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Lot 4042 沈 周(1427-1509) 七段景册 册页(八开) 设色纸本 1490年作 签条： 1.沈石田七叚景妙品。 2.沈启南七叚景妙品。高詹事旧藏九段景册，为石翁暇时适意所作，故精湛无比，海内争相购求。事载《消夏录》。仆于京口潘氏家见此七帧，纸幅小大虽一，而石老之用意则同于九段景，亦非信手而作，惜未遇江村为憾。莲巢希宝之，沅识。 出版： 1.《明沈石田山水册》珂罗版单行本，神州国光社，民国元年(1911)。 2.《明代沈周 唐寅 文徵明 仇英四大家书画集》，第5-8页(选四页)，国立历史博物馆，1984年。 3.《吴门画派》，第70-73页(选四页)，台湾艺术图书公司，1985年。 4.《沈周绘画作品编年图录》(上卷)，第247页(选一页)，天津人民美术出版社。 著录： 1.《明清中国画大师研究丛书 沈周》，第91、240页，吉林美术出版社，1996年。 2.《中国名画家全集 沈周》，第116-117页，河北教育出版社，2003年。 3.《吴门画派的绘画艺术》，P95-96页，北京燕山出版社，2000年。 4.《吴文化讲坛 吴地绘画》，古吴轩出版社。 5.《艺术评论》2012年第12期《吴门画派看沈周》。 6.《荣宝斋》2013年第4期《明代沈周花鸟画浅析》，中国美术出版总社。 7.邵金峰《中国画论中生态审美智慧研究》，山东大学2011年博士论文。 8.赵天一《中国古典意向史论》，西南大学2012年博士论文。 9.杨勇《两宋画院教育研究》，上海大学2012年博士论文。 10.施锜《形似与非形似：西方人视角中的中国古代绘画》，上海戏剧学院2012年博士论文。 11.姜斐斐《文徵明的山水世界》，复旦大学2010年硕士论文。 12.韩正鑫《试论明清文人画向当代院体画转变的必然性》，浙江师范大学2012年硕士论文。 13.高扬《渐江与萧云从山水画山石结构比较研究》，安徽大学2013年硕士论文。 14.曹志林《明代“吴门画派鼻祖”沈周》，《南京农业大学学报》2001年第1期。 15.单国霖《吴门画派之宗师沈周》，《东方早报》2012年12月24日第4版。 16.汪涤《体制与规训之外——明代苏州文人的绘画教育》，《美育学刊》2 012年第3期。 17.《沈周论艺选录》，《中华书画家》2013年第8期P20，中央文史研究院主办。刊载：《新艺林》1969年第一卷，台湾新艺林杂志社。 展览：“明代沈周·唐寅·文徵明·仇英四大家书画展”，台湾历史博物馆，1981年。 说明： 1.安绍芳、潘恭寿、冯恕、丁念先等旧藏，毕沅题签并跋。 2.“安氏懋卿图籍”为安绍芳鉴藏印。安绍芳(1548-1605)， 字茂(懋)卿，号砚亭居士，安如山之孙，安希尧之子，无锡(今江苏无锡)诸生，所居曰西林一片石。能诗，工词翰，擅书画。传世作品有万历十七年(1589)作《仿倪瓒疏林远岫图》轴，现藏无锡市博物馆。著有《青萍集》《二京集》《芳草编》《西村纂》行世。 3.“小莲”、“莲巢”为潘恭寿印鉴。潘恭寿(1741-1800後)，字慎夫，号莲巢、莲居士、握筠、屋云、龟潜居士，江苏镇江人。