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题李后主 自古君王亡旧国，身家难免殉江山。 可怜千宠小周后，入画汴京强幸颜。 【简评】 1、前二句见儒家的封建家国情怀，后二句写的是小周后的不幸命运，“江南剩得李花开，也被君王强折来。”作者可能是想借小周后的命运来暗示李后主的不幸命运，语言措辞不到位，后二句稍可斟酌。 2、同音字的叠用，造成语感不顺，如“王亡”、“怜千”。 3、据义辩音，尾句的“强”是仄声，则尾句孤平，当忌。 4、前二句太罗嗦，可写作一句话就够了：自古君王殉旧国。省一句话出来，就有地方加内容了，使诗更丰富了。 清平乐·乐感 晴光敛绿，黄鹤楼贤淑。庭院舒风茗水馥，含笑轻音古曲。 佳肴野菜欢堂，今昔远近沧桑。乐舞曼歌回味，生平总伴琴商。 【简评】 1、“茗”仄声，应出律了。“昔”入声，虽有以入代平之说，能避则避之。 2、“贤淑”、“舒风茗水馥”、“琴商（商虽是五音之一）”等词语欠稳妥，宜酌。 3、全篇结构不够清晰，主题不够突出，铺垫内容太多，而主题内容太少，有反客为主之感。 七律·拾趣 欲问长生学老聃，练虚合道妙中参。 灵龟戏水祈天寿，走马扬鞭入岫岚。 运转乾坤心气导。摘来日月孰能担。 劝君少做黄梁梦，活到无愁苦化甘。 【简评】 1、险韵诗能做到语气通畅已不错了，难免在取景上生拼硬凑。 2、题为拾趣，则不见其趣，多则说道。 3、颈联的对仗要求严些，此律则对仗较宽，宜斟酌。 4、喜欢“活到无愁苦化甘”的精神境界，当大赞。 蝶恋花·生死随 莫道红尘多作弄。众看痴情，甘愿心田痛。一日闺中不解冻。几时笑傲兰天梦。 只说花前鸳侣贡。少见多愁，只现龙和凤。纵有枕鸳怀憾恸。谁知万里心相送。 【简评】 1、兰天？蓝天？是错别字还是别有用意？ 2、多处见凑韵。 3、上下两片的结构不分明，章法上还可斟酌。 4、重复字可酌。 七律·约友小聚 滩头河畔马飞蹄，流水门前接小溪。 垂钓石阶依翠柳，待宾茶叶垒新泥。 风生苞蕾清新到，日照荷池雀并栖。 邀友举杯家酿酒，闲来共话夕阳西。 【简评】 1、滩头、河畔；流水、小溪；夕、西。有重复罗嗦之感，用一个即可。 2、垒新泥，可能是有关茶叶的一种特有称呼吧，我不知了。一般来看，是指燕子筑巢，那与待宾茶叶就八竿子也打不着了。 3、风怎么生苞蕾？是通感？用风吹，或其他动词，或许意思就更明了了。另“清新到”，这三字断句一错，就会产生岐义。从诗中对仗来看，应该是：清-新到，但“清新”这个词也太常见了，会让人误读为“清新-到”。为了避免这种读句上的误差，可以适当调整个别字，如“清初到”或别的。 4、诗中八句，除了最后两句扣题外，其他六句都扣题不紧，没了太多聚的意味。 红花 红玉妆成彩蝶飞，碧枝小憩落霞晖。 呢哝莺燕双灯晚，不嫁春风不许归。 【简评】 1.红玉、彩蝶产生颜色上的冲突，彩蝶应该是五彩斑斓，红玉只是一种颜色，怎能五彩，作者的意思估计是红花象蝶，重点在蝶，什么蝶都行，偏偏弄了个彩蝶来刹红玉的风景。蝴蝶也行，蛱蝶也行。 2.莺燕配红花，这很有春天气息，再来一个双灯，有点莫名其妙，就如马上添加一对牛角，内容好像多了，则不美了。（也许你会说是图上画的，但搭配不当的还是不要搭配。） 3.尾句意象不明，到底是红花嫁给春风还是莺燕嫁给春风？不许归又是谁不许归？又归到哪里去？这些都是不明的。 4.诗中似乎含有别的意思，那还得借一些话（或隐藏了一些）意象，旁人从诗句中难以猜测，得请作者来注释了。朦胧派的风格是讲不明的。 题荷 袅袅绿荷中，一红揺碧空。 雀儿窃喜立，指责已随风。 【简评】 1.咏物之诗，物是主，而此作则以人为主，则诗题当为观荷，从内容看，更象荷塘所见。 2.前后的主角变化不到位，主角变化的，必存在一定的辩证关系，和严密的逻辑关系，这一首则不然。 3.第三句的三仄尾，平平仄仄仄的现象古虽有之，仄平仄仄仄则极为罕见，若不是惊天地泣鬼神的句子，必须避免。 4.词语的选择不宜主观结论，宜客观的形态表达，如“指责”一词，则是主观结论，如果用形体语言来表达“指责”的意思，则味道更浓。 近暮至鼎湖山 初晴雾尚浓，古寺隐疏钟。 夕照虹初现。云中立一峰。 【简评】 1、两个“初”字，可避。 2、雾和云，天空飘浮之物，如若精简，取一样即可。 3、既然是近暮至山中，能见到此景，三生有幸。从常理中推理，看虹的人与虹的位置是相对的，不可能出现在同一位置上，从诗中感觉，仿佛虹在鼎湖山上，人也在鼎湖山上。或许真实中的人见到的虹本不在同一位置上，只是诗给人一种错觉而已。 4、云中立一峰，这取景极好的，人在鼎湖山，又见云中山，有一山更比一山高的意味！ 5.看内容，不是至鼎湖山，而是望鼎湖山。 6.虹重于山，陪衬物成了主角。 