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女高音歌唱家吴碧霞-《秋窗风雨夕》
吴碧霞，抒情花腔女高音歌唱家，中国音乐学院教授、硕士研究生导师、国务院政府特殊津贴专家、第十一届、第十二届全国人大代表、中国音乐家协会理事、第十一届中国妇女代表大会代表、全国青联委员。 吴碧霞通过多年来系统的声乐训练和对大量声乐作品的学习与探索，使她同时掌握了演唱中国声乐作品与外国声乐作品两种不同风格的声乐演唱方法，是中国首位将中国民族唱法和西洋美声唱法集于一身并获得了最高国际奖项的歌唱家。
87版《红楼梦》插曲《秋窗风雨夕》陈力演唱
陈力，吉林人，1987版电视连续剧《红楼梦》主唱者和柳嫂子的扮演者。陈力从小学京剧，后来在长春二汽做化验员，《红楼梦》作曲王立平发现了她，请她参与该剧主题歌的录制。陈力演唱红楼梦，来自天籁的悲音。 一曲《枉凝眉》让陈力成名，随后，她的生活也很快转入窘迫，她走上了经商道路，但首次做生意就被骗，无辜受到警方调查，曾在内陆引起很大轰动。事情平息后，她去了加拿大与恋人完婚，帮丈夫打理公司，从此再也没有唱歌。她5年后在祖国的舞台上，再次唱起了改变她命运的那曲《枉凝眉》，歌声中多出的只有刻骨铭心的辛酸。
红楼梦《秋窗风雨夕》
词曰：
秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。
已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！
泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。
谁家秋院无风入，何处秋窗无雨声。
罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。
不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。
这首词出现在《红楼梦》第四十五回 金兰契互剖金兰语 风雨夕闷制风雨词是初秋雨夜中黛玉因宝钗来看望她，关心备至，而深感往日因自己的多心猜忌而造成了和宝钗及至宝玉情感的疏远而懊悔不已，继而哀伤与宝玉姻缘的前途迷茫，兼窗外雨打竹摇异常凄凉，便悲从心生，作了这首极为凄苦哀怨的《秋窗风雨夕》。这首歌曲的歌词在原诗的基础上有所删节。
既然是风雨夕作的 “风雨词”，所以凄风苦雨便是这首乐曲的场景基调。而乐曲极为简短的几小节前奏便立刻营造了这样一个场景。首先，乐曲的前奏选用了几样非常冷色调的乐器，用弦乐微弱的烘托出清素的背景，用木琴的上行旋律奏出了风雨夕寒烟萧条的情景，紧接着古筝极为深远冷幽的滑音过后，加入琵琶渐强的轮奏，我们仿佛听到了潇湘馆外竹林中，淅淅沥沥的雨点从竹叶间滴落，不由得让人寒从心生！
在前奏营造的阴冷气氛中，第一句“秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长”顺势而出。
“秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！”一般诗词讲究启、承、转、合，而这首乐曲的旋律发展也和这一诗词特点相呼应，也分为四部分：开始、发展、高潮和结尾。
第一句“秋花惨淡秋草黄”为乐曲开始部分，描绘出了秋花已残，一片惨淡，秋草已黄，一派凄凉的初秋之景。其中 “秋花”二字和“惨淡”二字，旋律给人以一种空灵、孤寂和萧条的感觉，突出诗中“惨淡”二字，而乐曲的配乐也秉承这种感觉，只用低音提琴作节奏，其他乐器全都静音，一下子把个秋夜凄凉寂廖的感觉带了出来。直到“惨淡”二字结束处才出现古筝悲冷孤独的滑音，以及加入弦乐的衬托。随着古筝清幽的下行拨奏后，乐曲过渡到第二句。
“耿耿秋灯秋夜长”为发展部分。在难挨的长长秋夜中，孤独的人儿也只有与烛灯相伴。“耿耿秋灯”四字旋律在低音部分，仿佛夜色沉沉，烛光隐隐，此处配乐中加入了木琴，增加了一种烛影朦胧的感觉，而古筝的滑音继续配合出现。“秋夜长”三字进入了发展阶段，旋律渐渐往上发展，情感更为凄楚，而古筝有力的上行拨奏则更推动了旋律和情感的发展。
第三句“已觉秋窗秋不尽”为高潮，旋律更为伸展，情绪更为哀怨，凄楚，乐队也同时合奏来烘托气氛，而配乐中更为连绵不断的的古筝拨奏，仿佛是一阵又一阵袭来的秋雨和黛玉一缕又一缕难平的思绪，让人久久难以平静。随着弦乐的独奏，乐队慢慢安静下来，过渡到第四句。
第四句“哪堪风雨助凄凉”为结束句，旋律又到了低音区，情绪在极度哀伤之后趋于平稳，但更多了些许无奈和无助。是啊，独坐秋窗的黛玉本已憔悴不堪，哪里还经得住秋风秋雨的吹打！这正是黛玉自身的写照。而吹打她的秋风秋雨则更多的是世事的难料和世态的沧桑。此处二胡配合和琵琶的独奏更增添了这种无助的哀伤之感。
在古筝又一次的拨奏之后乐曲到了再现部分。值得注意的是这首乐曲的古筝拨奏出现频繁，不仅烘托了气氛，增添了情感，而且推动了乐曲的发展，使得乐句之间衔接自然，切莫泛泛听过。
再现部分的女声“啊”就仿佛是黛玉的感叹，似乎黛玉正对着秋灯独自悲叹感怀，她此时的思绪也如这风雨秋夜一般的凄苦，阴霾。二胡的演奏在这里显得更为委婉哀伤。随着“助凄凉”三字的再现，乐曲的第一段缓缓的结束了。
“泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。谁家秋院无风入，何处秋窗无雨声。”黛玉的眼泪就和那烛台上的蜡滴一样，哀怨的滴落着，而黛玉想着和宝玉的姻缘似乎永远难到圆满之时，虽然宝玉就在身边，可她就感觉和宝玉是那样的遥远，仿佛已和宝玉离别，不觉悲苦不堪。而如果真的和宝玉的姻缘成终成泡影，这世上到处是秋风秋雨的摧残，哪里才是自己的归宿呢？
“罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。”身上的衣襟不堪秋风的吹打，就像本已脆弱的黛玉再不堪无情的折磨，窗外雨打竹摇的凄沥之声仿佛使得秋雨更加无情的肆虐，这秋风秋雨已不知何时到尽头，而黛玉悲凉的眼泪早湿透了茜纱窗，也湿透了每一个读者的心！
后两段的旋律和配乐和前一段相同，歌手的演绎则显得至关重要，第一段更注重悲凉之景，第二段更突出难平的思绪，第三段则需要集中表现出黛玉的悲怨和无奈。
另外，此《红楼梦》十曲一字多连音的特点也在这首乐曲中体现无疑，使得全曲更哀婉，感人。
《红楼梦》的这首《秋窗风雨夕》从秋夜之景出发，联想和宝玉的恩怨纠缠，再发展到人生人世间的万物，再回到潇湘馆，让我们了解了风雨夕黛玉的心路历程，而作曲家则是用音乐让我们又一次重温了风雨夕的这难忘的一夜。
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