以学唱一些段子,对京剧唱腔调式板式有一些了解,这样对以后学习京胡很有帮助。否则上来就学习京胡,对京剧京胡风格特点没有一丝感知,学和教难度都大,学习起来没有动力,必定事倍功半,甚至半途而废。

 

学京胡不但要刻苦,还要勤听勤看,多动脑筋,特别是名家的东西更要多听,这样对学习京胡很有帮助。常听名家的演奏录音可以加深对京胡的理解,将京胡的演奏风格深深地印记在自己的脑中,才能刻意模仿。和学习语言一样学习京胡也需要环境,一个充满京剧氛围的环境。

 

有些已退修的朋友拉了好长时间京胡,就是拉不出京胡的味儿来,原因有多种,当然有年龄的原因,与起步晚有关系;也可能有天赋方面的原因,也有可能是学习不认真,或是悟性差又未见过规范的演奏。这样无论多久也拉不好京胡,养成了毛病很难改正。就象说话口音一样,地方土语说的越久,越难改说普通话。有的朋友学过二胡,以为有二胡的基础再学更容易,这也是错误的。二胡与京胡是两种不同的乐器,无论是弓法还是指法都有较大的差异,就像会骑三轮车不一定能骑自行车一样,改学京胡仍要下一番力气。

 

学习京胡最好找一位有教学经验的专业教师,已退修的朋友更应该找专业教师。这样学习的东西更规范。但有些偏僻地方找不到专业教师,就要找业余的来开蒙,但“范儿”和“活儿”必须说得过去,否则开歪了养成毛病就不好改了。

 

学京胡一般是从拉空弦开始。有人觉着拉空弦枯燥,开始就学习拉音阶和一些简单的旋律,这样做也未尝不可。但要注意有针对性地加强运弓练习,集中精力细心体会右手运弓规律,最好不要过早演奏曲子,只有打好基础才能保证以后琴艺精进,今后才能演奏出美妙的乐曲。


当然能做到以曲练功更好,那样两不误,但是一般人掌握不好。很多朋友像是初生牛犊不怕虎,没练好基本功,就向大家表演演奏难度较大的曲牌,如“夜深沉”,“京华气韵”等,实际上效果不是理想的,给大家一种说不出来的感受。不提倡这样。

 

京胡也可以说是很难操作的一种拉弦乐器。京胡用老松香烫在琴筒上的,而不像民二胡拿熟松香擦在弓毛上,因为它必须用大力度大磨擦才能把京胡拉响,充分发掘京胡本身的潜质。因此必须先学习“运弓”,它是拉好京胡最基本的功夫。只有掌握了运弓的基本要领,才能演奏出清脆、响亮、纯厚、具有穿透力的美妙乐曲。由于练习空弦单调无味,所以必须要有耐性。那么运弓的要领是什么?简单说就是平稳。

 

运弓必须稳稳当当,不能忽上忽下,弓子乱晃。有的人拉弓时右手抬得过高,推弓时右手才压得过低,这样的动作出音肯定不实不厚。另外拉里弦时弓毛不能碰到外弦,弓杆更不能刮外弦;这就要求弓杆弓毛要在同一平面上,别拧着劲。马尾应该形成一条直线;运弓时马尾自始至终要一个劲头地紧紧地贴住琴弦、琴杆和琴筒,俗称韭菜叶,状初学者一定要注意这一点无论是运弓速度还是力度都必须均匀,不可忽快忽慢忽强忽弱,否则也会影响音质音色。另外运弓时必须借用腕力和小臂力量给上劲并控制住,最后能拉出枣葫形态为最佳。


有的朋友说,某大师在视频上拉起来也是摇头晃脑,忽快忽慢,运弓看起来也是忽上忽下不稳定,不是也拉的很好么?实际上人家不是不稳定,而是到达一定水平后的自由发挥。在演奏水平没有到达那个高度时,我们还是老老实实地按部就班的拉吧,先把“范儿”摆正,没有捷径可走。

 

学拉音阶可先学15弦,它比较容易掌握,之后再学52弦和63弦。了解音位后,关键是控制音准。搞拉弦乐器的人耳音必须好,否则不能准确按弦,不能保证音准。耳音的好坏与后天锻炼有关,但先天因素不可忽视。有人天生“五音不全”,不适合拉弦乐,如果特别爱好就学点其它乐器,比如说打击乐,但无论学习什么乐器,必须要有乐感。在学习音阶的同时,要留心音程关系,了解乐理知识,学会识谱。音阶拉熟以后就可学习一些简单曲子。

 

拉曲是左右手相互配合,协调一致是关键。初学者对于左手的技巧如抺弦、揉弦、打弦不必理会,关键是加强左右手协调性的训练。练习左右手协调技法,可借用摇板过门反复练习,认真琢磨,定有收获。另外,干音对控制音准练习有好处,干音拉好了,以后加上些许的装饰出音一定美妙。

 

关于技巧性的东西,如抺弦、揉弦、打弦之类,是一些手指非常细腻的小动作,配以右手拉弓不同的劲头,才能拉出十足的韵味,初学者要按照老师示范动作一个一个地练习,摸索体会技术要领,基本掌握以后再选择适当的曲目有针对性地进行训练。弓法也是这样,像小抖弓、颤弓等也要单独分解练习。等到这些技巧完全掌握以后,就能自然而然巧妙灵活地运用到演奏乐曲当中,所演奏乐曲也让听者感觉流畅、动听,演奏技艺有了一定程度的提高。

 

譬如有些人所讲,京胡以短快弓居多。练习时必须先放慢速度练习,然后逐渐加快速度。在拉快弓时往往犯这样的毛病,随着演奏时间的延长越发的力不从心,握不住弓子,执弓握力不由得越来越大,腕子也越来越僵,同时也影响到左手,最后左右手动作严重变形,节奏无法控制,出音含混不清,听不出个数,这就是功力不够的表现。要想拉好短快弓必须刻苦练习,最好找无限反复的曲子来练,比如加花小开门。练习时不一定特快,但要注意保持动作要领规范,长时间不间断地进行练习,一定要放松

 

京胡的弓序比较严格,它最能体现京胡演奏风格,因此掌握京胡弓序规律非常重要。京胡弓序特征简单说是以拉弓开始,推弓结束,乐曲中间部分“先推后拉”。这种弓序特征也算是一种规律,但不是人为的硬性规定,是最符合自然的一种演奏规律,只有按照这种规律演奏,才会感觉“顺”,不别扭,才能拉出京胡的特有的风格。就像走路一样,迈左腿时右臂自然跟进,左臂向后甩,很自然,反过来就特别别扭。要想掌握这种规律必须严格按照标有正确弓序的曲谱进行练习,时间久了自然而然就掌握了。以上所谈是初学京胡者最应该了解,同时也是必须做到的,由于本人水平有限难免谬误,请予批评指正。

 

周志强 吴东潇演示西皮小开门


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