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本帖最后由 手机报 于 2016-05-04 13:24 编辑 欢迎讨论。 后面有大段的废话，该跳的就跳了吧，废话连篇刹不住我也挺郁闷…… --- 有意识的将“视角”这个概念单拿出来讲，主要针对都市文或者世界格局较小的网文。注意这个问题，可能会让单章变的比较顺溜。 1：在写文中有意识的关注“视角”这个概念，对于提升读者的阅读感受有没有帮助？ 2：为了练习“视角选择”这个技巧，会毫无疑问的牺牲写文速度，是否值得？ 3：在写文的时候有意识选取特定视角描写，有什么直接的好处？ 以下正文： 一：视角这个概念有没有用？ 为了说清楚“视角”这个概念，先简单提两句“描写”。关于描写的几个分类，我参考了这里“http:///thread/1260203”。此处将描写按照快慢，分成“环境，外貌，心理，语言，动作，感受”分成六个层次。 “视角”选取这个问题，主要聚焦的是心理描写。 比如描线一盘红烧肉好吃。我暂时能想到的一些描写方式：A浓郁的肉香扑鼻，B流口水，C漂浮着五香八角，D他看着那盘肉眼睛都绿了，E厨师用了很久才上这道菜，F江南第一名厨的看家作品，G“就这个也叫菜？”“什么垃圾？”“就这也叫第一名厨”……“哇，真的太好吃了”。H法海和尚闻见，默默的吃了一锅。等等…… 我在写文中中可能会实际用到的描述： 主角夹了一口。 尼玛，太好吃了。 问题出来了：尼玛，太好吃了。这句话其实是心理描写。 单看这句话似乎依旧没有什么太大的问题。问题在于根据后面的剧情，可能有这样的内容： 主角夹了一口。 尼玛，太好吃了。 女主看了主角一眼，不着痕迹的皱了皱眉，心中暗想：哪来的破民工？ 不讨论剧情，单看文字，问题出来了。 尼玛，太好吃了。这是一句不加引号的主角心理描写，这种描写作为第一人称写法是没有问题的，作为第三人称写法，偶尔用一下甚至经常用，感觉上也过的去。但是女主心中暗想：哪来的破民工？也是心理描写。 问题在于：作者凭什么在知道主角的心理活动的同时，还能知道女主的心理活动？ 这个问题严重不严重？乍一看其实没有太大问题，我刚开始也是这么感觉的。我后来发现并且重视这个问题，是在写到一场三人之间的勾心斗角的时候，发现我把这场戏写成了一坨狗X。 当时，我把设定交代好了，人设和背景也交代好了，然后就是三个人之间互相说话，潜台词，意志利益碰撞。我将三个人每个人的心理，说每句话的隐身含义，都通过心理活动的方式写了出来，写完之后发现，我写的是一坨X。 什么都没写出来，非常的乱。于是我重新去想到底哪里出了问题。现在看起来，很有可能是“视角”。 当我意识到“视角”问题的重要性时。我第一反应是去原评找精华帖看看有没有人专门讲过这个问题，很可惜没找到。于是翻看了很多传统文学，一些理论书，以及一些神作。发现了一些共通点。 凡是高潮点，作者都会选取一个很固定的视角去描写，无论作者有意无意。 比如暧昧戏：绝对的男主视角，男主看到了女人不小心走光，闻到了气息，听到了娇喘，等等。如果这时加一句，“女主发现男主的表情很邪恶”，或者加一句男主感觉到自己翘了。完，出戏。 比如打斗戏：令狐冲打田伯光，标准的仪琳视角。乍一看没什么分析的必要，但是如果是我这种粉嫩萌新去写，有可能会写成：令狐冲看着这一块刀劈过来，邪了门了怎么就躲不开？田伯光哈哈大笑，这小子太菜了还接不住我一刀。完，出戏。 （看原著，并且尝试把原著的情节提出来自己写同样的一段，我在一瞬间就发现了自己写文的各种巨大问题） 在比如言情戏：男频，几乎是清一色的女性描写，一个动作，一个眼神，一句非常简单的话，几笔环境烘托。感动最深的，往往是那些没有心理描写的剧情部分。如果是我写，可能会把所有的动作，语言通过心理活动的方式写出来，她做X，她想XX，她说XXX。结果：出戏。 出戏的原因在哪里？ 我想，是视角的选择。 很多描写，尤其是“心理活动”描写，是作者不应该知道的部分，把不该知道的部分写出来，会极大降低代入感。 读者看到了不该知道的部分，会下意识的问：你是谁？你怎么知道的？哦，你是作者，你什么都知道。当读者潜意识发现这个问题的时候，他就将这本书当做一本书来看，而不是一个身临其境的故事去看了。 上帝视角的局限性在于此。 第一人称文在刚开始非常好写，原因也在于此。 因为固定一个人的视角，作者只能写他知道的，他看到听到感到吃到心理想到，不该他知道的他一概不知，这样是和读者站在一个起点的。 说到这里，不得不说说看小说情绪调动的流程。 人了解世界通过五感，那么看小说：文字是五感中的一种吗？我感觉不是。如果强行说看小说是通过视觉“看”调动情绪，我不能同意这种牵强的解释。 那么看小说调动情绪的内在原因是什么？ 我认为，是文字对五感的映射。
