报道｜面对更年轻受众讲好新和旧的故事

面对更年轻受众讲好新和旧的故事

“不用等到下个36年，深圳就会有属于自己的世界级博物馆”

阎焰

 [ 内 容 提 要 ] 

馆藏品的真伪是一座博物馆的命。关于这类政府和政策的支持，我们更倾向于引入今天在政府管理中经常用到的公示原则。

面对新的时代和更年轻的受众，文博业面临的最大挑战就是如何权衡新与旧的关系，讲好新和旧的故事。

—— 阎 焰           

【深圳晚报讯】记者 杨端端

正在深圳举行的国际博物馆高级别论坛上，各国的文博大咖在热烈讨论“民间博物馆在社会中扮演什么样的角色”的同时，也对深圳民间博物馆事业的新气象产生了高度的兴趣。

近年来深圳民间博物馆的发展欣欣向荣，其中一些馆凸显出来的实力，无论是数量规模、质量品级，还是国际交流方面都令人惊叹。

望野博物馆就是这样的一家民间博物馆，尤其是其所藏红绿彩陶瓷和唐代的白瓷，价值极高，甚至超过了北方的一些省级博物馆。

   ▲ 隋~唐 白瓷莲花烛台

开馆4年来，望野博物馆接待了国内外的顶级专家学者，他们都对望野的收藏给予了高度的肯定。望野博物馆的馆长阎焰是一位在业内极有声望的收藏家，在国际博物馆高级别论坛期间本报记者专访了阎焰。

   ▲ 深圳晚报 2016年11月11日 第A06版

▲ 深圳望野博物馆 

深圳望野博物馆于2009年2月19日由广东省文化厅批准设立，2012年10月在龙华新区管委会支持下正式开馆。4年来举办了近十场具备国际水平的文物展览。例如：“精彩——宋金红绿彩瓷”“研砚—古代泥陶砚”等展览。累计接待世界各地参观群众超过10万人次。馆藏文物中有国家一级文物32件(套)，二级文物60件(套)、三级文物61件(套)。

   ▲ 北魏铜火焰背光佛立像

   ▲ 金代绞胎盘

   ▲ 唐代鲁山花釉壶

   ▲ 隋代白瓷筒式罐

Q

在你看来，二战后的几十年国际文博事业的兴盛中有哪些主要的趋势和线索？

阎焰：二战后的几十年，国际文博事业兴盛最主要的趋势，是许多西方发达国家在战后对世界各地的历史和异体文明产生浓厚兴趣，进而催发收集、收藏、展览、欣赏的关注。

各大世界博物馆进入勃发期，从器物收藏征集入馆量到展览规模，都是空前的，现代社会对文明的重视和保护也较二战前有极大提高，堪称黄金时代。

但是以2001年3月12日阿富汗“巴米扬大佛”被摧毁为标志，国际文博事业进入相对的心痛期。到近年叙伊动荡，ISIS多次摧毁文物遗址。这些都将成为后来人不堪承受的文明之痛。文化、文物、文明的保护刻不容缓。

Q

中国的文博事业和国际接轨的情况怎么样？

阎焰：中国有举世公认和令人羡慕的古代文明。中国也是世界级的文物大国，可以说世界各地的艺术博物馆，只要它有东方艺术展陈，就一定有中国文物。

1949年新中国成立后，中国的文博机构和国外的交流展览一直都在进行，有许多珍贵考古文物资料或展览或出版，而被世界关注。

1972年，第一批复刊的杂志中就有《文物》《考古》《考古学报》，其中《文物》月刊在“文革”后及改革开放初期的许多年里，都是中国对海外发行订阅量最大的杂志。

同时，改革开放后，文物出境展览是对国际社会展示中国新气象的最主要手段之一。进入新世纪，国际间的文博合作和协作有了进一步的提高，但是，仍显不够。

Q

从很多人眼里缺乏文博底蕴的城市，到国际博物馆高级别论坛在此召开，在你看来，深圳在文博方面的分量和角色这些年有了什么样的变化？

阎焰：客观而言，深圳是一座移民城市，的确没有特别众多的文物遗存。但这不能忽略深圳7000年的历史。

具体到文博事业的发展，深圳经济特区从1980年8月至今，只有36岁。所以，说她缺乏文博底蕴也不为过。但是在近15年间，随深圳经济实力的增强，深圳宣传、文化及文博事业突飞猛进，国有博物馆越来越强、非国有博物馆也成为重要补充。