兼工写生，花卉取法恽寿平，佛像仕女饶有古意，其画尝得王文治题。人称“潘画王题”，与张崟、顾鹤庆并称为“丹徒派”。 4.“冯公度家珍藏”为冯恕鉴藏印。冯恕(1867-1948)，字公度，号华农，原籍浙江慈溪，寄籍河北大兴。历任海军部参事，军枢司长及海军协都等职，晚年定居北京。工书法，精鉴赏，书法功力颇深，尤以颜体著称，过去京城流传过“无匾不恕”的口碑。 5.“念先审定”、“念圣楼收藏书画记”为丁念先鉴藏印。丁念先(1906-1969)，字守棠，斋号念圣楼，浙江上虞人。擅长书画，尤精于隶。二十年代加入上海题襟馆，後从丁辅之、高野侯等人另组“古欢今雨社”，历任中国画会总干事等职。其“念圣楼”之书画文物与古籍碑帖庋藏量丰质精。1961年丁氏曾精选百件，在台湾省立博物馆举办“念圣楼书画展”，并出版《念圣楼读画小纪》。 37×32 cm.×8?14 5/8×12 5/8 in.×8?约1.1平尺(每幅) RMB: 6,800,000-8,800,000 浅述沈周《七段景图册》 王穉登在《丹青志》中盛赞沈周为“先生绘事为当代第一，山水、人物、花竹、禽鱼，悉入神品。其画自唐宋名流及胜国诸贤，上下千载，纵横百辈，先生兼总条贯，莫不揽其精微……一时名士，如唐寅、文壁之流，咸出龙门，往往致于风云之表。信乎，国朝画苑不知谁当并驱也。”可见评价之高。 七段景册 局部 今所见沈周绘《七段景图册》，设色纸本绘就，共计七帧并附自题行书一帧，每帧纵37厘米，横32厘米，该册署年款：弘治庚戌(1490)九月，是年沈周68岁，乃是其晚年“粗沈”画中的一幅佳作。全册山水风格真趣宁致，笔法简澹，有描绘澄江如练的景致，江岸上风扶弱柳，也有廊桥流瀑在侧，众人曲水流觞的情景，画中人或垂钓、或抚琴，徜徉山水之乐。通册画风粗笔疏阔，形简神完。用笔以中锋侧笔兼施，墨笔随意而运，画面秀润而有韵律感，在呈现出文人气息的同时又不失江南小景温润的风貌。《七段景图册》于递藏上，经安绍芳(1548－1605)、潘恭寿(1741-1800)、冯恕(1867-1948)、丁念先(1906-1969)旧藏，并有毕沅(1730－1797)题签。此作曾参展于1981年台湾历史博物馆主办的“明代沈周、唐寅、文徵明、仇英四大家书画展”，并经多次出版著录，出版最早见于神州国光社于民国元年(1911年)刊印的珂罗版《明沈石田山水册》一书， 之後一些研究沈周绘画艺术的重要权威书籍中皆著述此件。 七段景册 局部 《七段景图册》作于沈周68岁，这一时期沈周继续追踪元四家，尤其醉心于吴镇。四家中其他三家都偏于干笔和细笔，用墨偏淡，而吴镇却爱用湿笔、粗笔和浓墨，以简劲见长。沈学吴，是为了锻炼更加简洁、沉郁的画法，汲取吴镇淋漓多变的墨法，坚实雄劲的笔法，使粗笔山水更趋于雄健苍劲，凝重浑厚。本册在山石渲染的处理上，以及侧锋钩勒树石轮廓的技法上，续承了吴镇的绘画特点，而又把吴镇的粗豪与黄公望的松秀、王蒙的灵动和马夏的刚健、米氏云山的浑融有机地融为一体，“以元人笔墨运宋人丘壑”，最终形成了本册雄健、凝重、粗率、简练和用墨圆润的艺术面貌。 