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篆书是我国最古老的书体，如果从甲骨文开始算起，则有四千多年的历史。篆书一度成为官方的应用文字，并且在艺术上也曾达到了高峰。 对篆书的定义不同则带来了分类的不同，有人把篆书和甲骨文、金文对立起来，把它作为甲骨文和金文以后的一种书法形态，这是对篆文狭义的理解。从汉字的发展来看，我们认为隶变之前的古文字应该都属于篆书，因此我们所说的篆书是一个比较宽泛的概念，它包括先秦的甲骨文、金文、陶文、盟书、简帛文字、玺印文字、钱币文字、石刻文字、秦的小篆，汉的篆书碑及碑额，以及后来所有的篆书形态。本书所选取的作品也正是这些作品中的代表。 甲骨文主要是指商代的文字，因其刻在龟甲或兽甲骨上而被称为甲骨文。从古代的记载和商代文字的实际情况来看，商代的甲骨文已经是一种接近成熟的文字。从艺术的角度来看，它已经具备了书法的用笔、结体、章法三要素，是中国书法最初的艺术形态。 金文也被称为钟鼎文、吉金文，是铸于青铜器上的文字。早期与甲骨文并行于商代，后来一直延续到秦汉时期。商器铭文字数较少，文字多记载器主的名字，有的还附有图案，《小臣艅克鼎》是商朝金文中的长篇。周器字数渐多，乃有多至数百字者，结构或严谨，或生动，各具风采。《大盂鼎》、《墙盘》、《散氏盘》、《毛公鼎》、《虢季子白盘》等都是金文中之名品。 战国秦的《石鼓文》是先秦最著名的石刻文字，其结构严谨，书法古雅，因而在中国书法史上占有重要的地位。它已开小篆之先声，许多字写法与小篆相同，笔势亦同于《泰山刻石》等秦代石刻。《石鼓文》是先秦石刻文字中的极品，被称为书家第一法则，近代很多大家皆是从石鼓文乳化出来，吴昌硕所写的石鼓文更是把石鼓书法推向了极至。 盟书与简帛文字是先秦人亲笔所书之文字，较金文结构灵活而笔意流走，别有天趣。陶文、币文、古玺文等因文字支离而且地域性复杂，故书家很少宗法，唯篆刻家一时取之。这些载体上的文字，主要还是篆书的形态，同时包含着楷书、行书、草书等因素的萌芽。 秦始皇统一天下后，废除混乱的六国文字，推行秦的小篆，因此小篆也被称作秦篆，秦篆以《泰山刻石》与《琅琊台刻石》为典范。《泰山刻石》文字结体肃穆严整，《琅琊台刻石》则稍生动而磨灭过甚。《峄山刻石》原石已佚，现拓本为宋代复制，篆法多唐代李阳冰笔意，不及秦原刻苍厚。《秦诏版》因制作时间紧迫而匆匆凿就，故文字大小错落，笔法瘦劲，甚具跌宕生动之致，汉代之金文、碑额等均是其风之延续，为后世学者开一新境。从汉字的形体演变来看，秦代是极其重要的一代；从书法的发展来看，秦代小篆光耀千古。 到了汉代，隶书以其方折简便的写法取代了篆书而成为通行文字。但篆书仍在许多重要和庄严的场合下应用，并留下了对后事影响极大又极丰富而饶有时代特色的作品。汉之碑刻以《袁安碑》、《祀三公山碑》、《嵩山少室石阙铭》为代表。《袁安碑》继承秦篆而有所发展，作风圆劲清朗，变秦小篆的纵势为方势，后世对其评价甚高。《祀三公山碑》许多文字漶漫不清，从可辨文字来看，其篆法是很特殊的。《少室石阙铭》篆法轻松自如。上述三种石刻字数较多，便于学习者把握其风格。汉碑额上的篆书风格多样，以《张迁碑》篆额为最有特色，其结体宽扁，布局密集穿插，颇有法无定法之感。除此之外，汉还有大量的金文留世，文字较多者是新莽时期的《嘉量铭文》，其紧缩中宫而伸长垂笔之文字结体，与清代邓派小篆不谋而合。汉篆是篆书发展的一个非常重要的时期，汉篆博大、雍和、舒缓，邓石如、杨沂孙、齐白石都是从汉篆中吸取营养而形成其独特的风格的。 魏晋南北朝至元朝可以说是篆书的衰落时期。通用文字已发展到比隶书实用性更强的楷书与行书。篆书早巳不被一般人所熟悉。虽然唐代出现了篆书大家李阳冰，元代的书画家赵孟頫等亦擅篆书，但篆书都没有成为这一时期书法的主流，其水平也不可能与篆书流行的时代相抗衡。 明代因文字狱盛行，金石学得以昌隆，篆书便产生了复兴的萌芽，产生了李东阳、赵宦光等篆书家。到了清代，金石学高度发展，乾嘉以后掀起了篆书史上的另一个高潮。较早的王澍和钱坫、洪亮吉、孙星衍等都是名家。因为当时多以《泰山刻石》、《峄山刻石》及李阳冰篆书之匀圆静穆为学篆准则，而毛笔有锋，做到完全匀圆是比较费事的。为方便起见，他们将笔锋烧秃，甚至用绸卷作书，以达到匀圆的目的。这种篆书毫无笔意，生趣索然，好像用仪器画出一般，不能体现用笔之妙。同时代的邓石如，被称为『四体书国朝第一』，他用羊毫笔、生宣纸，在篆书中的融入隶书的笔意，结构上紧缩中宫，拉长垂笔，用笔强调一个『写』字，既来自传统又完全是自己的风貌，因此其篆书取得了划时代的成就。他的再传弟子吴熙载，继承其衣钵，作风更加清秀。书画篆刻大师赵之谦篆书亦宗邓氏，用笔更朴茂生动。清末另一位大师吴昌硕亦受邓氏影响，而以其篆法入石鼓文，用笔无往不收，无垂不缩，浑厚苍雄，自具气象。另有杨沂孙、吴大澂等专工金文的书家，同时又融入了汉篆的因素，他们的篆书方圆相间，清丽典雅。近人王褆，金文小篆皆能，独创了『铁线篆』，清理隽永，圆秀贞静，在篆书领地亦占一席地位。 如今篆书没有多少实际的应用意义，更多的是以一种艺术的形式而存在。但在书法艺术的各种书体中，它将仍然发挥着重要的作用，并且以其高度的艺术性而勃发出奇光异彩。 （文章节选自《中国历代篆书名作鉴赏与临习一本全》 主编：钟明善）  传承·创新·发展 微信号：fengheyuanyishu |
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