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《玉楼春》--【宋】欧阳修 别后不知君远近。 触目凄凉多少闷。 渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。 夜深风竹敲秋韵。 万叶千声皆是恨。 故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。 【赏析】这是一首别后相思的小令，词人以景寓情，深入了刻画了思妇的内心世界。“别后不知君远近”触生心境的悲凉，表现出思妇深沉凄清的离情别绪。
《虞美人》--【清】王国维 弄梅骑竹嬉游日。 门户初相识。 未能羞涩但娇痴。 却立风前散发衬凝脂。 近来瞥见都无语。 但觉双眉聚。 不知何日始工愁。 记取那回花下一低头。 【赏析】犹记那年思春之愁，少女思春，花下相遇，觉羞低头。可近来瞥见都无语，再不复年少的天真浪漫，两心相知，生出间隙，不觉双眉皱。直白的语言是女子的心愁。
《浪淘沙》--【五代】李煜 帘外雨潺潺，春意阑珊。 罗衾不耐五更寒。 梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山， 别时容易见时难。 流水落花春去也，天上人间。 【赏析】这是一首婉转凄清的小令。帘外，是潺潺的雨水，带来春意阑珊，梦里，追忆往事，贪恋片刻欢愉，却在梦醒后更加悲凉。全词情真意切的表现了词人的亡国之恨，和囚徒之悲。
《卜算子》--【宋】谢希孟 双桨浪花平，夹岸青山锁。 你自归家我自归，说着如何过？ 我断不思量，你莫思量我。 将你从前与我心，付与他人可！ 【赏析】这么绝情的诗，即便是口舌之间缠绕一遍，都觉得浑身冰冷，心碎了一地。
《赠婢》--《唐》崔郊 公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。 侯门一入深似海，从此萧郎是路人。 【赏析】明夕何夕，君已陌路。不必留恋，也无可怀念。
《十诫诗》--《清》仓央嘉措 第一最好不相见，如此便可不相恋。 第二最好不相知，如此便可不相思。 第三最好不相伴，如此便可不相欠。 第四最好不相惜，如此便可不相忆。 第五最好不相爱，如此便可不相弃。 第六最好不相对，如此便可不相会。 第七最好不相误，如此便可不相负。 第八最好不相许，如此便可不相续。 第九最好不相依，如此便可不相偎。 第十最好不相遇，如此便可不相聚。 但曾相见便相知，相见何如不见时。安得与君相诀绝，免教生死作相思。 【赏析】一个至高无上的活佛，一个深情多情的浪子。他愿意成为哪一个？
《孔雀东南飞》 同是被逼迫， 君尔妾亦然。 黄泉下相见， 勿违今日言！ 【赏析】刘兰芝举身赴清池，焦仲卿自挂东南枝！
孤枕偏生蝴蝶梦， 吟鞋怕上凤凰楼。 此情应是长相守， 你若无心我便休。 【赏析】第一次知道这首诗，是在金庸先生的《书剑恩仇录》。余鱼同对骆冰一往情深，殊不知落花有意流水无情，余鱼同心灰意冷，机缘巧合见到这句话，蓦然清醒，皈依佛门。爱情向来不能当做商品，不是你付出多少，就能得到多少。
本文配图均出自：花鸟画大家--王雪涛，曾担任北京画院院长。所作题材广泛，构思精巧，形似神俏，清新秀丽，富有笔墨情趣。
他善于描绘花鸟世界的丰富多彩和活泼生气，又精于表现画家的心灵感受和动人想象。他注重写生，尤善于描绘大自然中的小生命，如蝴蝶、螳螂、蝈蝈、天牛、青蛙、蜻蜓、马蜂等。
栩栩如生，引人喜爱。他还善用灵巧多变的笔墨，色墨结合，以色助墨、以墨显色，在传统固有色中融入西洋画法讲求的色彩规律，以求整体色彩对比协调，为画面增添韵律。
他能准确地把握动态中的花鸟，并且能在情景交融中体现出转瞬即逝的情趣。因此他的花鸟虫鱼，刻画细致入微，鲜活多姿，生动可爱，情趣盎然。
摆脱了明清花鸟画的僵化程式，创造了清新灵妙，雅俗共赏的鲜明风格。二十世纪五、六十年代其花鸟画已达到一个艺术高峰，至今无人出其右。
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