七段景册 局部 《七段景图册》是沈周颇为得意的之作，他在册後自题：“一水一石皆从耳目之所睹，记传其神采，着笔之际，凝心定思，意在笔先。”兴奋之情溢于言表， 更宴请友人来家中观赏，题跋中提到的匏翁即书法家吴宽赞誉沈周此册“烟霞境界，曲尽无遗”。 在《七段景图册》中毕沅题跋道：“高詹事旧藏九段景册，为石翁暇时适意所，故精湛无比，海内争相购求。事载《消夏录》。仆于京口潘氏家见此七帧，纸幅小大虽一，而石老之用意则同于九段景，亦非信手而作。惜未遇江村为憾。莲巢希宝之，沅识。”依跋中所述，还涉及到一件高士奇旧藏的沈周《九段锦册》，无独有偶，这套册页于前些时日在香港苏富比以近1500万元的价格成交。这套《九段锦册》作于明成化七年(1471)，沈周45岁，是沈周画风“由细变粗，由繁入简”的时期，更多体现出来的是沈周“细沈”细密典雅的绘画风貌，与本册雄健粗犷的风貌，恰为互补，堪称完壁。 Lot 4043 孙克弘(1532或1533-1611) 水图 册页(十一开)?设色绢本 钤印：孙氏允执、汉阳太守、雪居氏、孙允执 画家自跋：昔孙位孙知微画水，奔流泻峡，带雾含云，变幻万状，不可捉摸。岁在癸巳(1593)，王冏伯氏持以示余，把玩旬日，不忍去手。曾临摹一卷，为远方友人取去。今经十年，马齿已七十一矣，犹能记忆。且目力所逮，乃于雨窗仿佛数幅，虽与古人远甚，而一时寄兴，愿与好事者共之。壬寅(1602)二月，孙克弘识。钤印：孙允执、汉阳太守章 说明： 1.画家题中王冏伯应为王士骐。士骐字冏伯。明太仓人。明代文学家、史学家弇州山人王世贞(1526-1590)之子。士骐万曆十年(1582)江南乡试解元，十七年登进士，与睢州袁可立、云间董其昌同科。授兵部主事，任至礼部员外郎，有政绩。後署吏部郎中。三十一年，为权者所嫉，坐妖书狱削籍归。屡荐不起，刚直以终。天启初录国本功，赠太仆寺少卿。 2.画家所言“岁在癸巳(1593)，王冏伯氏持以示余，把玩旬日，不忍去手。曾临摹一卷，为远方友人取去。”之《水图》手卷，见于拍场，卷後孙克弘自题“近见马远水十二种，有杨媚之题，兼得宋光宗书赐两二府笔。种种奇绝，真神品也。偶冏伯王长公持返斋中，得一展玩，甚快心目。惜乎不能久留案头，然幸稍稍记忆，遂效颦，摹仿其概，是十之一二也。时甲午秋中雨窗岑寂，聊以自娱，非敢与古人角执也。” 25×33 cm.×10 约0.7平尺(每幅) RMB: 9,000,000-15,000,000 水图 局部 孙克弘(1532或1533-1611)，明书画家、藏书家。一作克宏，字允执，号雪居，松江(今属上海市)人。礼部尚书孙承恩子。以荫授应天治中，官至汉阳知府。卒年八十(一作七十九)。孙克弘是活跃于明代万曆隆庆年间的重要画家，天分极高，题材丰富，举凡山水、花鸟、兰竹、人物，皆能化入笔端，臻于高古。且取法甚广，极善仿学，喜摹古画，山水学马远，云山仿米芾，花鸟似徐熙、赵昌，竹仿文同，兰仿郑思肖，时写人物、仙释，兼带梁楷，纵横点缀，皆有根据，是有明一代较为全能的画家。亦能书，书仿宋克，八分宗汉。传世作品有《新枝四季花卉图》、《寒山拾得图》、《竹菊图》、《达摩渡江图》、《百花图》、《罗汉》、《折枝花卉图》、《朱竹图》等。 水图 局部 孙克弘山水吸取了米氏云山画法以及元代高克恭笔法，笔墨舒放，气韵流畅，卓然自立，一派书卷雅逸之气。