于非闇工笔花鸟画欣赏(十) 荷花 1944年作 款识:去年中秋后二日,太液池旁残荷忽著两花,色秾艳,彷佛雪莲。翌晨往观,已为人折云矣。今春多暇,偶忆此花,追摹于此。甲申三月,玉山砚齐雨窓,非闇。铃印:于照、于荷 此幅作品描绘的是他的故乡都太液池畔紫荷。图中两幅硕大荷叶几覆盖画面,叶块交叠间,紫荷两朵分左右探首而出,临水迎风展现盛放之姿。细蕊嫩黄,益溢清香,惹得蜜蜂飞舞上下,晴蜒则静伏一摺合成长条状的荷叶上,池中却见躯体细长的'水较剪'翔泳,一片生机勃勃。于氏笔下草虫工致细巧,尤以晴蜒肢翅呈薄纱般的半透明质感,栩栩如生。紫荷设色秾丽,勾勒精准,叶瓣交叠向背的布置得自然物态;荷叶边沿部份泛褐黄,有浙枯之色,点出残荷之姿,亦反视'忽著两花'的色泽夺目,故引人撷取。 白鹰图 设色纸本 1944年作 款识:载祥仁兄博笑。此予去春二月所绘宋人刻丝本,今复作此图,双鹊改为白鹰,欣得友人赏识也。甲申六月雨窗,试写于玉山砚斋。于照。钤印:于照私印、非厂居士、我思古人 此作为于非闇先生仿宋代革丝上的《白鹰图》而作,作品以双钩写竹,重彩廓石,以瘦金书题款,坚韧、锋棱、充实、舒张的笔锋线条,与作品的仿宋院体花鸟风格形成完美的和谐,兼具堂皇与清刚之美。
醉里红 设色纸本 1945年作 款识:遥看一树凌霜叶,好似哀颜醉里红。发颁齿豁,目昏手战,以乾隆库纸效北宋钩填,每诵此句不禁感伤也。乙酉冬至月,玉山砚斋灯下,非闇。钤印:非闇写生、于照之印、玉山砚斋
独立群芳 设色纸本 1945年作 款识:独立群芳。素练风霜起,苍鹰画作殊。竦身思狡兔,侧目似愁胡。绦碹光堪摘,轩楹势可呼。何当击凡鸟,毛血洒平芜。乙酉秋七月,阴雨连绵,豁然晴朗喜而作此,拟宋人笔于玉山砚斋,非闇并记。钤印:非闇、于、诗情画意 牡丹锦鸡 设色纸本 1945年作 款识:故内御苑牡丹枝干奇丽,此浮碧亭前所得画本也。写奉信伯仁兄博笑。乙酉冬,非闇于照。钤印:于照之印、非闇居士、我师造化 此作中,于非闇先生取春之花、夏之叶、秋之干,运用勾勒平涂、双沟渲染之法而成。构图丰富,牡丹为主,又俱锦鸡,主次分明而互生呼应。画中牡丹花头造型饱满,置于画面中央却无偏坠之感,得益于作者对牡丹花叶与花头多寡分配、颜色对比的精心布置。繁花之下,一双锦鸡信步其中,锦鸡翎羽绒毛毕现,造型准确,形象生动。全幅使用石青、宝石红、明黄等传统矿物色和植物色、画面虽然着色艳丽,却不失清雅之气,达到了雅俗共赏的境界。 海棠伯劳 设色纸本 1945年作 款识:昔得铁翅胡伯劳,曾赠大千养之大风堂。前岁得一白色者,故都好者诧为仅见,因制此图,不可不使大千知我翫好犹昔也。乙酉伏日,并记于玉山砚斋。宿雨初收,暑气尽涤。非闇。钤印:于照、雕青嵌绿 此幅《海棠伯劳》,作于1945年,是其绘画成熟期的佳作。一枝海棠从画面右下角斜伸进画幅中,一直生长至画面上部,枝头悬挂着累累的硕果。枝头俏立一只伯劳鸟。笔意精细,设色清雅,气度雍容,一派大家风范。通幅格局自宋画中常见的折枝禽鸟而来,所不同的是,宋代以扇面居多,而于非闇所绘为立轴,因此在布局构图上颇费了一翻心思,另外,于非闇还融入了新时代的审美于其中。画幅左上以仿宋徽宗瘦金书体写就的题跋,对这一绘画的成因作了说明。在画幅上书写题跋,对画意、受画人等信息进行补充说明,是文人绘画兴起后出现的,这也是于非闇画作的特色之一。 红花彩蝶 设色纸本 1945年作 款识:云娇雪妒羞相倚,凌波共酌春风醉。的皪玉壶寒,肯教金琖单。只疑双蝶梦,翠袖和香拥。香外有鸳鸯,风流烟水乡。乙酉冬至日,写于玉山砚斋,非闇。钤印:非闇、再生、玉山砚斋 (未完 待续) |
|
来自: 百了无恨 > 《民国1912-1949》