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嘉靖一朝(公元1522年---1566年)共45年，瓷器生产总量是明代最多的，传世器物也很多，仅根据有档案的记载，嘉靖朝对景德镇的瓷器派烧达到60万件，加上弘治以来烧造完成的30余万件，总计达到100万件。民窑瓷业在嘉靖朝也有了迅猛的发展，烧造技术也有很大的提高。从品种上来说，主要有青花、颜色釉、彩瓷包括各种杂色釉彩瓷。
一 造型特征
瓷器整体风格与前朝大不相同，尤其是大型器物如大龙缸、大罐、葫芦瓶、大盘等器物的制作，不仅时渐增多，而且一般比较粗糙，同时不注重修胎，圆器多有翘棱，夹扁状况，底心下凹，圆器圈足内敛，甚至琢器腹部的胎体接痕比明成还要明显。但是官窑的小件器物仍然很精细，只是和成化、弘治、正德时期色调和风格不同而已。 嘉靖官窑青花瓷造型融合了厚重古拙与清丽华美的风格，式样奇异多变。器物中有大至80厘米的大盘、大罐、大瓶等，也有小不盈握的小碟、小瓶，造型上如方杯、方碟等方棱器物的出现也很有特色。 嘉靖民窑器物的胎体细白，体壁薄，釉质有的透明光亮，釉色呈灰青，有的因为含有微小气泡而乳浊的釉色呈卵白色，亦有因烧制因素而呈炒米黄色。 在形制上，出现了四方罐、瓜棱方罐等造型独特的器物，有一种深腹、侈口、铃铛式的薄胎小盅是当时的流行器物。
二 图案纹饰特征
正德时瓷器以多写阿拉伯文为其突出的特点，而嘉靖朝的瓷器纹饰却有另一种风格。由于嘉靖皇帝本人妄信道教，不重朝政，所以嘉靖时期的瓷器纹饰多具有道教色彩。
在装饰纹样上，道教色彩的内容比较普遍，常见的有铁拐李炼丹图、八仙朝圣图、仙鹤、云鹤、灵芝、八卦等。另外，以花捧吉语、鲤鱼跳水、栏杆树石、蜻蜓等纹饰也常见。装饰纹样用双勾分水画法，双勾线条细硬，较少圆润、流利的笔划，亦见有以比较粗线条单笔勾勒的画法。
在写实纹饰中，有些纹饰有时代特征。嘉靖青花的花卉叶子比较小，叶脉密，形同西瓜籽，有些叶脉画成密密的平行横线。牡丹、菊花的叶片似鹅掌状。锯齿状叶，叶边齿以细弧线连成。缠枝莲的卷叶飘成彩带状。牡丹花的花瓣边缘为小弧线连接而成，瓣内密勾茎线。 婴戏图中的小孩后脑夸张，穿深色衣服，有的头上画三撮小发。出现缠枝和折枝的并蒂莲、并蒂牡丹和并蒂菊等。
与正德相比，嘉靖民窑器物装饰趋向多样化，精品与同朝官窑已经没有很大的差别。
嘉靖官窑常见的主题纹饰：
花卉纹：有缠枝番莲、缠枝牡丹、茨菰水草、梅花、四季花卉、岁寒三友(松、竹、梅)、苹果、石榴、葡萄、玉兰等。 花鸟纹：有小鸟、孔雀、云鹤等，如青花云鹤“寿”字盖罐，器面画青花云鹤八只，肩上四开光各书一“寿”字，盖面画朵云纹，边画如意纹一周。
龙纹：出现了龙头的正面纹饰，除了云龙、蟠龙等以龙为单一纹饰外，还有龙与凤共绘一器的龙凤纹，龙与麟、凤、龟合绘的“四灵纹”。
兽纹：有狮子纹、麒麟纹、羊纹、八骏纹等。其中以羊为主题纹饰的“三羊开泰”图在青花上首次出现。
三 品种特征
嘉靖朝的官窑青花瓷，由于采用了西域回青料和国产土青料或者两种混合料改变了以往青花的色调，形成了浓艳泛紫的色泽。但是嘉靖时期，烧瓷年代长，数量多，不同时期的产品有不同的特点。其呈色主要有以下三种情况： 1、青花呈黑蓝色，色调深沉而灰暗，纹饰有散晕现象，类同于正德晚期。这种现象，主要见于嘉靖前期，在嘉靖晚期也同时出现，如嘉靖仿明初的青花罐及碗类，但釉面色泽却与洪武时期的那种灰青不同，而是青中闪白。
2、青花蓝色浅淡，这种色调嘉靖中期最为常见，并且不乏精细之作。至万历时期愈发愈浅淡，为纹饰线条更加细密。此类青花器，有鱼藻纹盘及婴戏罐等，不但纹饰精致，而且胎骨玲珑，釉质细润，颇有成化青花器的效果。
3、青花色调浓重而泛紫，为嘉靖时期典型的上等颜色，这是“回青”中加有“石青”的缘故；其色泽如蓝宝石一样鲜亮又似青金蓝般艳丽。 以上3种只是青花瓷器常见的特点。
嘉靖时期瓷器的釉面与胎骨的情况一样，粗细，厚薄参差不齐。一般官窑器及民窑小件精品，釉面都很精细，呈青白。黄白。或者灰白色；而那些釉面欠平，制作记起粗糙的大器类，与官窑及民窑小件相比，有天壤之别。
五彩是嘉靖时最有名的品种之一。嘉靖釉上彩的珍贵程度虽然不可与宣德五彩及成化斗彩相比，但就其品种之多和民窑彩瓷制作的发展来说是空前的
