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湘君和湘夫人是传说中帝尧的两个女儿：娥皇和女英。她俩都嫁给舜，姐姐是正妃，称君；妹妹为二妃，称夫人。舜南行巡狩，不幸崩于苍梧九嶷，二妃追随不及，闻之恸哭不已，洒泪染竹成斑。由于深痛的思念，不久，二妃死于江湘之间，葬于洞庭之山，遂成湘水之神。湘君、湘夫人为民间传说中的湘水女神，既有人的情感，又有神的灵性，傅抱石反复创作这两位传说中古代仕女的形象，既有大副巨制，也有细件小品，有分别绘画的《湘君》和《湘夫人》，也有合在一起的《二湘图》，是傅抱石最具代表性的题材之一。根据资料显示可以断定傅抱石最初画此题材应该在1943年末，当时与夫人同读《楚辞》，读到“兮秋风，洞庭波兮木叶下”句，联系时局，顿生家国危亡之忧，竟自激愤无言，《湘夫人》图就此面世，而后遂又有《二湘》及《九歌图》之制。 傅抱石兼擅山水、人物。他的人物画多为历史人物、古诗意境的再创造，尤爱屈原之精神，故笔下与屈原有关人物画颇多。傅抱石所画二湘，形象大都古朴典雅，凝重端庄，面相丰满美丽，表情沉毅而略带忧伤，特别是眼神的描绘，用笔轻快，先以淡墨轻涂，再以很少的浓墨稍加勾勒，给人以明亮晶莹、顾盼生动、妩媚而又深邃的感觉。再加体态轻盈，姿势灵动，线条飞舞，更是惟妙惟肖，飘飘欲仙。            《二湘图》反映出傅抱石高超的技巧和强烈的审美观。画中人物的脸庞圆润丰盈，眼神明朗。湘君和湘夫人迎风而立，体态婀娜，和蔼可亲的眼神中流露出仁慈安详的性格，呈现出一副高洁、高尚的模样。她们的裙裾微微掀动，仿佛一阵清风轻轻吹过，又带起周遍落叶缤纷。整幅作品笔简意远，潇洒入神，风格高古，给人一种灵动、飘逸的感觉。 修长的身裁、长袍大袖，宽裙曳地，所用线条幼细、绵长、柔劲，没有方折。在绘画衣纹转折处皆作弧形圆转，别有趣味。在描绘人物面部表情时，所用之线条更是纤细、优雅和精确。描写衣纹仍是用圆转的长条，流畅而充满活力。整幅作品将傅抱石的线条功力发挥得淋漓尽致，令人不禁拍案叫绝。再有就是对刻画精神状态、传神写意方面的理解，傅抱石深受顾恺之“以形写神”和“传神”理论的影响，对人物眼神的表现往往是最为精心。当绘画湘君和湘夫人的眼睛时，傅抱石先用淡墨钩勒轮廓，然后上眼皮再以较浓的墨刻划，而双眸瞳孔则用淡墨散锋填写，特显玲珑剔透，充满智能的效果。傅抱石笔下湘君和湘夫人那充满诗意的眼睛，深深表现出她们对夫君的眷恋之情，确实能达成顾恺之“传神”的境界。 |
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