可惜的是，流传下来的云山作品不多，目前可见的有藏于上海博物馆的《海日初升图》，以及传世的两种临马远《水图》，此册即为其中之一。册页共9帧，分别题为匡庐瀑布、海天旭日、采石涛声、黄河逆流、西湖烟雨、太湖奇峭、海门潮信、云生沧海、潇湘夜月，皆以特写形式，表现湖海溪瀑景观之一隅，融宏大、迷蒙、壮观、曲折等各色水景于一册，诚可谓画水之图典。 水图 局部 如“太湖奇峭”，于粼粼微波之中太湖石兀然而出，此水便只属于太湖而不作他想。又如“黄河逆流”，水流回旋带起一簇浪花翻涌，似能觉出画外有大河的无穷力量，余味无穷。“采石涛声”里，波涛汹涌中数块巨石散布，激起碎浪无数，石块敷以五彩，画面顿添瑰奇绚烂之感。马远原作用笔恪守范式，一笔不苟相较，孙克弘的背临之作则显得笔墨萧散随性，较之马远，更少宫廷气而多文人气。篇尾题跋，气韵醇古，笔笔不苟，融二王宋仲温于一炉，亦有可观。 水图 局部 孙克弘传世的两册临马远《水图》，均曾见于拍场，此册为後临者。画家卷後自题“岁在癸巳(1593)，王冏伯氏持以示余，把玩旬日，不忍去手。曾临摹一卷，为远方友人取去。今经十年，马齿已七十一矣，犹能记忆。”其中提及的“王冏伯氏”应为王士骐，字冏伯，明太仓人，明代文学家、史学家王世贞(1526-1590)之子，万曆十年(1582)江南乡试解元，十七年登进士，与云间董其昌同科。十年前背临之《水图》，卷後题曰：“近见马远水十二种，有杨媚之题，兼得宋光宗书赐两二府笔。种种奇绝，真神品也。偶冏伯王长公持返斋中，得一展玩，甚快心目。惜乎不能久留案头，然幸稍稍记忆， 遂效颦，摹仿其概，是十之一二也。时甲午秋中雨窗岑寂，聊以自娱，非敢与古人角执也。” 二者一先一後，足可映证。後临者记忆虽远，而功力尤深，时而跳出原作拘束并融入己意，其意象气韵更胜前者一筹。如其中“潇湘夜月”一帧中，画一小溪从山间流出，西边竹丛掩映，水映月色清幽。如此诗意的题材与构图已经超出了马远画水图的意图，更显孙克弘笔下之闲情逸致。 水图 局部
Lot 4035 陈继儒(1558-1639) 梅花对题册 册页(八开) 设色纸本 钤印：陈继儒印、眉公 鉴藏印：栌溪山房、明建 23×15 cm.×8 约0.3平尺(每幅) RMB: 1,200,000-1,800,000
梅花对题册 局部 陈继儒(1558-1639)，字仲醇，号眉公、麋公，明代文学家、书画家。华亭(今上海松江)人。年二十九，焚儒衣冠，隐居小昆山之南，绝意科举仕进。後居东佘山，杜门著述。他学识广博，诗文、书法、绘画均所擅长，并喜爱戏曲、小说。嗜弈棋，得同郡徐阶器重。并善鼓琴，订正琴谱，名重一时。所藏碑石、法帖、古画、砚石、印章甚丰。眉公精于评论，著作颇丰，曾评批《西厢记》、《琵琶记》、《绣襦记》等。著作有《陈眉公全集》、《吴葛将军墓碑》、《妮古录》等，文集《小窗幽记》脍炙人口；绘画有《梅花册》、《云山卷》、《梅竹双清图》等传世。