釉上彩在釉下刻画纹饰后或釉上彩勾勒纹饰后填色，不同于成化斗彩的釉下青花勾勒纹饰而釉上填色。
与前几朝相比，嘉靖青花五彩器的色彩有以下特点：一是所用的青花色在装饰中比重下降，仅作为一种颜色而加以使用，改变了明早中期青花五彩中以青花为主体的特点。二是以色彩艳丽斑斓著称于世，釉上彩中红色多，画面浓艳而暴烈。主要颜色有红、黄、绿、紫、孔雀蓝、橘红等。这时的红彩是枣皮红，黄彩是蜜蜡黄，紫是赭紫，绿是大绿、浅绿，青花是回青。嘉靖五彩多用孔雀蓝及橘红色，所谓的橘红色，是在黄彩上涂红彩俗称黄上红，只有嘉靖朝有这种颜色。
嘉靖彩瓷比青花瓷要精细，胎体比前朝略厚重，非常坚致，但细密程度略差。釉面青白色，很光润。修胎不很规整，立器有接痕，圆器塌底，圈足内收。
嘉靖蓝釉瓷器也较为盛行，一是造型品种丰富多彩，二是釉色品种哟新发展。造型除传统的宫廷祭器、陈设瓷外，日用器皿中也常见蓝釉产品。釉色除霁蓝外，又新创一种“回青”釉。嘉靖霁蓝釉色蓝中微泛紫色，有些釉面开细小纹片，个别的有棕色斑点，圈足处施一层酱色釉。嘉靖回青釉多刻暗款，均为六字楷书款，造型有罐、洗、碗、盘、杯、渣斗、香铲等。有些尚浅刻龙凤、云龙及缠枝花纹。这些器物主要藏于台北和北京的故宫博物院中，均是宫中旧藏。
四 胎釉特征
官窑器胎质细洁致密，官窑器物釉面滋润光亮，透明釉青灰色，釉面也往后越粗，有隐约的波浪感，个别器物釉厚浑浊。器物底部多施亮青釉，一些口部刷酱黄釉。
民窑大多粗糙，大件器物胎体比较厚重，制作也粗糙，不注重修胎，有些器物腹部衔接痕比明初还要明显，常有接痕处脱底、断裂现象，器里痕迹更为明显，时有器物变形，足底处理粗糙，有跳刀痕和粘砂，露胎出火石红浓重。
五 鉴定要点
嘉靖官款：以“大明嘉靖年制”六字双行楷书款为主，另有“大明嘉靖年制”六字单行款、“大明嘉靖年制”六字环形款、“嘉靖年制”四字双行双圈款及十字形排列款、“嘉靖年造”款。有一种六字双行双方栏款，大多写在方形器物上。
民窑款：有“大明嘉靖年制”、“大明嘉靖年造”、“嘉靖年制”、“大明年造”、“大明年制”、“富贵佳器”、“上品佳器”等。
方法、步骤
一是胎体及接胎状态不一样 真品陶瓷胎体厚重，接胎很显露，尤其从器内壁可发现接胎处烧结不够坚致，表面有断裂现象。赝品胎体偏轻，接胎不太显露，接胎处烧结良好，没有断裂现象。
二是釉色不一样 真品釉色呈青白，抚摸光滑不涩手。赝品釉色偏青，抚摸涩手有贼光。 鉴定嘉靖青花罐九要点
三是釉面状态不一样 真品釉面起伏不平，实际是手工拉胎造成。釉面常见缩釉，并有开片。赝品釉面平整，实际是现代制胎工艺造成。釉面少见缩釉点，不见开片。
四是施釉特征不一样 真品瓷器里及器底常有漏釉。赝品不见漏釉。
五是纹饰特色不一样 真品纹饰舒展自然，多处青花溢出勾描线。譬如照片上一朵缠枝莲多达12处青花溢出莲瓣勾描线。赝品纹饰很呆板，少见青花溢出勾描线。
六是青花轮廓线不一样 真品青花轮廓线有模糊不清及晕散。赝品轮廓线清晰不见晕散。
七是底足胎釉结交处特征不一样 真品底足胎釉结交处都有一线橙黄色。赝品底足胎釉结交处没有一线橙黄色。
八是底足状态不一样 真品底足有自然磨损痕迹。赝品底足常有故意打破的缺损与人为做旧的磨痕。
九是青花罐整体感觉不一样 真品青花罐纹饰自然，造型古朴。青花罐流露出民窑那种自由奔放的生活气息与年深日久的苍老感。
当时一部分钦限瓷器以“官搭民烧”的名义硬派给民窑完成，代烧官窑器的是民窑中的“官古器”户，在民窑“官古器”户中烧造的瓷器一般是供民间上层阶层所使用，这样就使官、民窑之间界限变得不象明初以来那样分明了。但赝品留下许多仿造的破绽，胎釉及纹饰整体没有真品青花瓷罐那种自然古朴的效果，给人留下后仿瓷粗制滥造。
注意事项
此期之瓷，后仿较多，康熙、雍正，直至民国都有，当下更有众多赝品充斥市场。康雍仿品胎体厚重，釉面呈淡亮青色，纹饰较纤巧，青花色调呈翠毛蓝色。民国仿器底有明显旋纹，青花色调灰暗，有漂浮感。现代仿品，制作过细或过粗，图式呆滞无生气，没有真正的旧气和传世包浆。 --------------- 更多资讯信息在这里 |
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