武夷山中 云林深处觅清嘉，水韵山情浸物华。 每仰高才精地志，常羞俗我远方家。 天关草气三秋老，雁荡金声九域赊。 且效农夫摩诘赋，砚田僻野偶吟花。 【简评】 1、中二联换个位，以颈联来承首联，以颔联为转，则章法更严谨有序。 2、“精地志”语言平俗，宜酌。 3、农夫摩诘，似乎不妥，诗佛王维，虽然隐居辋川，却不宜以农夫相称。 4、尾联的砚田是一个细景，而僻野是一个大景，不妨取两个细景来修饰偶吟花。 品荷 十里绿裙非一般，玉池仙子露红颜。 飞神几度探花语，落魄三分云水间。 【简评】 1、起承不是十分稳妥，起句写荷叶，次句写荷花，不妨把首句绿裙作一个配角来写。如“翠绿裙中非一般”，那重点落在裙中，则与次句的荷花紧凑些，而原句则重点落在裙，读者追问的是荷叶（裙）怎么样啊？不是荷花怎么样。 2、前三句的感情色彩是暖色，而结句则是冷色，感情色彩的突变，造成整体的不谐和，不妨把“落魄”改变一下，以达到整体和谐统一。 3、飞神几度似不妥，飞神，是神游，心神向往之意，不是眼中物，而是心中物，然后前二句和结句，都已把荷花清晰的摆到了眼前。 4、首句言“十里绿裙”，可见荷之茂盛，估计看不到水了，那尾句的“云水间”要拔掉一部分荷叶才可。 七绝·桃花 粉靥娇羞花带笑，熏风十里艳如霞。 年年赴得春光约，蹊径无言不自夸。 【简评】 1、熏风，是指南风，“南风之熏兮，可以解吾民之愠兮。”南风一到，应是夏天来了，“人间四月芳菲尽，此处桃花五月开”，晚来桃花，或许是另有别意吧！ 2、如果上句另有别意，则转句的“春光”亦别具意味，风趣无边。 3、首句的粉靥，应该就是指花了，则花字重复了，“粉靥娇羞带笑”即可。 4、整体的章法布局清晰分明，可赞！ 五绝·吊屈原 悲愤化诗魂，凛然豪气存。 丹心千古照，报国却无门。 【简评】 1、“老干体”的风味十足。 2、全诗只是对屈原精神和遭遇的说明，似一篇读屈原故事的读后感，无新奇之语，无惊人之言。 3、吊古宜喻今，若如此，可见当今世界之浑浊，作者应该不是喻今，只是对屈原精神的赞美。 贺新郎·端午祭屈原 仲夏端阳日。著菖蒲，香荷糯粽，竞舟飞楫。临岸遥南凭诗祖，思向三湘水汨。再将楚词音寻惜。泣泪九歌天问去，却听声回浪掀云石。齐汉韵，又谁及。 庙堂曾职忧民恤。荐良言，襟怀坦荡，欲昌邦易。连纵迎强平生愿，总是含冤阴术。国已破，安能苟息？壮烈一投情怀在，叹忠魂华夏传芳绩。千古逝，血流碧。 【简评】 1、小部分词语生涩，如“遥南、水汩、、对惜、欲昌邦易、阴术”等。 2、再将楚词音寻惜，虽未对照词谱，凭感觉，应是出律。另外，却听声回浪掀云石、连纵迎强平生愿、壮烈一投情怀在，等语句应亦如此。 3、部分字词为凑字，例如首句“仲夏端阳日”，仲夏和日，这三个字都是为了凑齐五个字加进来的，这五字，剩下“端阳”二字足矣，后面也多处如此，不再细说。 4、上片写今，下片写古，上下的过渡也不错，从章法安排上，可赞！语言的组织上，则还待加强。 七绝·今日有占 吟诗今日泪凝眸，忍看京都血石榴。 风雨流年痕未淡，可怜已白少年头。 【简评】 1、血石榴，或许另有故事，则宜注释一下，否则，读者搞不懂为什么看到血石榴就流泪了。 2、借石榴而感叹年华易逝，这是一种新的感叹，不知是否恰当，从诗中是看不出来的。若描写一下石榴与年会的共同之处，应感叹恰当些。 3、把28字减为20字：今日泪凝眸，京都看石榴。流年痕未淡，已白少年头。似乎意思也没变，能缩减的就减去，不必强留，就是可减可不减的，也当减去，才为之短小精悍。 偷鸡感怀 细读佳作忆绵绵，我亦偷鸡夜半间。 本是当年些小事，而今客醉美文前。 【简评】 1、起得突兀，如果诗题为“读某某文章有感”，则尚可，或“也感偷鸡”，那首句也有些着力点。 2、第二句“夜半间”，是不是描写了一夜偷了“半间”鸡笼的鸡？当然作者不是这个意思，莫让读者疑议，还是写“半夜间”应好些，也不影响格律。 3、结句不知是赞还是贬，看上去象赞，又象是贬，表意不清晰。 4、佳作、美文，重复啰嗦，同一意象不必在同一首诗中出现。 5、即事而感，入眼皆诗，诗心犹见，但诗心还有待提高，小事若能见大精神，那则妙不可言了。 姜尚一钓 崖壁簔衣悟苍穹，垂竿竖勾钓清风。 潜心静默几番度，除纣留得万古名。 【简评】 1、首句出律、次句出律。若似古韵，则更多更多。 2、主题为钓，全诗第二句扣题，其他皆不是。 3、姜太公钓鱼的故事，家喻户晓，这诗没有故事美，更没故事准确。 4、全诗找不到章法，差不多是想到一句写一句，凑得28字，便成了一首诗。 -------------------------------- |
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