还是说红烧肉。在读者看到“喷香扑鼻”四个字的时候，他的大脑自动将文字连通到嗅觉器官，甚至一些饿的慌的读者会分泌口水。从这个意义上说，代入感其实很好写，不停的写感觉描写就好了。 我们写小说，就是在讲故事。这就好比看windows窗口，大家的操作可能是点击某图标进入word开始写文，谁还会有意识的想起，Windows最开始的宣传是：桌面系统就像一扇窗户，打开一扇窗户，会发现里面有不同的文件夹（图标），点开他们，是你自己积累起来的文件，这种形象的宣传已经深入脑海，导致我们会忘了，电脑屏幕其实是一个“窗子”、“窗口”、“窗户”。 鼠标点击图标几十年，使用已经成为本能。 “视角”这个概念就是这样，它很重要，作者必须重视它。但是作为纯粹的读者，甚至感觉不到这个概念的存在。 读小说的时候，我们通过文字，将五感传送到读者的大脑中，激荡读者的意识。读者会在大脑中构建一个摄像头，这个摄像头就是读者本人，他（她）站在哪里，他所看到的，是作者的外貌描写和景物描写，所听到的，是作者的拟声词描写，所闻到的触摸到的，是作者的特有的形容词描写。如果这些描写是统一的，自洽的，读者的大脑所构建出的“摄像头”就会构建出一个完整的和谐的世界观。而一旦这些描写有了读者站的位置不该知道的东西，读者的大脑就凌乱了。结果就是——出戏。 换到我们经常说的，就是代入感降低。他不得不去寻找新的角度，去分析去思考作者所站的地方，重新观察作者写的世界。如果换的地方多了，读者就累了，最终的结果就是——弃书。 在读者的大脑中，他所处的位置，也就是那个摄像头的位置，就是我本文想说的核心问题——视角。 在第一人称文中，视角毫无疑问的是主角本人，读者也是主角，作者也是主角，即使作者想描写他不应该知道的东西，也只能通过“当时”，“后来通过朋友告知”，“通过血案现场的推断”，来描写那些他不应该知道的东西。 但是在第三人称文中，视角的选择的限制被极大放宽了。这也就导致，经常会从不同的角度去描写一个事件，但是文章却散了的情况发生，比如一直比较火的“路人惊叹流”写法。 “那个废柴也想娶XX？” “才斗之力三段的废物。” 然而XX在崖洞里修炼，并没有听到这些，他也不需要听到这些，因为他出关的时候，这些人都是蝼蚁。 （我不是黑某大哈，某大原文也没这么写过） 读者在看类似这种文字的时候，看的其实是设定。 设定和描写，是两回事。 设定，记录故事；描写，讲故事。 每本书都毫无疑问的会有设定和描写，描写的好处在于，这个故事里，读者是有他的位置存在的。我们往往评价一个故事，相当高的评价会是：身临其境的感觉。就是这个意思。 那么下一个问题：身临其境，是否意味着：第一人称严格好于第三人称？ 在写作视角比较专业的理论中，有这样一种说法，作者视角大于读者——上帝视角。作者视角等于读者——第一人称。作者视角小于读者——一些现代的推理等小说流派。 但是，第三人称之所以被成为万能写作手法，是有其万能的一面的。不仅仅是指可以描写主角不在的剧情，无视时间地点，甚至人内心的屏障，最大的好处在于自由。 第三人称的书，依旧可以使用第一人称甚至是强第一人称的模式写作 方法是：仅仅描写某个剧情人物的所感。这个剧情人物并不一定是主角。 前文说过，读者读小说，是在大脑中将文字再现为世界的过程，读者就是世界中的一个摄像头。那么，即使是第三人称，在通过有限的感官描写的情况下，仅仅写出某个“摄像头”所感知的内容，一样可以带来类第一人称的阅读体验。而一味的将事件全貌展现给读者，通过各个“摄像头”以不同的角度描述事件，从根本上讲，与摆设定，列大纲区别不大。 