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此印的篆法极其夸张变形,“藏”字作半包围框式结构,仅见丁敬、黄易有此篆法;“寿”字上部作—X形交叉,左下笔又方折向左向下再向右折。“室”“印”两字稍窄,所以“室”宝盖并不下垂到底。最为夸张的是“印”字中间的短竖盘曲作横S形转折,填满空间使“印”与“寿”纵向齐平。浙派篆法多用减法,简省笔画以求和谐,而此印则用加法,把唐宋九叠篆中盘曲笔画的装饰手法拿来使用,将空间分割成犹如摆放古玩的“多宝格”,这应是钱松对丁敬“看到六朝唐宋妙,何曾墨守汉家文”的一种实践吧。
这方“富春大岭长”即是胡震学钱松风格的作品。五字印中“长”字拉长作一行,下部作四竖线,与“大”“春”两字下部的疏朗恰成品字形相对,“富”“岭”则与“长”字上部一组较密的横线,成倒置的品字形呼应,在章法上即为巧妙的疏密对比。朱文线条挺直,走刀逼近线条,致使略有残断。字与字、字与框之间的距离较小,形成浑然一体的整体感,这些都与钱松的风格相似。
这方“足吾所好玩而老焉”,语出欧阳修《集古录》,同文吴熙载至少刻过两方,一为正方形,一为长方形,而长方形尤为精彩。因为印面是长方形,文字结体更为修长,“所”“好”“玩”三字皆紧结其上,舒展其下,三字皆有数长线飘逸而下,尽显婀娜多姿。八字分作三排,“好”“玩”两字较长,排在中间,左右各三字成对称格局。“足”“吾”“而”三字强调圆弧笔势,而多处弧线的中间略细,起笔皆有藏锋的方笔,收笔处有尖有方,变化丰富。
此句原出陆游诗,明人陈继儒曾集陆游诗为联:“天为补贫偏与健,人因见懒误称高。”此印中行实而左右虚,“人”“称”“高”皆有大块空白互为呼应。此印原为吴湖帆所藏,20世纪六十年代初,吴湖帆找来叶潞渊先生,拿出此石,嘱其磨去刻“十里荷花”,叶先生鉴定此印为吴熙载所刻且为精品,不忍磨去,便向吴湖帆言明,请其另换石章。不料吴湖帆非常喜爱此印石,以为是田黄,执意让叶磨去重刻,叶只得请来陈茗屋先生,将其印面小心锯下薄薄的一片,另找一方上好的青田石黏上。如今“十里荷花”印已入藏上海博物馆。
本条微信节选自《历代篆刻赏析系列 --清代流派印赏析100例》
李刚田主编;张遴骏编著
该书由江西美术出版社出版 如需购买 请致电:0791-86566309
责任编辑:朱丹彦
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