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伤痕电影，是一种独特的艺术表现手法的电影类型。也泛指中国在上世纪70年代末开始一种电影创作思潮，是中国在“文化大革命”后出现的一种电影现象，后来成为80年代电影表现手法的主流。伤痕电影是一种时代呼声，具有很大的历史意义，在80年代的中国社会造成广泛影响。 反思不只是为了揭开疮疤，忘记历史的民族如何继往开来？隔着30多年剧烈的社会变迁，再看这些反思历史的“伤痕”电影，又会有怎样的感慨？它们早已超越了简单的影像作品的意义 ,而成为珍贵的心灵史材料。 1979年出品，主演：李志輿 潘虹。影片描写了在文化专制的年代里，中国知识分子的生活和命运。其主要剧情为：1975年冬，在那令人窒息的日子里，报社成了制造谎言的机器。记者傅彬不愿说假话，但又不能象普通老百姓一样保持沉默，因此他陷入了无边的苦恼之中。最后，傅彬选择了做诚实人的道路，于是他被捕了…… 直到十年动乱后，傅彬受到人们的赞扬。 这是一首相当特别的电影插曲——《诚实的眼睛》仅一句歌词的复踏吟唱：“望着我，望着我，你那诚实的眼睛。”却是那样扣人心弦，歌者富有磁性和金属光泽的声音极富穿透力，呐喊出苦恼人在那特定时代积蓄心中的郁闷彷徨与苦痛酸辛！ 曲：徐景新 词：徐景新 原唱：温可铮
1979年出品，主演：许还山 程晓英。中国母亲收养日本孤女的感人故事，影片旨在谴责日本军国主义及“四人帮”，歌颂中日人民的传统友谊。该片力求在揭示人物内心世界方面获得新意，强调真实的感情，真实的环境，真实的表演。该片采用“迂回式”手法，把人物的命运以及亲人相见不能相认的痛苦调怅心理展现出来，着力于对人的灵魂的揭示和对人情的抒发。当年女主角程晓英的日本服饰被年轻人争相模仿。 《妈妈，看看我吧》是电影《樱》的主题曲，影片中歌曲第一段和第二段的唱法明显不同，紧贴剧情，采用不同的唱法。第一段唱是痛苦的哭腔，第二段是幸福的哭腔。电影出现歌曲那一幕真是感人至深，让人潸然泪下。 词:韩小磊、凯传 曲:王酩 原唱：李谷一
1980年出品 主演：于洋。影片讲述了“文化大革命”初期，在某科研单位突然发生一起凶杀案，保密室工作人员小黄被暗杀，发射导弹的A—1号燃料样品也被盗窃……影片集中描写了老公安侦察员刘杰在诬陷流亡的过程中与真正的凶手苏哲斗智斗勇的故事。 《戴手铐的旅客》的主题歌《驼铃》深入人心，深情的旋律和感人的歌词，打动了无数的人成为传唱至今的经典。最令于洋欣慰的是，邓颖超生前十分喜爱这首歌，她的秘书曾告诉于洋，上个世纪80年代初，邓颖超是含着眼泪看完《戴手铐的旅客》的，从此每逢日暮，经常能看到她一边散步一边一遍一遍地听《驼铃》。 曲：王立平 词：王立平 原唱：吴增华
1980年出品，主演：达式常 肖雄。十年动乱后年青人的爱情观是什么？他们的确象剧中的人物一样,对于生活对于爱情,有自己的理解和坚持.他们在乎的只是爱情本身,而无关金钱、地位等其他。
插曲《祖国春常在》唱出对祖国的赞美，对生活的热爱。歌曲柔美抒情，诗情画意。旋律如涓涓流水，流入人们的心田。当年各大广播电台把此歌作为“每周一歌”播放。 曲：王酩 词：凯传 原唱：李谷一
1980年出品，主演：李仁堂 谢芳。《泪痕》讲述了“四人帮”被打倒后，新县委书记朱克实来到金县工作之后发生的一系列故事。影片力求把握现实生活的主流，避免矫揉造作，以平实的手法展现了严峻的现实矛盾，由李仁堂饰演的主人公朱克实自然亲切，朴素无华，充满了人情味和乡土色彩，令人信服，因此获第三届中国电影百花奖最佳男演员奖以及上海电影文汇奖最佳男主角奖。
而女主角谢芳为了这部戏更深入到精神病院去体验生活。 插曲《心中的玫瑰》，歌曲的前奏吸收了印尼民歌《星星索》的音调，以此吻合女主人公作为归国华侨的特定身份。这个歌曲是由主歌与副歌构成的对比式的二段体结构。从低音区开始第一段，配以顿挫有致的节奏，造成如泣如诉的情态，有分量，极沉郁。第二段进入高音区，似呼唤、似礼赞，激情澎湃，突出和强化了歌曲的主题。 曲：陆祖龙 时乐蒙 词：乔羽 原唱：李谷一
1981年出品，主演：郭凯敏 张瑜。描写两个青年人在“文革”中的一段难忘而又苦涩的经历，体现了普通人对于幸福美好生活的追求，并从“文革”对人性毁灭的角度去反映和批判这场史无前例的浩劫：早春，双目失明的夏穿过寂静的小街，走进一座小院，他仿佛又听到那令人心碎的呼喊：“我是个姑娘啊……”夏找到钟导演，向他追述了一直萦绕于脑海的一段往事……影片的编导者设计了数个结尾，让观众自己去思索，去补充。
如果说《小街》是一部“情绪电影”，那么《妈妈留给我一首歌》就是情绪“基轴”，具有集中表达整部影片“情绪”的聚焦作用。这首歌把美好的母爱、友爱和恋爱之情糅成一团，把对童年的、往昔的、欢乐时光的思念融于一体，加上作曲家准确地感受了整部影片悲剧性的情绪，把它的旋律写得悲怆、深远，因而令人回味无穷。 值得玩味的是，这首歌词明明说“没有忧伤，没有哀愁，唱起它心中充满欢乐”，而实际上，听来它却使人心中充满忧伤、充满哀愁。这是以写童年的欢乐心境来反衬眼前的忧伤和哀愁的心境，是用相反相成的“反色彩”手法，来把悲剧性的情绪抒发得越发浓郁。 曲：徐景新 词：徐银华 原唱：郑绪岚
1981年出品，主演：沈丹萍、贺小书。以荒妹对于爱情的认识为主线，用现实主义的手法展现了在“文化大革命”时期，一个贫穷落后的乡村围绕爱情引发的悲剧。导演对电影诸种表现手段的运用同样朴实自然；颇见功力。 1981年文化部优秀影片奖。1982年获第二届中国电影金鸡奖最佳编剧奖、最佳女配角奖（贺小书）。
《角落之歌》是一首十分压抑与无奈的歌曲，但又表现出社会主义新人对祖国美好明天的向往，与电影主题配合得很好。 《角落之歌》原唱为著名歌唱家朱明瑛，据朱明瑛老师回忆这首歌是她演唱生涯中的第一首中国歌。 80年代由中国电影金鸡奖、百花奖组委会及中央人民广播电台发起由全国观众投票评选的15首优秀电影歌曲中，就有这首《角落之歌》。 曲：王酩 词：张弦 凯传 原唱：朱明瑛
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