梅花对题册 局部 陈继儒擅画山水、墨梅。所画山水，多水墨云山，笔墨湿润松秀，空远清逸，颇具情趣。所画梅竹，点染精妙，名重当时。用水墨画梅，乃其首创，曾编《陈眉公梅花诗画册》，为後世所法。此册墨梅图画八帧，自然随意，意态萧疏。杂以松竹兰牡丹并瘦石若干，相间搭配，有晴有雪，有水有风，有旁逸斜出者，有虬结而上者，亦有杂萃纷呈者，章法各异，姿态万千，满目琳琅。且线条遒劲、用笔匀净、设色淡雅、层次分明，读之清新可人。陈继儒是典型的文人画家，他的画风超脱于整个晚明时代的气息之上，作品清雅脱俗，静中不显荒疏，且无不满、失落味道留于画面，而是以与世无争的平和心态诠释所经的世间百态。
梅花对题册 局部 八幅梅花各配以自作诗一首，均为工整雅致的四绝，含意隽永，写景既佳且美，抒情兼有禅味，可与画之意境相互生发。如写水面落梅则题“浮浮花发枝头艳，忽忽香从水面来”；写湖畔之梅则题“梅花十里开如雪，好趁新晴放白骡”；写风中之梅则题“夜半微风打窗纸，不知是雪是梅花”；直至“莫怨梅花尽情落，几人看到十分春”，可谓景中有情，情景交融。书法出自苏米，亦清爽流丽，转折豪芒，皆有法度，面目简远与董华亭相仿佛，而遒劲过之。陈继儒能书善文，将自己萧散秀雅的书、灵秀清澈的文与空远清逸的画相融合，于遒劲简远的笔墨间尽现他独有画风。画有诗显，从而传达出远为深阔的思想容量。
梅花对题册 局部 明代“四大家”，本有沈周、文徵明、董其昌、陈继儒之说。董其昌在当时和後世左右了书坛画坛的主流发展，陈继儒作为董的朋友和同道，其成就并不在董其昌之下，有些成就甚至在董其昌之上。董一味地柔，陈却柔中有刚；董以清润见长，陈则在清润的基础上笔致更加爽利。总的看来，无论书还是画，陈较之董，骨鲠成分多一些，苍秀飘逸姿实为董画所不及，此册可证。
Lot 4036 宋 珏(1576-1632) 观物之生册 册页(十开) 水墨金笺 题签：宋比玉画册。 题耑：观物之生。沈石田先生有写生册子，题曰观物之生四字。陈道复、陆叔平皆有模本，余亦仿其笔意，得花卉八，果菜九，鹅一，鸡鸭各一，虽愧昔贤之工，或可博李沮翁笑笑，为我尽南山一杯也。戊辰首夏，宋珏记。钤印：宋瑴之印、老比、自娱 画钤：宋瑴 鉴藏印：潘季子 、远湖珍赏 著录： 1.《中国书画全书·吴越所见书画录》，第682页，卢辅圣主编，中国书画出版社，2009年出版。 2.《改订历代书画流传年表》，第130页，徐邦达著，人民美术出版社，1994年出版。 3.(美)福开森《历代著录画目》，第111页，人民美术出版社。 说明： 1.此册是宋珏为李思聪祝寿所作。 2.李思聪，字仲谋，湖南省郴州市桂阳县和平镇筱塘村人。明洪武二十六年(1393)中举，次年进士及第，授行人司行人之职(掌传旨、册封等事务)。李思聪与宋珏相交甚笃。 3.潘届远、陆时化、陆愚卿递藏。 4.陆愚卿，字愿吾，号鲁亭，又号远湖息游。清太仓人，陆时化子。著有《国香志》、《怀烟阁留草》。 28×38 cm.×15 约1.0平尺(每幅) RMB: 800,000-1,200,000
左：《改订历代书画流传年表》著录页影 中：《历代著录画目》著录页影 右：《中国书画全书·吴越所见书画录》著录页影 妙墨通灵传家，知己不负平生
