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2012末日预言土崩瓦解后的大银幕似乎一下失落到无所凭依，集体对灾难片say no。无论是《庞贝末日》（2014年）、《不惧风暴》（2014年），还是被誉为《2012》后最佳灾难片的《末日崩塌》（2015年）在制作成本还是格局上都无法与《泰塔尼克号》、《2012》、《后天》这些经典灾难片相提并论。 没有世界末日，别再想死这回事儿了，好好活着多好。和平、阳光、舒服、慵懒地过着平静的日子，可是这心里为什么空空的呢？人类的狡黠在作怪，害怕，又想寻求刺激；期待，又恐消受不起。  点击加载图片 回过头想来，2012的预言带给我的不是恐慌和末世情绪，而是一场有关宇宙，人性，人生的大洗底、大反思。于是，我懂了，我需要灾难片，不是想看爆炸、大火、沉船构筑的特效场面，而是想看在生与死极端情境下的最本真人性和“我”之于这个世界的存在方式。 人类最伟大的本能就是求生 如果不是在生与死这样的情境下，我从来不会认为“求生”是一件多么了不起的事，反而会因为这一本能羞愧。精神境界呢？豪言壮语呢？人生理想呢？这些都比“求生”金贵的多。但是，在大灾难面前，“I want to live”成为了世界上最伟大的理想，而且你永远不会认为这个理想低级，活下去就是人生最大的成功。  点击加载图片 《深海浩劫》里当钻井平台燃起大火，Mike给Andrea Fleytas套上救生衣让她跳下海时，Andrea Fleytas不敢跳，Mike告诉她不敢跳就会死在这里，而他有妻子有女儿，他要活下去。就是这么简单，你没有敢不敢的时间，只有活不活的可能。巨大的求生本能会让人激发无穷力量和信仰，对于生命的渴求更会让人把人性弱点赤身裸体地暴露在大庭广众之下。“他伤得重，请让他先走”，一瞬间的沉默，不是“我”，也不是“你”，而是“我们”都想活着，极端情境下的选择才能将自负、草率、傲慢、偏执、贪婪、自私、胆怯、懦弱统统抛诸脑后，只为一个信仰而努力，这才是灾难片永远都看不腻的部分。 如果三个星期后不再相见 《深海浩劫》在影片开头构筑了一个浪漫、温馨的家庭场景，一个普通的石油钻井平台工程师，有温柔多情的妻子，有崇拜自己的女儿，“三个星期后见”，这是他们的约定。影片花了大量笔墨去展现一个普通家庭的欢乐时光，这当然是为了后面的灾难做铺垫，但如果仅仅这样理解那未免太过肤浅了。  点击加载图片 我们每天都和自己的家人、朋友说再见，以为再见就会再见，却从未想过如果不再相见我们又将怎样？灾难片之所以会让人动情就是因为它把人与人之间的牵绊在生与死之间彻底撕裂，让人冲破灾难去兑现承诺，去珍惜眼前。迈克答应了妻子三个星期后见，答应了女儿要给她弄一颗牙齿化石，这些日常中最微不足道的承诺在这样的时刻才变得异常重要和伟大。  点击加载图片 我们的一生可能永远不会遭遇这样的大灾难，但是，把普通的每一天都当作末日来过，用心对待自己，对待他人，不要等到来不及才追悔，不要以为平凡平淡就无趣，让那些普通的、微不足道的都以一种伟大的仪式出现在我们每一个人的生命中，我想这才是灾难片应该带给人们的现实意义，也是彼得·博格有关这一场景最本质的用意所在。 抛弃个人英雄主义，转而人物群像化展现 2010年发生在墨西哥湾的“深水地平线”钻井平台爆炸事件有11名遇难者，比起这场灾难的可怕性和严重性，这11名奋力阻止灾难发生的普通石油工人才更应该值得关注，这也是导演彼得·博格拍摄这部影片的初衷。 《深海浩劫》和以往的好莱坞影片不太一样，看得出导演抛弃了好莱坞一贯的个人英雄主义，转而试图去展现人物群像。  点击加载图片 但是，概览式的人物群像被消解到了冗长的事故原因铺排上，导致这些人物如幻灯片一样闪过，露了脸儿却感觉什么都没记住。抽去了人物性格细节和情感细节的展现，也没有这些人物互相之间的情感互动，这样的人物群像并不成功。 影片结尾，吉米念出名单上的名字核对工作人员，我反而并没有如自己想象的那样为他们的死揪心，因为我不“了解”他们，影片从始至终都没有让我了解他们的机会，进入他们的内心。而作为观众，只有和人物在内心和情感上保持着一种亲密关系，才会把自我的情感投射到人物身上。遗憾的是，《深海浩劫》虽然让我对此次事件感到震惊，让我对本可以避免的人为错误感到愤怒，让我对死去的普通工人感到惋惜，让我对井喷造成的灾难感到震撼，却没有让我感动到落泪。  点击加载图片 如果我再能多了解一点那个玩世不恭的年轻石油工人他的女朋友叫什么，他是不是爱打游戏机，他是不是有不洗脚的恶习；如果我再能多了解一点那个阻止了倒塌救了那么多人的平台工人喜欢什么电影，和父母关系好不好，孩子听不听话，那么我会爱上他们，并为他们的死久久不能平静。 [文/刘洋]  
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