潘天寿学八大山人，画鸟画出了鸟意

潘天寿（1897—1971），字大颐，自署阿寿 、寿者。1915年考入浙江省立第一师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。1923年春，任教于上海民国女子工校。夏，兼任上海美专中国画系国画习作课和理论课教师，结识吴昌硕、王一亭、黄宾虹、吴茀之、朱屺瞻，画风向吴昌硕接近，由原先的恣肆挥洒向深邃蕴藉发展。

潘天寿精于写意花鸟和山水，偶作人物。尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大山人，落笔大胆，点染细心。墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。画面灵动 ，引人入胜。潘天寿绘画题材包括鹰、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，结构险中求平衡，形能精简而意远。

国画花鸟类很早就有，宋的工笔花鸟精美，明清的花鸟多写意。潘天寿的山石花鸟构图布局上占满全幅画纸，鸟的位置不是居中，而是在角落，布局上求脱俗。花石的冷暖色相杂，用墨综合冷暖意，有一种潘天寿独特的设色上的色温。鸟站高石上，取势蓄意，表现孤冷。

潘天寿画的秃鹰。这幅画的画眼当然是鹰的眼睛了，全部笔墨都在衬托那只眼。虚实用的很妙，山石的大片是虚的，不设色，不添笔墨，仅画山石大致轮廓，笔墨极简，突出鹰的身躯，鹰躯不是全体发黑，原作是有一定透明度，总归是用笔很简约，主要取鹰的凝神专注。画草的弱衬托鹰的强。

潘天寿的禽鸟类国画受清初八大山人的影响很浓，画的也很纯正。用鸟类的体势体态动作来表现画家的内心精神状态。不同之处是，潘天寿的画上色，八大的禽鸟画不染色。