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有些人说， 工笔画只有女人才画得来。 于是她用女性的温柔， 画出了画面背后的波涛汹涌
一个以工笔画为呼吸的女子 这个女子虽以寒为名， 她的工笔画中， 有着花蕾般的柔软， 隐隐透着爱与被爱的力量。
她喜画生活中的人物， 在描绘熟人的画像背景后。
大的抱着小的， 大的小的身躯紧紧相连， 细密的线网如有一股暖流在流淌着， 麻麻酥酥的， 是最平凡的母女之爱。 ▼
罗寒蕾在女儿出生后， 以最细腻的笔触， 画下这个她与世界最亲密的联系。
婴孩时颤动的睫毛 ▼
女儿懵懂张开的双手 ▼
纯净的眼神 ▼
得到红花时的小小微笑 ▼
“家”就是女儿等着自己 ▼
女儿睡得像只小猫 ▼
女儿吹蒲公英 ▼
女儿在睡午觉 ▼
也许女儿有一天会想自己闯荡、 但现在想把她放在瓶里，留在身边 ▼
罗寒蕾说 “即便我形单影只， 即便我找不到可以托付终生的人。 我依然刀枪不入， 父母的爱是我身上的铠甲， 赐予我勇气和力量”
就像是我们人生中的每一个羁绊， 在这虚虚实实的网中， 每个人看似孤独， 实则又是在被爱中成长。
细腻的笔触似乎 很清晰的一笔一笔描绘在我们眼前， 但是稍一慌神， 我们便难以分清每一笔的边界， 如梦，入梦。
工笔画精美严谨， 过了就嫌琐碎，要学会简练。 相比起耐心， 工笔画家更需要敏捷的思维 与果决的操控力。
《金陵十二钗》 似真非真，似幻非幻 灰白晕染之间，让人分不清虚实
而罗寒蕾就如同一位大将军， 指挥着千军万马， 将画的每一个元素都精炼地恰到好处， 繁复而不繁琐。
朋友们问我： “你用的什么纸，染得这么细。” 事实上，不是纸的问题。 我用的熟宣和大家一样， 染色时避免不了产生白色小点。 不同的是，我会继续收拾， 用墨点把小瑕疵覆盖。
头发是很有音律的一种元素， 在起稿时，我会归纳复杂的图形， 只画出最根本的几根线。 先找出发迹线的走势. 再顺着头骨的形状， 拉出最关键的头发主线。
罗寒蕾的工笔人物画 大多以表现当代生活女性为题材， 又多以表现劳作中的女性之美。
在她的作品中透出的是： 少一分躁动，多一片纯真； 少一分繁复，多一份明亮； 少一分热烈，多一点温情。
在画家这种对艺术笃信， 乃至虔诚的理想主义心灵中， 对静穆安逸表述得如此专注。 故我们在其工笔画作品中可品味到 那片温情的迷茫， 那份升华着的寂寞。
罗寒蕾的工笔人物画中， 多以清润、单纯的色调来营造意境。 观其画境，便如同欣赏到 一曲柔和、轻曼的古典乐， 不以强调音色的跌宕引发通感， 而是根据主体艺术需要“随形赋彩”。
因情而异，因境而生， 通过引发心灵的冲动， 以艺术纯化的手段来表现空灵与宁静; 以一种符合大自然的节律和音乐感来揭示 在宏观静穆中孕育着的生命活力 和昭示着画家的空明心境。
三百年前， 曹雪芹孤独地写下《红楼梦》。 他可曾料想，黛玉、宝钗、凤姐住进我们心里， 她们如此熟悉， 甚至比真实世界里的朋友更亲近。
这段时间， 为了唤醒心中这十二美人， 寒蕾终日悬在笔端最细的锋毫之上。 走钢丝般，同时体验惊心的险境、谨慎的平衡。 “ 终于放下笔了，我长舒一口气， 微笑端详着......”
寒蕾就这样用最传统的工笔画， 一笔一画勾勒出女性极致的美。
-小志团队- |
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