二：视角的应用 写单章的时候会问自己，这章想讲什么？能不能用两个字概括出来？如果能，用什么样的视角去表现更好？ 尝试构建两个章节模板 情感戏的章节构建 想写的东西是什么？——暧昧。 谁主导？——女主主导。 女主主导，意味着视角的选择是？——一定不是女主，可以是男主，也可以是上帝。 如果不是女主视角，那么女主对男主的感情怎么写？——通过动作语言神态来写。 女主的什么动作，说什么话，用什么神态，能恰到好处的表达对男主的感情？——将一系列动作联合起来，成为一个完整的2000字（或者更长）的章节。 反派戏的章节构建 想写的东西是什么？——抗争（主角的抗争） 抗争的主体？——主角 能不能写主角的心理活动？——不写为好。 不写主角心理，就意味着不选用主角的视觉，选用反派视觉好不好？——不好 路人视角好不好？——路人视角，可以比较客观的看出反派对主角的欺压，主角的隐忍，主角的反击。 上帝视角好不好？——似乎不好，作者你说主角惨，主角就惨吗？为什么不是路人认为主角惨？ 聊聊运镜 电影中常用的手法，摄像头在运动，而描述的主体却不动。例子：镜头首先是桌子前的电脑，然后拉出窗子，看到了门前的小院，然后是街区——城市——河流——大陆——海洋——地球——太阳系——宇宙——归为爆炸的原点。 好处：运镜给人极强带入感的原因有可能是：读者（观察者）想象着自己一边走（一边坐船）观察，更为符合实际。 在小说中的应用：例子：《间客》中有一个很细节的描写，原文我贴出来： 电视光幕上，一位因悲伤愤怒而五官扭曲的年轻士兵，扔掉了腋下的双拐，瞪着双眼向镜头冲了过来。他是栖霞州州长的儿子达文西，他是七组新兵达文西，他是刚刚失去室友的达文西，他哭喊着吼道不要拍了，狠狠地击打在摄制组的镜头上。 镜头拍摄的画面忽的快速扭曲，应该是从半空坠落，狠狠地砸到地面，然后弹起，再然后落下。 ……（篇幅问题略过一串） 沙哑的旁白声渐渐淡去，电视光幕上的镜头，依然是一片令人心悸的沉默，然后有很多排纯白色的字幕，缓缓由下向上升起，逐渐退出画面。 有的时候不得不承认，这一段通篇没有带一个字的“情绪“描写，煽情却煽的无比凶。每一个字都能看出里面满满的悲愤与哀伤。 这当然与前文死人，然后剧情人物砸摄像机的铺垫有关。但不得不承认的是，这种电影镜头式的描写，有一种其内蕴的表现张力。 --- 一些暂时的结论 1：心理活动的描写：慎之又慎。 在比较优秀的传统文学，网文公认的神作当中，尤其是情绪调动比较激烈的章节。能明显的看到心理活动的描写是不多的。心理活动和感受又有明显的区别，感受可以很真实，心理活动则必须打折，必须慎重。 即使是在第三人称文，也尽量避免单个场景出现一个人以上的“他想”。 2：动作描写，景色描写，往往更有力。前提是所有的这些描写都建立了作者想表达的那个感情的指针。 3：这种写法，说实话，很累。 本来，用作者的吐槽通过主角心理写出来，交代故事交代你设定的方式用的很舒服，现在，一定要通过一些其他的动作，语言来侧面描写本来可以直接写出来的东西，很累。而且说实话，刚开始的时候，效果是不好的。自己也读的出来。 不过我相信这种对技巧的付出应该是有所收获的，毕竟现在网站都不给全版权，写出去的文就是泼出去的水，认真提高一下自己，至少写完以后能给自己留点东西。 --- 最后推荐帖子和几本短篇，篇幅都不长，便于分析学习提高。 http:///thread/1260203 二师兄的帖子，我引用了其中事件六个元素的概念。 《黑白李》 老舍。标准的第一人称视角，但是讲的却不是“我”的事，这种写法非常值得借鉴，类似的还有更为著名的《福尔摩斯探案集》 《高女人和他的矮丈夫》 冯骥才。很奇怪的一个视角。但是描述非常到位。我看到其中一个部分是看的情绪波动挺大的。可研究的地方在于：直到文章的最后，老冯都固执的没有交代文中的一些细节元素。这种文不能想，越想越觉得好。 网文的例子，就那些公认的大神就可以了，具体就不说了。 欢迎讨论。 ---------- 16-5-4-13:00 请参看10楼的讨论。 |
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