观物之生册 局部 做为明末莆田最有才华的名士，宋珏出生于万曆四年丙子(1576)，于崇祯五年(1632)去世。从1608年，即宋珏三十三岁开始，他在以嘉定和南京为中心的两个文化圈中活跃，偶尔也出现在杭州一带。其以豪放之性情、出色之才华、高雅的艺术品味及对生活的诗意阐释，为当时士林所激赏，而与友朋的交游唱和也间接让宋珏声名远播。宋珏为唐玄宗时期著名宰相宋璟後裔，成人後就身背家族使命和自己的政治理想踏上游学之路，他客居武林、南京、吴门间近30年，最後客死異乡，最终没能在政治上实现自己的理想，但在游学期间却遍交吴越名士。与“嘉定四先生”程嘉隧、李流芳、唐时升，明末清初诗坛领袖钱谦益，与李沮修、李嗣京、葛一龙、黄道周、曾鲸、顾梦游的关系最为密切。宋珏身为異乡人，能融合进当时以“嘉定”为中心的文人圈子，除了他在诗、文、书、画、篆刻上的艺术成就外，还与他的性格以及他的生活志趣息息相关。钱谦益评价他为人“长身玉立，神情轩举，开颜谈笑，不立崖岸，其胸中径渭井如也”、“而又泛爱易施，不自以为能事。酒酣歌罢，笔腾墨飞，或即席赋诗，或当筵染翰，书窗碗壁，淋漓戏剧。或醒而自谓无以加，又或旦而忘其谁作也。人以是多易而亲之。”李嗣京在宋珏的《海内盛名士宋比玉先生墓表》中评宋珏为人“至其酬醉排难，急病让夷，视七尺其如遗，谢千金而周盼，斯义烈之高蹈，非词流之企及者矣。”郑王臣《兰咳诗话》曰:“饮酒至数斗，求画者多伺其醉，出绢听其挥洒，笔墨飞动，人以为张颠复见、顾痴复生。”钱谦益在《宋比玉墓表》中对宋珏独特的气质和魅力概括和评价为:“以文章为心腑，以朋友为骨肉，以都会为第宅，以山水为园林，以诗赋为职业，以翰墨为娱戏”。
观物之生册 局部 此宋珏为李思聪六十大寿于崇祯元年(戊辰，1628)所作《观物之生》册，故而情动于心，发于毫端，令人动容。李思聪(1569一?)，字沮修，号龙泉主人。裔出兴化(今江苏兴化市)明末清初江苏北部地区旺族之李氏家族，为兴化知府李茂功之子，其本人虽无功名，但其子嗣京、乔先後举进士，其家族正如程嘉隧所言:“李翁家世鼎贵，子姓皆已後先成进士。身应簪甫之贵，而家有封邑之奉。”宋珏在南京漂泊的时候李思聪对他最友善，他有能力接济贫困窘迫的宋珏，据程孟阳记载宋珏“在吴独善余与李长衡，其居南都唯沮修尤善遇之。”宋珏在南京居住十餘年，李思聪对宋珏的帮助不仅仅停留在物质方面，他还非常赞赏宋任的才华，他还帮助宋珏刊印其诗集。这一年秋，李思聪请程嘉隧为他早已所刻好《李宋倡和诗集》所做序。李思聪欣赏宋珏诗歌创作，对其绘画作品也情有独钟。是册宋珏作于本年首夏(农历四月)，李沮修的题跋曰：“余性好花，多植庭卉以自娱，嗜蔬食，不食牲。今年戊辰(1628)初夏，幸周甲子，祝不受馈。比玉兄以写生册子为余寿。中花卉鲜妍不異手植，可使长开而不凋；蔬果葱脆肥美，令人齿液余甘；鹅鸭与鸡毛羽生动，若鸣若舞，令人见其生不忍见其死。此册不敢以馈例却，敬拜而藏之箧笥，以遗子孙，使後人知为我祝者，帷比玉兄为最真。”这必然是宋珏为李思聪六十大寿而精心准备的一份厚礼，或者是宋珏于李思聪寿宴之後所作。李思聪对这组画喜不自胜，爱不释手，要将它作为传家之宝收藏起来，从序跋中可以感受到宋珏炉火纯青之画艺，更可以体会出李宋之间浓浓的真挚友情。
