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"画短直长 撇捺宜伸"横画短竖画长的字，撇捺应延伸开来，具体在书写过程中遇到类似于横画较短竖画比较长的时候，撇捺要写的舒展一些，怎么个舒展法，可以理解成象鸟的翅膀张开或者人的手臂张开等。也可以从角度去分析，撇捺与竖的夹角45度左右，横画起收处纵向延伸下来撇捺是在横画外的。
“画长撇短” 意思是横长撇短，在汉字的构造中，另一种横与撇组合在一起的字中，书写的处理方式为横画写长一点，撇画写的较短。这样以横作为类似于屋顶盖于其上。
"承上之人，正中为贵" 承上之“乂”字，应恰在正中。这一法主讲畸中求正，含乂字没有中竖，类似于能够立的住的笔画，偏偏是曲的笔画，这一类型如何写好，关键在于其能够稳，要稳就必须保持两点，第一位置为中，第二笔画有统领作用，如竖撇的方向变化，要先竖后撇且位于中线左右。
"上下有画，须上短而下长 "上下都有横画的字，应该上横写短而下横写长。这一法也体现了阴阳消长的哲理，举一个例子，我们古代所建造的宫殿，底层很宽（类似于低横），上面（如塔顶，类似于上横）就没有下面宽，其中一个原因是审美，另一个就是实用，这样比较稳固。所以我们在书写这一类字的时候，应当将上面的横写短，下面的横写长。
"伸勾贵抱持" 有竖弯钩且呈下包上的字，其竖弯钩要尽量向右伸展，以便包住被包围的部分。这一法主讲书写时遇到含有竖弯钩的字时，处理的书写原则是竖弯钩要长，而且上面的部分要被它包着。形成中宫收紧的凝聚力。这样字才不会散。
“左占者左无嫌偏大”这一法讲的是左右结构的字中，遇到左边笔画比较多的时候，书写处理的原则是把笔画多的部分写的时候空间占的大一些，总之是可以偏大不可以偏小。根据主次关系，这里笔画多的就是主要部分，笔画少的是次要部分。
"画重者，宜鳞羽参差以化板“” 有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。这一法在字中横竖出现很多的时候，要注意和而不同，怎么个和而不同呢？其实，就是要变化，当同一个的类型出现的多次，一模一样的时候，就会使人感觉有视觉疲劳，古人意识到了这一点，所以倡导同一类型中寻找变化，具体怎么变，简单的可以概括为通过长短，粗细，轻重，起收的方向等具体方式实现，在毛笔中这些使用不存在什么问题，对于硬笔，我们可以借鉴，长短，轻重，起收都可以使用，只不过要对硬笔的笔性掌握要稳。
"左直右撇，左敛而右放" 左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。这一法给我们呈现了新的一组对比关系的用词，即敛放，敛也是收的意思，可以理解成收放关系。具体指我们在书写中遇到类似于左边竖画右边撇画收尾的这种字的时候，其书写处理方式是左边竖收（可以理解成短的意思）右边撇画放（舒展，写长的意思），原因呢，在于左竖一般没有悬针，皆以垂露收，这种收笔方式本身就体现了敛的特征，撇画以尖为出锋，放更符合其特征。因画而定。
"点复者，宜偃仰向背以求变 "有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。这一法以点作为切入口，同样阐述了同画求变，忌雷同的审美观念。具体指导我们书写中遇到很多点的字的时候，点要写的有变化，具体变是怎么变，是以落点的方向的不同，点的大小不同，粗细不同 ，长短不同等为变的法则。
左撇右直，须左缩而右垂 左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。这一法中同样给我们呈现的是高低对应关系，左边为撇要写的扁一点，右边竖画写的长一点，也是一组对应关系，其实书写汉字写的好，脱离不了类似于太极的阴阳关系，书法其实是一个中国文化的窗口，从中你可以看到很多。为什么左右有撇竖组合的字中撇要写的没有竖长，其实笔画本身就给了我们答案，竖画的延伸较直观一点，撇画有弯稍欠缺一点。
“外四叠者，体格必整方 ”在字的四周出现相同的笔画，应排列整齐，大小相当，形成包围。这一法讲的是一个字中出现四个重复的部分时，书写处理的原则是整齐，这个整齐，类似于军训站队列，不同高低的人组合起来，整体很统一。其实，整齐中有变化，具体到字中的变化就是，同画求变，表现形式是大小，方向，粗细等。
"上下钩趯者，下钩明而上钩暗" 上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。这一法讲的是上下结构的字中，遇到上下都有竖钩的情况下的处理方式。具体书写原则是上面的钩不出钩或者说不显，而下面的钩要突出。这里用明暗来表达，又一个描述书法的新词汇。古人描述一些事物的时候，用词很讲究，今天我们认识书法上的明暗。 |
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