分享

浅谈故宫藏洪武青花、釉里红瓷器

 天宇楼33 2016-11-29


洪武窑是指明太祖朱元璋在位时(公元1368 -1398年)的瓷窑,生产方式分为官窑和民窑。据《大明会典》记载,洪武二十六年(公元1393年),明政府曾明文规定六品以下的官吏、城乡地主、商人和城市居民,一般器皿都要用瓷器,足见当时瓷器市场供应量之大。洪武窑虽然烧造时间不长,只有数十年时间,但其制瓷工艺与元瓷之间的渊源关系至为密切,处于元明过渡阶段,既有继承也有开拓,具有承上启下的作用,它为以后诸朝发展奠定了经济条件和物质基础,对整个明代瓷器的发展起了决定性的作用。目前,从国内外现有的传世物品来看,青花和釉里红这两个品种数量居多,造型和纹样也极为丰富,说明当时曾经大量生产。由于洪武瓷器多无年款,其造型、纹样及风格上与元末瓷器极相似,因此,什么是洪武瓷器?它与元瓷的区别在那里,长时间得不到解决,过去常常把瓷器粗的多划分为元代,细的就划分为明初。近几年陶瓷界又不断的研究、排比、分析,使人们开始逐渐对洪武瓷器的划分、断代有了进一步的认识。


故宫博物院藏明洪武青花花卉纹执壶


明洪武时期的青花、釉里红瓷器是处于元明过渡阶段的产物,具有其独特的艺术风格,从中可归纳出以下几个特点:

(一)造型。可分为两类,一类胎体厚重粗犷,以实用性的盘、碗、瓶、罐、炉等器物居多,受元代的影响较深,一般造型硕大、雄健,古朴浑厚,胎体厚重,如图六。另外故宫博物院、天津艺术博物馆、首都博物馆收藏的釉里红大罐,也均是洪武时期特有的造型。


南京博物院藏洪武官窑红彩龙纹瓷片

另一类是胎体轻薄,做工精细的,其器与1964年南京明故宫遗址出土的那块洪武官窑红彩云龙盘的残片极为相似,此盘不仅胎质精细,胎体也非常规整,有厚重感,口沿处胎薄,至器底逐渐增厚,底足较大,足内墙呈斜坡状,这种大底足而露胎的处理手法,已形成明的时代风格。


土耳其托普卡帕宫发现的元代及明代瓷器


另外,明初频繁的文化和贸易交流,对青花和釉里红瓷器的造型亦有很大的影响,军持为当时输出国外的外销瓷,是佛教僧饮水洗手的器物,带有异国的情调,现在留存于伊朗、土耳其及印度尼西亚等国为数极多。玉壶春瓶,也是洪武瓷器中常见的造型之一,最早源于宋代,元、明均有大量生产,而釉里红松竹梅玉壶春瓶,就颇具时代特征,虽然胎体厚重,但毫无笨拙之感,线条变化丰富而自然,其造型与元代相比略有区别,瓶颈短而粗,腹下部丰满,圈足浅矮,形体更加美观。总的看来,洪武瓷器已逐渐摆脱元瓷厚重粗笨的特点,开始表现出一种灵巧、清秀,棱线分明的风格,同时也孕育着以造型秀美、飘逸而著称于世的永乐雏型,崛起了明瓷新风貌。


故宫博物院藏明洪武釉里红缠枝牡丹纹军持



(二)胎釉。洪武瓷在胎、釉方面,经过排比,可以看到有粗、细之分,粗者为民窑器物,瓷化程度不强,常有未烧透的孔隙,这是窑温掌握不好所致;而御制品多洁细腻,胎泥中的粗砂断裂现象则明显减少。釉层肥厚滋润,釉面多为青白色,带有浓郁的影青味,玻璃化程度高,色泽清雅,柔和悦目,仔细观察施釉的圈足底面,常出现釉面与器身不一致的现象,特别是大盘的底部往往有一层红色釉浆,俗称“火石红”。盘底均有明显刷痕,这种现象多见于青花、釉里红大盘,这是洪武瓷的一个重要特征,它与永乐、宣德器物施满釉有明显区别。


故宫博物院藏明洪武釉里红缠枝牡丹纹军持底部


(三)青花与釉里红色调。洪武青花瓷器使用的钻料共有两种,一种是含铁量较低且淘炼欠精的国产钻料,这种钻料使用最多,它发色并不浓重,趋于浅淡,能较好的衬托出纹饰画意,第二种是从伊斯兰地区进口的苏泥勃青,由于青料中含铁量高,故发色浓重鲜艳,有晕散现象,并且在晕散中有极其明显的深色小星点,无规则地散布于其中,似繁星密布,用手抚摸有凹凸不平的感觉,这种小黑斑与元代和永乐、宣德时期的块状斑痕有很大不同。它常常采取与国产料混合使用来装饰画面,局部用国产料,细部则用进口料,使得画面分出浓淡阴阳,有层次感,洪武釉里红瓷器是元朝釉里红瓷器的继续发展,由于高温铜红釉烧成条件比较严格,加上用料不精,料性不匀,所以不是因为铜分子太高烧成了黑红色,就是生怕把铜分子烧失了,而火温不足,以至花纹呈灰色。因而这时期釉里红发色鲜亮者数目极为有限,堪称釉里红瓷器中的成功之作,釉里红色泽虽大面积晕散,但红色却十分鲜艳。


故宫博物院藏明洪武釉里红缠枝牡丹纹执壶


(四)纹饰。洪武青花、釉里红瓷器花纹装饰,题材丰富,特点比较突出,多以线条绘画图案花纹,虽然风格上继承了元代的构图方法,但在形式上则逐渐改变元代繁缉的布局,图案渐趋疏朗,构图宾主协调,层次分明。这时期的纹饰,以花卉纹为主,写意变形相结合,有缠枝牡丹、缠枝莲花、缠枝菊花、灵芝、月季、“岁寒三友”松竹梅及竹石纹等,亦有些象征吉祥的纹饰如仙桃、葡萄、荔枝和石榴等。所绘缠枝或折枝莲叶纹,大都呈螺丝形,花叶明显缩小,而元代的花叶叶子多呈大葫芦形,尤其是隔开排列的边饰变体莲瓣多紧靠相连,而不象元代较为疏松。从这些纹样可以看出,当时的纹饰除了在沿袭前期以外,很多是仿效历代瓷、金银器及织绣等工艺题材,但亦与器型一样,都表现出了这一时期鲜明的时代风格。


故宫博物院藏明洪武釉里红岁寒三友玉壶春瓶


从以上这几件珍品的分析,不难看出,明洪武时期制瓷业已取得巨大发展,在继承古今中外精湛技艺的基础上,大胆改革,勇于创新,在我国陶瓷发展史上具有很重要的历史地位。


故宫博物院藏明洪武釉里红折枝牡丹折沿盘



故宫博物院藏明洪武青花缠枝莲玉壶春瓶



故宫博物院藏明洪武釉里红四季花卉石榴尊

故宫博物院藏明代洪武时期青花及釉里红瓷器

    本站是提供个人知识管理的网络存储空间,所有内容均由用户发布,不代表本站观点。请注意甄别内容中的联系方式、诱导购买等信息,谨防诈骗。如发现有害或侵权内容,请点击一键举报。
    转藏 分享 献花(0

    0条评论

    发表

    请遵守用户 评论公约

    类似文章 更多