观物之生册 局部 惜崇祯五年(1632)，宋珏困并交加，客死吴门，令李思聪悲怮不止。唯有存其遗迹，传其艺道为亡者尊。李沮修在宋珏生前就为其刻书、为其保留书画作品，据程嘉隧记载，早在1626年吴中误传宋比玉病死之时，“沮修仓皇痞寐，形于至诚，矢将经济其家，相与妆其遗文庶几，由有古人生死不相负之意。”李思聪不遗餘力的与顾梦游这些友人一起收集宋珏的遗文，并让其子李嗣京帮忙刊刻《宋比玉遗稿十卷》，真正做到了生死不相负。李嗣京是崇祯元年(1628)进士，後任江西南昌府推官，崇祯十五年(1642)官福建巡按。其後来为宋珏写的《海内盛名士宋比玉先生墓表》很大程度上寄存了他父亲对宋珏这位好友的深沉悼念，也为我们研究宋珏提供珍贵的材料。可惜这部珍贵的文学财产也在历史长河中遗失，然而宋珏与李思聪之情谊千古流传。
观物之生册 局部
Lot 4037 范允临(1558-1641)、文震孟(1574-1636)等 书画对题册 册页(十二开) 设色绢本 1618年作 钱允选画题：戊午(1618)八月二日写于绿雪轩，钱允选。钤印：钱、允选 范允临对题：远天明月出，照此谁家楼？上有罗衣色，凉风吹不秋。允临。钤印：范允临印、 萧斋 42×30 cm.×12 约1.1平尺(每幅) RMB: 1,200,000-1,500,000
左：《书画合璧册》张翮绘灵岩山局部 右：灵岩山实景图 钱允选，明万历时江苏苏州人。与钱谷(叔宝)之子钱允治并辈兄弟，善山水，承钱谷家法。 范允临，字长倩，号石公、萧斋，江苏吴县(今苏州)人。万历二十三年进士。任南兵部主事，迁福建参议。二十六年归居苏州，筑室于天平山之阳，工书，苍润秀丽，自成一家，与董其昌齐名。 文震孟，字文起，号湛持、湛持居士、竺坞生等，江苏苏州人。元发子、文徵明曾孙。天启二年状元，授翰林编修，崇祯八年擢礼部左侍郎、兼东阁大学士。工书法、承家学，善诗文。 张敦复(明)，嘉靖二十六年进士。善山水。 严澂(明)，字道澈，江苏常熟人。严讷子。以荫官至邵武知府。 钱贡(明)，字禹方，号沧洲，江苏苏州人。善画山水、人物，文徵明弟子，山水出入文徵明，位置适宜，颇有可观，尤长人物，继承南宋刘李及唐寅画法，仿唐寅人物大幅几能乱真。 陆士仁(明)，字文近，号澄湖，一作承湖，长洲(今苏州)人。师道子。山水笔法雅洁，大有父风，不失文徵明遗意。 张翮(明)，字凤仪，长洲(今江苏苏洲)人。善人物，精细处得元人遗韵。 杜大绶(明)，字子纡，江苏苏州人。颜所居曰“韵玉斋”。善书，精端楷。善山水，亦能画兰。 杜冀龙(明)，字士良，吴县(今苏州)人。山水宗沈周而稍变动。 陈尚古(明)，字彦朴，长洲(今苏州)人。善画。 文从简(1574-1648)，字彦可，号枕烟老人，江苏苏州人。文徵明曾孙，文嘉孙。崇祯十三年拔贡，入清不仕，退居林下，以书画自娱。工诗文，善山水，能传家法。善书法，宗李邕，得其神韵。 以文会友 —读文震孟、文丛简、范允临等《书画合璧册》 明萬曆至崇祯(1573-1644)，这一阶段时期通常被称为明代晚期。此时明代政治和社会矛盾趋于崩溃，文人贤才仕途迷茫，他们将更多的精神和理想寄托于笔墨山水之间，常常三五好友相约题诗作赋、饮酒论画。更相互多因同好、同乡来建立自己的交友圈，并相互介绍，诗酒唱和，书画互通。阅读此时的题诗画册、书信尺牍，可感受到当时的社会坏境下，文人雅士在笔墨中建立互通的真挚友情和同感于怀的精神世界。在此之前的明代中期，因吴门画派的兴盛，苏州地区更是形成了特有的文化家族，例如以沈周为代表的沈氏家族、以文徵明为代表的文氏家族，包括本册作者文震亨、文震孟二人，均为文徵明曾孙。吴门後学范允临、钱贡、陆士仁等人也均是沈、文弟子或再传弟子。他们之间交往密切，常结伴相游，范允临在其《输寥馆集》中也多次记载了与严澂等人的交游往事。
