| 构图的关键，主要是研究部分与部分的关系，以及题材的主次关系。画面上的主要部分与次要部分必须分明。部分间的关系不清，就没有统一性，主要与次要不分，就没有重心点。所以在一幅画的构图上，必须考虑宾主、大小、多少、轻重、疏密、虚实、隐显、偃仰、层次，参差等等关系，就是要宾主有别，大小相称，多少适量，轻重得宜，有疏有密，有虚有实，或隐或显，或偃或仰，层次分明，参差互见，这等关系必须精心审度，也就是要我们很好地掌握对比、调和、节奏、均衡等有关于形式美的法则，中国画论中常见有所谓“疏密虚实、位置得宜”；所谓“多不嫌满、少不嫌稀”“密不杂乱、疏不空旷”“密不嫌迫塞，疏不嫌空松”，又所谓“疏处疏、密处密，整中乱，乱中整”；要我们不要喧宾夺主，要我们做到“增之不得，减之不能”，要我们避免“平铺直叙，千篇一律”。诸如此类的论述，不胜枚举，足见古代画家也都重视构图的形式美。花鸟画的构图美与不美，特别显露，有时仅是一枝一叶处理的不当，或是一只鸟的位置不当，就会影响全画面而引起观者不愉快的感觉。所以在构图时，必须精细考虑，有所取舍，要割爱处就得割爱，要夸张处就应夸张。花与花的关系，花与鸟的关系，既要使它相协调，有呼应，而春夏秋冬不同的季节，飞鸣宿食不同的姿态，如何“夺造化之妙”， 就需要借形式美的妥善处理而助长其神情。 |
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