王羲之已经这么牛了，他儿子王献之如何突破另创新高？一点号微言流水20161112 王羲之的诸子都很擅长书法，不过其中只有王献之能够与父亲齐名。盖因为他从父亲盛名之中走出了一条新路。 王献之，字子敬，小字官奴，是王羲之的第七个儿子。《晋书》称他“少有盛名，而高迈不羁”。献之年轻时即出仕，官至中书令，因此人们也称他“大令”。然而献之42岁时就离世，给世人留下太多遗憾。 王献之所取得的成就固然有他父亲的因素，不过也是他自己的天赋和勤奋的结果。 王献之的楷书作品只有小楷《洛神赋》13行传世，此作传至宋代的时候只剩残纸，南宋的贾似道先后得到两幅共13行的残纸，用玉版印刻。 献之的这幅作品不似之前的楷书质朴，但是却给人一种清新流美之感。其用笔瘦劲老练，章法上纵有行横无列，字的大小因行定势，悠然自得。 王献之最大的贡献是突破了之前固定的书体，创造了“破体”书法和“连绵草”。 献之以实用便捷的角度，创造了介于行书和楷书之间的“行楷”体、介于草书和行书之间的“行草”体。这种新的书体也被称为“大令体”。 他的行楷作品，以《二十九日贴》最有代表性。帖中的楷书略带行书意味，末尾四字“献之再拜”又自然地写成草书，用笔收放自如，灵秀洒脱。 他的行草作品最有名的是《鸭头丸帖》和《送梨帖》等。 《鸭头丸帖》是绢本墨迹，所以字迹稍显枯笔，其笔断意连，稳健洒脱，让观者精神爽快。 有人把王献之创的“连绵草”称作“一笔书”。王献之在前人的基础上大胆创新，对草书字与字之间的关系作连贯处理，有意形成连绵的笔势，从而在视觉上给人一种奔放之感。他的《中秋帖》即是代表。 前人评羲之、献之草书，以羲之为能品，以献之为神品。 两晋的书法，以二王为代表的书法家共同开创了一个艺术高峰。从某方面来说，晋人的书法重在神韵。现今我们看晋人的书法作品，大都是一些尺牍信札，他们并非有意写出一篇书法佳作，而是于平常中见其风度，其下笔也别有一番韵味。 |
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