书画对题册 局部 此册作于萬曆十六年(1618)、萬曆十七年(1619)二年。诗画对题，绘画每开均落年款，递经脉络一目了然，诗文对题虽无年款，但根据册页形质与杜大绶题诗可判断此册为先裱後题，故可能对题稍晚于画後。对题诗文集句于历朝各家，以应对画景。
书画对题册 局部 根据时间顺序，首开为钱允选戊午(1618)八月初二作，细笔精绘有朋自远方来，或是许久未见，或是临行远足，与主人相谈甚欢，一小童等候于门口，窥探门外树叶渐红、薄雾渐浓的初秋景色。左侧范允临行书对题：“远天明月出，照此谁家楼？上有罗衣色，凉风吹不秋”，来对应秋景。二开为钱贡戊午秋日写，江南特有的乌篷船掩映在芦苇荡中，渔户相聚烹鲜吃酒。陆士仁对题：“咏渔家乐。世泰时丰刍米贱，买酒颇有青铜钱。夕阳半落风浪舞，舟船入港无危颠。烹鲜热酒招知己，沧浪迭唱仍扣舷。醉来举盏酹明月，自谓此乐能通仙。遥望黄尘道中客，富贵于我如云烟”。後陈尚古作画于戊午冬，文从简对题：“偃盖垂髯一万株，郁葱佳气冠江湖。长依汉地三天竺，不数秦时五大夫。永夜涛声遥自合，髙秋岭色未全孤。无劳白眼轻人世，雨後芝苓好更锄”。用笔苍劲简练，诗画唱和勾勒出一幅贤才隐居深山、读书垂杆的归园田居生活。再为张敦复己未(1619)仲春画并题“滩声响溪雨，树色暗山云”二句，用笔水墨氤氲，体现了江南烟雨迷蒙，一高士撑伞漫步在山头初青间的画面内容。严澂集同朝诗句对题：“万里烟销一镜空，水光山色画图中。琼楼燕子家家雨，锦浪桃花岸岸风。画舫舞衣凝暮紫，绣帘歌扇露春红。苏公堤上垂杨柳，尚想重来试玉骢”。最後二开为张翮与杜冀龙所绘，二人落款分别为“己未夏六月”和“己未夏”。张翮所绘为“灵岩积雪”，灵岩山位于苏州西南的木渎灵岩山，因为灵岩塔前有一块“灵芝石”十分有名，因此得名“灵岩山”。山上多奇石。巨岩嵯峨，怪石嶙峋，物象宛然，得于仿佛。旧有“十二奇石”或“十八奇石”之说。杜大绶对题：“一轩偪侧两弓餘，心远何妨市上居。盆里栽梅寄潇洒，壁间写竹看扶踈。闲翻河券供临帖，势借牙筹记读书。日有茶烟天香篆，行人帘外欲停车。”最後一开为杜冀龙绘高空明月，几位友人相聚抚琴共饮。文震孟对题：“扫石焚香礼碧空，露华偏湿蕊珠宫。如何说得天坛上，万里无云月正中”。整册所绘之江南景色，笔墨精良，更融汇各家笔法，敷色清雅，题诗行笔流畅劲挺，是为各家用心之作。
书画对题册 局部 此《书画合璧册》中范允临、钱贡、文震孟、文从简等人皆入仕途，在当时动荡的社会环境下，他们或为官清正，或未仕而归，笔墨间无论诗画都体现了对隐居闲散生活的向往和精神寄托。正所谓君子以文会友，以友辅仁。此册无论是从笔墨来看还是其所含意义，都是难得一见的。
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