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 3、舌在萨克斯管发音中的重要作用
一切吹管乐器在演奏中舌头在口腔中的位置和运动都很重要，萨克斯管也不例外，主要原因有两个：第一，当气流经过喉部进入口腔，舌头的高低位置直接影响气流进入笛头的方向和速率。为了保障气流的顺畅，我们常用的方法是将舌头位置放在口腔中央，即发“一”字时舌头在口腔中的位置。同时口腔的内部用“唔”打开，以保证喉部打开。舌头在口腔中的位置如果太高或太低容易引起舌部紧张，导致一系列问题出现。首先是喉腔紧张导致喉管收缩，然后是整个口部肌肉僵化，如此连锁式的紧张反应是造成演奏时紧张连环和转移的根源，所以在演奏时当微小的紧张露出苗头时就应该协调身体各部位放松，以防止“千里之堤毁于蚁穴”的紧张扩大化。
第二，舌头作为萨克斯管吐音的“开关”，其运动方向和规律，直接影响吐音的质量和效果。物体只有在震动时才会发音，哨片的震动则由舌头这个开关控制。笛头在口腔中，当舌头贴住哨片时，即使气流经过哨片和笛头，哨片受舌头阻碍不震动；当舌头离开哨片，哨片震动、发声完成。所以要建立发声第一概念是舌头是哨片震动的“开关”。
怎样用舌才能发出更好的吐音？很多演奏者在吹吐音时认为用舌尖稍后接触哨片顶端大都会得到很好的效果。但是这样的概念过于笼统，要做到演奏的精准必须尽可能的细化细节。我们姑且把舌头和哨片的位置从前到后都划分为五个位置：A、B、C、D、E（如图三）。按照心理学研究理论，神经的越末梢灵活性越强，舌尖是整个舌头最为灵活的部位，速度也最快。舌头接触哨片的最佳位置应在哨片“A” 位，此时阻碍哨片震动的时间和舌头的动作都减小到最小化，吐音的速率和清晰度则越强。故而最佳的吐音效果应是舌的A位对应哨片的“A”位。
同时，演奏吐音时要注意吐音的音节理念。根据美国著名萨克斯管演奏家托马斯·莱利的吐音音节理论，不同的吐音用的音节可以用“Tu、Na、La”概括。“Tu”的发声舌位用来演奏强烈而果断的吐音效果；“Na” 用来演奏相较抒情和柔美的段落；“La” 用来演奏最小心的段落，此时音量最小，因为在做“La”音节时，舌位向后微拉，接触到哨片的位置相应越前，哨片的震动更好、反应更快。
关于用舌的力度和出力方向，最好是采用“贴” 哨片“A”位的方法，而不是正面冲击，那样会形成相较笨拙的吐音效果而且对哨片的使用寿命也有影响。哨片的硬度对吐音的质量和用舌力量也会形成影响，硬度和用舌的力度是成正比的。当然每个人的身体机能和口腔都是不一而同的，我们只能做相对普适性的理论分析，具体的实践操作要靠演奏者亲身尝试和改进。特别要说明的是如果没有吐音的特殊记号，气息要一以贯之的保持流畅性，做到“声断气不断”方能达到“音断韵不断”的演奏效果。最后，在练习中发现、总结适合自己的演奏方法，集中注意力进行练习是巩固舌位和寻找良好吐音的最佳途径，这个练习过程由于大量的重复性是非常枯燥的，因此需要练习者情感和意志力等非智力因素的辅助，以突破练习的瓶颈达到更高的技术层面。
二、吐音类型
关于萨克斯管吐音类型的区分，主要按照两大依据。一是根据吐音时值持续时间而定，二是根据连吐的不同组合而定。首先我们来看按照吐音时值对吐音的区分，有五种：吐音（tongue）、连吐音（legato-staccato）、断连音（portato）、断音（staccato）和顿音（staccatissimo）。通常来说，连吐音要演奏够整个音符的时值；断连音演奏音符时值的四分之三；断音演奏音符时值的一半，顿音更为短促、演奏音符时值的四分之一。牢记和区分它们的演奏技术对于完成音乐作品大有裨益，在初学时要尽量按照演奏时值的具体要求完成，对以后的演奏会有很大帮助。
连吐的不同组合在一定的节拍中会构成不同的连吐形式，在这里我们将不同的连吐组合形式放在4 ／ 4 拍单位拍十六分音符的四连音中加以区分说明（如图四）。具体的音乐作品中，很多连吐的演奏都是由这些基本的连吐变化而来，这里由于篇幅不再赘述。连吐的不同组合
形式共有七种：①全连；②全吐；③三连一吐；④一吐三连；⑤两连两吐；⑥两吐两连；⑦一吐一连一吐；⑧两连；如果我们根据每个连音的启奏需有吐音来综合剖析，以上七种连吐形式就会变为（如图五）：①一个吐音加三个连音；②四个吐音；③连音启奏的吐音加上两个连音和一个吐音；④一吐加上连音启奏的一个吐音和两个连音；⑤连音启奏吐音和一个连音加上两个吐音；⑥两个吐音加连音启奏吐音和一个连音；⑦一个吐音加上启奏吐音和连音再加一个吐音；⑧相同的两组连音启奏的吐音加连音。不同的连吐组合要求舌头的运动也不同，这样的练习更有助于舌头的控制和运舌的灵活性。
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