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咏荷 （笑看） 一池风动绿裙飘，烈日犹涂红晕娇。 素淡迎风心似水，娉婷六月绝尘嚣。 咏物之难，莫过于情，墨气所折，无字处皆其情意，方可夺目。“一池风动绿裙飘”兴起，“飘”字主观所见，透出情绪；“烈日犹涂红晕娇”，比承，“娇”字人心所想，透出意念；“心似水”、“绝尘嚣”笔笔点到，状物状情，担当主人之职。诗之四句，如28星宿，各有分野，耽误不得；又共有轴心，离却不得。“烈日犹涂红晕娇”偏离轨道（心似水、绝尘嚣已为全篇定格，红晕娇不合情境）；“素淡”缺少承担（心已如水，素淡添加）；“娉婷”似嫌多余；绝字弱，不够生动。改为：一池风动绿裙飘，烈日当头红不骄。身是玲珑心是水，人间六月斗尘嚣（“红不骄”置于整体意境；“斗尘嚣”强化情绪，污泥不染，迎风而出）。 红薯吟 （红海湾） 细水桥头绿水滨，泞泥待我如故亲。 紫号不吹乡村曲，一藤一叶系蒂根。 清风徐来，亲切典雅；如逢花开，如临岁新。“细水桥头绿水滨” 流动可爱；“泞泥待我如故亲”超然得趣；“紫号”形神两备，“村曲”物是情真。此诗不拘于物，以性情入手，自有可取之处。“故”、“藤”、“叶”、“蒂”失律；“不吹”不妥；“蒂根”不通。改成：“细水桥头绿水滨，泞泥是我故乡亲。一声号角春风里，吹到千家与万村”（“一声号角春风里”半句，为“吹”作状语；红薯花如号角，方用“吹”字，可谓一字之眼；“千家与万村”响应“吹”字，却提高一笔，无此五字，诗眼不成）。 咏雪 （佳期如梦） 水恋珠莹洁彻骨，寒身飞逐入天户。 化雪风中独善舞，一白落地惹人妒。 抓住物象，层层展开，有所构想，有所寄托。“入天户”新鲜别致；“白落地”自出心裁。不足处，生嫩阻滞，韵短调急。“水恋珠莹”累赘不切；“洁彻骨”生涩不准；“逐”失律（新韵平声）；“化雪”犯题。改成：“片片晶莹洁入骨，天寒只在高天舞。风中应有万千白，明日氤氲成绿土”（原句折腰。“片片晶莹”，述雪之模样；“天寒”，述雪之精神；“应”字，赋雪之情绪；“氤氲成绿土”赋雪之寄托，如此赋物言情，营造意境）。 秋菊 （清莲沐雨） 一任西风独自狂，几丛瘦影斗寒霜。 芳魂不肯输秋色，冷韵凝香入锦章。 菊花难写，难出圈套。古人咏菊，千篇一律，不见模样。元稹“此花开尽更无花”，略及品德；李清照“人比黄花瘦”，无关菊品；黄巢“满城尽带黄金甲”，别出一格。如今写菊，实难破围。此《秋菊》得此两句（一任西风独自狂，几丛瘦影斗寒霜）便已用力用心。后两句稍有阻滞：“秋色”及己，“芳魂”言己（自己不能比自己）；“冷韵凝香入锦章”既凑韵拗口又萎靡无神色。改成：“不惧西风几度狂，自将瘦影斗寒霜。秋花若比春模样，只胜春花一段香”（ “不惧西风”，菊之傲骨；“瘦影斗寒霜”，菊之气节；“只胜春花一段香”，菊之情怀）。 红豆薏米粥 （秦二） 红豆生成南国种，仙姿撮米饮风流。 迎来杯满晨光暖，映入诗词好赋秋。 用韵整齐，命题不套，行气施为，工巧不足。“红豆”多情，一种风流；烧煮成粥，又一种风流，以“风流”结体，不失诗人之眼。如此风流，才有“暖”，才有“好”，不循老路，不袭现成，平实不虚，夸张有度。古人云，命题虽易，不可率然下笔，抓住要领，不可左顾右盼。一杯红豆薏米粥，入诗赋秋，诗意已足。不如意处，前两句散，未一针见血，直接入题：“生成南国种”无关紧要；“撮米”生涩；“迎来杯满”隔靴挠痒；“晨光暖”不到位。改成：“红豆烧成薏米粥，仙姿南国又风流。一杯饮得身家暖，载入诗词好赋秋”（一句破题无须两句；“又风流”紧承题，“又”字重要；“身家暖”贴题紧跟）。 |
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