就如美国的纽约，她是一座地道的世界移民城市。短短几百年间，从一个没有任何文化遗存的港口定居点，成为今天美国第一大城市，也成为世界文化之都；同时深深掩映在纽约中央公园腹心之地内的纽约大都会博物馆更成为世界超级博物馆，成为纽约乃至美国的文化象征。

由此看来深圳这座移民城市也一定可以做好自己的文博事业建设。

Q

当初望野博物馆带着大量藏品来深圳落地，主要是因为什么样的吸引力和考量？

阎焰：我第一次踏上深圳的土地是2001年。在此后得到许多深圳宣传文化口的领导、业内同行的关心、关照、关爱，深深地被深圳的人所吸引。由此萌发将我的收藏带进深圳，祈望为深圳的文博事业尽自己绵薄之力。这就是我来深圳的原因，也可以说“因为一个人爱上一座城”。

Q

非国有博物馆需要什么样的政策扶持，从自身来说又应该探寻什么样的突围之路？

阎焰：2015年2月9日，国家《博物馆条例》签署，条例明确阐述，中国的博物馆只有两种，一种是国有博物馆；一种是非国有博物馆。

我们属于后者。

非国有博物馆，从国家《博物馆条例》而言和国有博物馆是一视同仁的，仅是所有权不同，但是它们各自为社会提供的文化服务是完全一样的。

你问到的所需的政策扶持，实际上就是今天国有博物馆赖以生存的基本资源，展场、人员、展览、推广、运营，这些基本资源非国有博物馆全部缺少，亟待政府层面的政策支持。

但关于这个支持有一个核心问题，就是无论国有还是非国有博物馆其馆藏品的认定。只有珍贵的、真正的历史文物和艺术品，才应该得到支持，馆藏品的真伪是一座博物馆的命。

关于这类政府和政策的支持，我们更倾向于引入今天在政府管理中经常用到的公示原则。对任何一间博物馆的支持，都应该本着，公平、公正、公开的原则，所有的一切都摆在市民和社会的眼前。让政府对文博事业的管理更透明、更开放、更有力、更高效。

把无论是国有的还是非国有博物馆收藏的文物都视为深圳整个城市的珍贵文物艺术资产来保存、珍惜。我相信不用等到下个36年，深圳就会有属于自己的世界级的博物馆。

Q

面对新的时代和更年轻的受众，文博业面临有那些新的要求？如何达到最大的社会效益，同时对深、港珠三角经济圈有何具体现实意义？

阎焰：面对新的时代和更年轻的受众，文博业面临的最大挑战就是如何权衡新与旧的关系，讲好新和旧的故事。

文化是潜移默化的，但是文物是最好的提供这类潜移默化的载体，借由文物的展览、宣传、推广，将可以提高参观者的艺术素养、建立融合的族群认同、提升民族本体的自豪感。

以深圳、香港经济圈为例。

在如此发达的经济前沿和国际经济重镇，一座或者更多顶级的具备国际视野和国际影响力的博物馆，她所带来的社会意义无与伦比。

如果深港能有一座宏大的讲述亚洲历史艺术特别是中国历史艺术的世界级的博物馆，那深圳、香港的孩子们和年轻人，就有可能通过夏商周秦汉唐宋明清的朝代变迁，秦始皇汉武帝宋太祖的伟略雄才、唐三彩汝窑瓷明青花的器用精美，来了解自己民族国家的伟大和自豪，自可春风化雨。

Q

您对深圳建立博物馆之城的目标有哪些建议？

阎焰：深圳构建博物馆之城的概念提出已经有一段时间了，也做出了许多努力。

这些年来国有和非国有博物馆建设都有了长足进步。

接下来的工作，我以为要把已有的深圳市所属的博物馆尽快做大、做强，产生应有的社会正能量和影响力。同时，做好博物馆运营的社会化管理手段，提高管理部分的决策效力和准确性，用社会力量来监督、考核、认证已经获得国家支持的博物馆的实际运营效果，做到有名有实。

采写 深圳晚报记者 杨端端

摄影 深圳晚报记者 冯   明

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