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朱耷以明宗室入清而为僧为道，愤世嫉俗，性格癫狂、孤介。他的绘画风格奇特，而书法却不狂不乖，富有别趣。他书法的风格成熟时期与绘画的发展保持一致，都是在60岁以后，即以似“哭之”“笑之”的八大山人的署名开始。 从60岁以后到79岁去世，八大山人创作了许多杰出的书法作品。这些作品包括行书、草书、楷书等书体，其中行书和草书的艺术成就最高。行书《醉翁吟卷》作于八大山人一生的最后一年。这件作品达到了孙过庭所说的“既能险绝，复归平正”“通会之际，人书俱老”的境界。与这件作品相比，八大山人晚年的其他作品都像是通向这个终点的一个过程。在这一过程中，风格上具有代表性的作品有《行书高适诗卷》《行楷书法册》《河上花歌》等。此外，八大山人在对开的绘画册页中还留下了不少小字行草书佳作，它们大体上与各个时期的书法创作保持着密切的关系。 八大山人晚年作书喜用秃笔，点画极为简练，一变锐利的笔势为浑圆朴茂的风格，而选择中锋行笔是其中的关键所在。他风格成熟以后的行书中锋贯彻始终，行笔安静从容，线条圆浑厚实，线条内部的运动丰富而微妙，字结构匀净妥帖，布局上既保存了作者个性化的线形特质和空间意识，字与字、行与行之间又衔接紧密，毫无摆布的痕迹。   纸本，纵47厘米，横374厘米，现藏于天津博物馆 这幅《河上花歌》是《河上花图卷》卷尾的题诗部分。全篇在用笔的圆浑上与《醉翁吟卷》如出一辙，但在布局上一反以往的连贯性为基础的匀净排列，大小错落的字体交缠在一起，造成一种独特的节奏感。 释文：河上花 一千叶 六郎买醉无休歇 万转千回丁六娘 直到牵牛望河北 欲雨巫山翠盖斜 片云卷去昆明黑 馈尔明珠擎不得 涂上心头共团墨 蕙岩先生怜余老 大无一遇万一由 拳拳太白 太白对予言 博望侯 天般大 叶如梭 在天外 六娘剑术行方迈 团圞八月吴兼会 河上仙人正图画 撑肠拄腹六十尺 炎凉尽作高冠戴 余曰 匡庐山 密林迩 东晋黄冠亦朋比 算来一百八颗念 头穿大金刚 小琼玖 争似画图中 实相无相 一颗莲花子 吁嗟世界莲花里 还丹未 乐歌行 泉飞叠叠花循循 东西南北怪底同 朝还并蒂难重陈 至今想见芝山人 蕙岩先生嘱画此卷 自丁丑五月以至六七八月 荷叶荷花落成 戏作河上花歌 仅二百余字呈正 八大山人 |
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